伏春蕎 羅迎嘉 鐘太伶

摘要：水是什么形狀？論現(xiàn)實，水是無形的，透明的，流動的。但是水在某種程度上又是富有巨大力量的，甚至能將這種無形轉(zhuǎn)換為有形。這些表現(xiàn)形式，在托羅導(dǎo)演的《水形物語》中得到了充分體現(xiàn)，其講述了冷戰(zhàn)時期，啞女艾麗莎在政府實驗室做清潔女工，意外發(fā)現(xiàn)科學(xué)團隊準(zhǔn)備解剖研究的半人半魚的怪異生物，并下定決心營救人魚而發(fā)生的一系列事。

關(guān)鍵詞：《水形物語》;主題分析

1 冷戰(zhàn)時局的人性考驗

這個故事背景正值冷戰(zhàn)時期。正是這樣的背景設(shè)置，才使得整個故事串聯(lián)在一起。女主人公艾麗莎在政府實驗室做清潔工，她是屬于一個底層邊緣人物的存在。而每天與她有交集的，正是那些處于上層的科學(xué)家和領(lǐng)導(dǎo)人。這是艾麗莎能與人魚相遇的重要契機。在這一冷峻的時代背景下，人們的相處方式變得緊張，甚至內(nèi)心大多都已變得冷漠與麻木。對于上層階級，由于處在這一時代格局背景下，開始一味地追求政治利益。當(dāng)?shù)讓尤宋锱c上層人物沖撞在一起，這種差異感便使得人心得到了充分的體現(xiàn)。理查德便是上層階級的一個代表，而與他相對應(yīng)的是霍夫斯德勒教授。雖然兩人同屬于上層階級的代表，但是他們被分為了兩個派別。冷戰(zhàn)期間，因美蘇爭霸事件使得國際形勢變得日益緊張，兩國也在政治、科研等方面不斷爭奪抗?fàn)幹?。影片中，理查德是為美國辦事，隸屬于美國一方，而霍夫斯德勒是蘇聯(lián)所派出的間諜，站在蘇聯(lián)一方。從現(xiàn)實意義上，理查德與霍夫斯德勒就已經(jīng)不是屬于同一個派別，他們所站的立場也就有所不同。從內(nèi)心情感來說，理查德自私虛偽、冷漠無情，為達(dá)成目的不惜一切代價。而對于霍夫斯德勒，正如他自己所說，他不僅僅是一個國家工作者，更是一個科學(xué)家。面對國家利益的爭奪、國家上級提出殺死人魚的要求，霍夫斯德勒最終選擇的是追崇自己的本心，幫助艾麗莎救出人魚。若不是他的出手幫助，拯救人魚根本無法成功。這是他們兩人在這一時代下做出的選擇，究竟是被這一冷峻的時代大背景所磨得泯滅人性，還是選擇一如既往地保存住自己的本心，影片中的理查德與霍夫斯德勒已經(jīng)給出了他們的答案。即使影片最后，他們兩人是同樣的結(jié)局，但是他們所得到的是不同的認(rèn)同感?；舴蛩沟吕胀瓿闪怂鳛榭茖W(xué)家的使命，而理查德卻是到死卻也仍舊什么都沒有得到。影片所設(shè)立的這一時代背景使得人性的考驗來得更加鮮明與直白。即使是脫離這一時代背景，人們所面臨的有關(guān)人性的選擇也依舊一直存在，并且這也是長期以來值得人們不斷去深入探討研究的問題。

2 邊緣人物的自我救贖

影片中將幾種最為典型的邊緣人物聚集在一起，共同形成了一種反抗力量。以艾麗莎為首，艾麗莎是從河邊撿來的孤兒，從小便不能說話，并且她所從事的工作是清潔工。在當(dāng)時的時代背景下，艾麗莎一人便具有了性別、健康、地位三種歧視于一身，她是屬于底層邊緣人物的一個代表。從影片中可以看到艾麗莎的朋友分別是黑人與同性戀者，他們也都是邊緣人物的典型。他們的身份在那時不能被世人所接受，長期以來的備受歧視和侮辱使得他們惺惺相惜。并且艾麗莎本身也帶有著一股反抗力量，這樣的力量在營救人魚中得到了充分體現(xiàn)并達(dá)到極致。艾麗莎在一開始時，面對一切都是選擇默默忍受，由于不能說話，即使她的內(nèi)心對一些事件或言語表示不贊同，也無法及時和真實的表達(dá)出自己想法與感受。正因如此，她的個人情感被壓抑著，即使是在最好的朋友面前，她也不善于去表達(dá)自己。由于自身的缺陷，當(dāng)她身處在那些身體健全的人們身邊時，始終都是一個不完整的生命體存在。而遇到人魚后，使得她在人魚身上找到一種共鳴與認(rèn)同感，這也是她自身的一個轉(zhuǎn)折。人魚與她一樣不會說話，并且作為人們眼中的怪物的存在，也遭受到了許多不公平對待。影片中的人魚，實則也是另一種特殊邊緣人物的符號。艾麗莎與人魚有太多相似，他們同樣不能說話，同樣受到不公待遇，同樣是孤獨體的存在。所以艾麗莎只有在人魚面前，才會覺得自己并不缺乏什么，她可以在人魚面前做真實的自己。因此，她對人魚產(chǎn)生了同理心，隨著時間的推移，這種同理心逐漸轉(zhuǎn)換成了愛。影片以一種魔幻現(xiàn)實主義的體現(xiàn)，將艾麗莎與人魚的命運聯(lián)系在一起。從某種意義上來講，人魚可以說是另一個艾麗莎的存在，艾麗莎解救人魚，實則也是她對自己的一種救贖。在成功解救了人魚之后，可以看到艾麗莎自身也開始得到了轉(zhuǎn)變，無論是衣著還是行為，都有了全新的蛻變。如衣著從深沉暗濁的綠色到明亮鮮艷的紅色;性格從一開始的唯唯諾諾不會反抗，到后來當(dāng)面展示出自己對反派理查德的不滿等。同時，她的這種反抗精神也影響到了她身邊的邊緣人物：吉爾斯決定加入解救人魚的瘋狂行為、澤爾達(dá)在家庭中開始反擊丈夫......最終，主人公收獲愛情，反派被正義力量所打敗。影片雖是以最俗套的圓滿故事結(jié)尾，講述了一個成年人的暗黑童話故事，但影片所體現(xiàn)的深層思想，正是所有底層邊緣人物的訴求。他們希望獲得平等待遇，他們希望內(nèi)心訴求得以實現(xiàn)。艾麗莎自我救贖的成功，也是他們心中所切切期盼的愿望。影片反映的是一個時代內(nèi)，不同種類與階層中人與人之間的相處模式的現(xiàn)實，且迫切想要改變這一局面的存在而產(chǎn)生的一場自我救贖活動。

3 自由平等的殷切希望

自由與平等，也是這部影片所展現(xiàn)出的主題思想。影片時時都透露著與水有著無限關(guān)系，而魚與水，甚至是艾麗莎的鳥形刷鞋器......這些種種，都是影片所展現(xiàn)出的對自由的詮釋。艾麗莎這一人物設(shè)置為水邊撿到的孤兒，她本身就已經(jīng)帶有了自由的屬性，沒有多余牽絆她的情感存在，這是影片人物具備的物理因素。在她往后的日常生活中，由于身份地位等種種因素，遭到了各種歧視以及不公平待遇。她被一個大社會環(huán)境所困住，被人們帶有有色眼睛的目光所局限......種種一切迫使艾麗莎追求及向往自由，逃離這一切現(xiàn)實之中的枷鎖，這是其情感因素。最終，艾麗莎完成了她的夙愿。在理查德的那聲槍響下，她在現(xiàn)實生活中得到了解脫，并換了種方式，以魚的形式在水中得到了重生，獲得了真正的自由。影片由幾種最典型的邊緣人物切入。黑人、同性戀、殘疾、女性......并且都是屬于底層人物。甚至人魚作為其他人眼中的怪物的存在，也是一種邊緣體。在影片中，邊緣人物無一不受到針對與歧視。這也反映了當(dāng)時那一環(huán)境下的現(xiàn)狀，人們對于他們這類邊緣人物還不能夠接受，即使是到現(xiàn)在，還是有部分人不能完全接受他們。影片所展現(xiàn)出來的是邊緣人物內(nèi)心的孤獨、落寞，是邊緣人物的自白。而對于那些施壓者，影片展現(xiàn)出的是他們光鮮的表面下所隱藏的丑惡內(nèi)心。以艾麗莎為首的一群邊緣人物是一股在壓迫中所形成的反抗力量。最后主流反派逝去，邊緣人物獲得勝利，實則也是在對人們存有的不平等思想的推翻。影片所關(guān)注的，正是對邊緣人物身份的思考及思想轉(zhuǎn)變，伸張反隔離、反壓迫、反歧視。

從淺層次來看，《水形物語》講述的就是正義的一方和邪惡勢力一方的對抗，并且正義終將打敗邪惡。但從深層次來看，這部影片所涉及到的方面小到對現(xiàn)實社會下人們的生存環(huán)境及相互之間的相處方式的揭露，大到對政治體制殘酷無情的剖析。國家之間所進行的國際競爭會潛移默化地影響著普通民眾的思想，人心冷漠麻木、處事機械體制化，影片中無一不透露著對黑暗現(xiàn)實的揭露和批判。同時，也以美好圓滿的結(jié)局展現(xiàn)出導(dǎo)演對改變這一現(xiàn)狀懷揣著的無限希望，并且以這一結(jié)局表現(xiàn)出所有邊緣人物渴望平等自由的共同訴求。試問水是什么形狀？如果一定要有個說法，那它可以是任何形狀。它包容萬物，容情水底。

（作者單位：重慶郵電大學(xué)移通學(xué)院）