朱賢勇

摘要：在電視新聞?lì)悪谀康钠?，一般都?huì)以字幕拉滾的形式來播出編輯制作人員的名字條作為結(jié)束。為了改變這一傳播的拉滾模式，浙江衛(wèi)視新聞中心嘗試在片尾引入風(fēng)光拉滾，得到了觀眾的一致好評(píng)，并且成為了業(yè)界的現(xiàn)象級(jí)創(chuàng)新模式。但是，片尾風(fēng)光拉滾的拍攝卻并不簡單，需要設(shè)備、內(nèi)容等要素的支撐，本文就此展開探析，試論片尾風(fēng)光拉滾的質(zhì)量提升路徑。

關(guān)鍵詞：片尾拉滾;質(zhì)量提升;路徑;設(shè)備;內(nèi)容

工欲善其事，必先利其器。好的拍攝器材，才是拍攝者眼和手腳的延伸。器材落后，就像是被綁住了手腳、蒙住了眼睛。保證器材的不落后，是片尾風(fēng)光拉滾內(nèi)容質(zhì)量的先決條件。

當(dāng)然，現(xiàn)在普遍存在的問題是，一方面有些臺(tái)對(duì)設(shè)備方面重視不足，有些則在更新設(shè)備時(shí)需要克服不少困難，還有一些臺(tái)則是憑著攝像的個(gè)人投入。當(dāng)然，這些采買的高清攝影攝像機(jī)，除了拍攝片尾風(fēng)光拉滾，還可以用來其他上送新聞的采制，一舉多得。

在片尾風(fēng)光拉滾的拍攝中，單反攝影機(jī)已經(jīng)成為主流，同時(shí)像C300、C100之類的專業(yè)攝像機(jī)以及飛行器、水下攝像機(jī)等設(shè)備的出現(xiàn)，進(jìn)一步推動(dòng)了片尾風(fēng)光拉滾拍攝器材的更新。此外，隨著各地方臺(tái)對(duì)設(shè)備投入的加大，連4k攝影機(jī)、電影頭等設(shè)備，也初現(xiàn)端倪。不管是單反攝影機(jī)也好、專業(yè)攝像機(jī)也好，因?yàn)槌上窈?、畫質(zhì)高、便攜、可搭配各焦段鏡頭等優(yōu)勢(shì)，成為拍攝器材的主流，為片尾風(fēng)光拉滾的拍攝提供了基礎(chǔ)保障。

片尾風(fēng)光拉滾其實(shí)是風(fēng)光類微紀(jì)錄片的一種延伸，因此更要注重內(nèi)容為王。以浙江衛(wèi)視的《最美鄉(xiāng)村》為例，每一個(gè)主題都有明確的要求，都需要內(nèi)容來展示。鏡頭的好壞，要有技術(shù)上的指標(biāo)，也要有內(nèi)容上的指標(biāo)。內(nèi)容是否有表現(xiàn)力，有沒有感染力，決定著一個(gè)作品的優(yōu)劣。內(nèi)容是否符合主題，能否突出主題，決定著一個(gè)作品的成敗。

內(nèi)容如何符合主題，如何突出主題呢？要符合，首先就要會(huì)解讀。作為拍攝者，我們要知道自己拍的是什么，有什么可以拍，了解拍攝的內(nèi)容，才能針對(duì)性地下手。

而要做到這一點(diǎn)，我們一定要學(xué)會(huì)分解各類鏡頭，也就是如何通過鏡頭來體現(xiàn)內(nèi)容。拍什么很重要，怎么拍也很重要。拍出來的內(nèi)容，經(jīng)過創(chuàng)作出來的鏡頭語言，才是展示出來的內(nèi)容，是最后觀眾能看到的部分。

需要強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是，不管是什么類型的主題，景固然不可或缺，但更生動(dòng)的，則是在于人。有人的景，會(huì)更美。如以春日美景這個(gè)主題為例，我們首先要聯(lián)想到的就是春日里萬物生長、花兒爛漫的景象?；▋好溃圆淮?。但是只有花，一則容易重復(fù)，二則單調(diào)。花間有了人，整個(gè)場(chǎng)景才會(huì)更活躍起來?；梢韵嗤?，賞花的人，則各自繽紛。仿佛觀眾也可以透過畫面中的這些人，想象著身臨其境的感覺。又如清涼夏日這個(gè)主題，我們拍攝的鏡頭中只有嘩嘩流淌的瀑布、溪水，只有風(fēng)兒劃過樹梢、枝葉輕輕擺動(dòng)這樣的景，不過是會(huì)動(dòng)的照片而已。只有增添了人在清涼世界里的活動(dòng)，增加了人與水的互動(dòng)，清涼的感覺才那么貼近，那么真實(shí)。

片尾風(fēng)光拉滾既然屬于風(fēng)光片的范疇，在注重內(nèi)容為王的同時(shí)，更要注重鏡頭語言。

鏡頭拿什么設(shè)備拍，拍出來畫質(zhì)怎么樣？怎么構(gòu)圖，什么是主體，哪些是陪襯？鏡頭怎么運(yùn)動(dòng)，是移動(dòng)，還是推拉，還是飛越？鏡頭中的景包含了哪些內(nèi)容，鏡頭中的人物在做些什么？這些鏡頭中呈現(xiàn)出來的鏡頭語言，是對(duì)主題和內(nèi)容的最直觀的展示。

在實(shí)踐過程中，筆者以為構(gòu)圖首先很關(guān)鍵，它直接裁定了展現(xiàn)出來的內(nèi)容是哪些。一個(gè)水平角度的固定鏡頭，就是最直白的敘述，簡單而直接。而一個(gè)或是低角度的、或是橫移的、或是飛升的鏡頭，將敘述的手法多樣化了，增加了吸引力和感染力。這樣講述的“故事”，當(dāng)然更好看。

其次，我們要注重通過鏡頭中的人展現(xiàn)我們的畫面語言。鏡頭中有了人，固然好，但一定要留意鏡頭中人物的神情、動(dòng)作。要真實(shí)，要符合主題內(nèi)容，不管是通過抓拍還是其他辦法，都要體現(xiàn)到位。否則，鏡頭中的人不知所云或無所事事，這樣的鏡頭就成了廢鏡頭。所以，在拍攝的時(shí)候，一定要留意人物、至少是主要人物。如“豐收時(shí)節(jié)”這個(gè)主題的片尾風(fēng)光拉滾拍攝，我們就要聚焦在勞作中的農(nóng)民，用富有張力的特寫鏡頭來體現(xiàn)他們?cè)谑斋@時(shí)的那種喜悅。

綜上所述，對(duì)于我們拍攝者來說，一定要用匠心來對(duì)待片尾光拉滾的拍攝，在不斷加大設(shè)備投入的基礎(chǔ)上，要認(rèn)真解讀每一次的拍攝選題，遴選契合主題的內(nèi)容展開拍攝，并在拍攝過程中注重把握鏡頭語言，從而讓我們的鏡頭更美更實(shí)，讓我們的片尾風(fēng)光拉滾更具有可看性。

（作者單位：浙江衛(wèi)視新聞中心）