范雅婷

摘要：當今的電視音樂節(jié)目已然占據(jù)電視娛樂節(jié)目半邊天。隨著時代的變遷，電視音樂節(jié)目除注重節(jié)目外在表現(xiàn)、注重節(jié)目選手外，還要進行積極的創(chuàng)新。文章著重以江西衛(wèi)視原創(chuàng)音樂節(jié)目《超級歌單》為例，簡單探究其作為電視音樂節(jié)目所承載的傳承作用以及創(chuàng)新思維，并提出自己學習了解的拙見。

關鍵詞：音樂節(jié)目 ?流行音樂 ?傳承 ?創(chuàng)新 ?《超級歌單》

當代電視音樂節(jié)目

歌德曾經(jīng)說過：“所有的藝術形式中，以音樂最具靈性?！倍谶^去，一向提倡內(nèi)斂與含蓄風格的中國，一度把音樂或者戲曲都認為是靡靡之音而不被世人認可，如今，音樂地位發(fā)生了翻天覆地的變化。

當代電視音樂節(jié)目的發(fā)展。對于大眾來說，電視音樂節(jié)目是人們娛樂休閑的一種形式。1984年，中央電視臺原創(chuàng)的《CCTV青年歌手電視大獎賽》節(jié)目，以“推新歌、推新人”為主要任務和目的，1984～2004年是音樂節(jié)目的萌芽期。從2004年起，湖南衛(wèi)視的《超級女聲》把電視音樂節(jié)目推向高潮。之后，各大衛(wèi)視開始紛紛模仿，開創(chuàng)了音樂節(jié)目產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)模式，音樂節(jié)目處于繁榮發(fā)展期。2007～2012年，音樂節(jié)目已初顯疲態(tài)，特別是真人秀節(jié)目形態(tài)的出現(xiàn)，讓音樂節(jié)目一度處于滯怠期，直到2012年《中國好聲音》節(jié)目的推出，讓音樂節(jié)目煥然一新。直至今日，電視音樂節(jié)目在引進、本土化和創(chuàng)新的反復磨練中不斷重整，中國音樂類節(jié)目的形態(tài)不斷豐富，呈現(xiàn)的方式也更加多元。

當代電視音樂節(jié)目的多元融合。隨著電視節(jié)目形態(tài)的不斷發(fā)展以及人們審美要求的不斷提高，單純的電視節(jié)目形態(tài)已不能滿足觀眾的需求，其中綜藝娛樂節(jié)目元素不斷拓展，包含有各種表演、互動游戲、智力問答、競技比拼等元素，讓節(jié)目走向多元發(fā)展的道路。而音樂節(jié)目作為綜藝娛樂節(jié)目的類型之一，也在不斷借鑒其中節(jié)目元素融合的方式。在音樂節(jié)目還在不斷引進外國節(jié)目模式時，我國個別衛(wèi)視與制作公司已經(jīng)開創(chuàng)自己的新紀元了，他們發(fā)揮自己的想象力與創(chuàng)造力，使得節(jié)目表現(xiàn)風格更加豐富、多元。下面主要以江西衛(wèi)視原創(chuàng)的一檔音樂節(jié)目《超級歌單》為例，探究其融合發(fā)展后內(nèi)容及形式的變化，以及帶給我國同類節(jié)目的啟示。

《超級歌單》的音樂傳承

在《超級歌單》節(jié)目播出的第一期中，樂評人黃國倫說：“大部分音樂節(jié)目都注重歌者，很少有節(jié)目注重歌曲本身。而《超級歌單》的關注點恰恰在于歌單及歌曲本身?！彼?，從其節(jié)目內(nèi)容設置而言，它追求彰顯經(jīng)典音樂的魅力，想讓歌曲本身說話，想讓歌曲述說每個年代不同的故事。那么本節(jié)目的一大亮點便在于其重拾起了音樂的功能屬性，展現(xiàn)流行音樂的魅力。電視是服務大眾的平臺，流行音樂是通俗文化的載體，《超級歌單》成為流行音樂傳播與傳承的有效途徑。下面具體從三個方面論述《超級歌單》所賦予節(jié)目的音樂傳承作用。

經(jīng)典再現(xiàn)?！敖?jīng)典不老”，是音樂節(jié)目中常常會涉及的詞匯，《超級歌單》以華語樂壇黃金年代為背景，以20世紀七八十年代的金曲為主要表現(xiàn)對象，邀請經(jīng)典原唱歌手作為歌單發(fā)布人，重新再現(xiàn)金曲風采。而其中的流行音樂美學支撐，就是懷舊風潮的興起。一方面，流行音樂的懷舊風總是緊貼著本土生活經(jīng)驗，貼近民眾日常生活;另一方面，在這些回顧中，往往是關于整個社會或是重大歷史事件的零散穿插，所以使得這些懷舊風成了另一種歷史記載，“老舊”仿若又脫胎換骨成為一種“新潮”。在節(jié)目中，屢次出現(xiàn)在歌手歌單中的齊秦、鄧麗君、張學友等，他們的歌曲記錄著時代的變遷;搖滾樂的風靡、西方樂器的引進都讓華語樂壇充滿新鮮血液。這些時代經(jīng)典，如今也能刮起一陣懷舊風。

音樂故事。如果說音樂是作為一種精神需要而產(chǎn)生的，那么，其背后的創(chuàng)作故事更能夠把人帶入到創(chuàng)作情景中，使人更加深刻地體會音樂的美感。節(jié)目中音樂故事這一環(huán)節(jié)的設定，更像是為觀眾營造了一個虛擬情景，賦予音樂真情實感。以第二期為例，樂評人、作曲家黃國倫介紹了潘越云的歌曲《我是不是你最疼愛的人》背后的故事。當年，歌曲作者小蟲剛到臺北，在找房子的過程中覓得一間意境優(yōu)美的日式小屋，小屋主人是一位老人，老人不僅把房子租給了小蟲，還視其如子。但隨著小蟲事業(yè)的發(fā)展，他搬離了小屋，也漸漸把老人遺忘，直到要給潘越云寫歌時，才突然想起當年的老人，而此時老人已去世兩三年，深受感觸的小蟲寫下了《我是不是你最疼愛的人》。節(jié)目中多次涉及此類音樂故事，拂去音樂背后的過往塵埃，總是能牽出一代人的往事回味以及一首歌的情感表達。

金曲改編。自從新媒體興起以來，網(wǎng)絡歌曲對于主流音樂的挑戰(zhàn)也是巨大的，網(wǎng)絡平臺為大眾提供了一個音樂狂歡舞臺，其中也避免不了對當代歌曲的重新解構，大批歌曲的改編翻唱出現(xiàn)在網(wǎng)絡中。但作為非專業(yè)的普通民眾，所涉及的音樂理解也是基于生活情感的簡單表達，隨著人們對音樂審美功能的需求不斷上升，必然要出現(xiàn)更為專業(yè)的音樂表達，而《超級歌單》也是趨于大眾審美需求的提高而創(chuàng)作出來的更為專業(yè)的音樂節(jié)目，每期不同的老歌新唱帶給人們傳承金曲的新理念。

《超級歌單》的形式創(chuàng)新

《超級歌單》在內(nèi)容傳承中把流行金曲重新拉回觀眾視野，掀起一陣懷舊熱潮。而外在形式上，它又是怎樣突破歷年來同質(zhì)化嚴重的音樂節(jié)目模式的呢？

成員與場景設置。年代歌手、新生代歌手、主持人以及樂評人的介入，讓該節(jié)目輕松而不失理性。該節(jié)目的特色之一就是創(chuàng)造了國內(nèi)首個沙龍秀。沙龍的概念被引至音樂節(jié)目中，可謂別具一格，這是音樂人思想的碰撞。節(jié)目現(xiàn)場正中央放置一架三角鋼琴，年代歌手、新生代歌手、樂評人圍坐一周，或曬出自己心目中的歌單，或交流經(jīng)典音樂背后的故事及不同年代的演繹方式，氛圍溫馨輕松。主持人伍洲彤除串場之外，還需不時彈鋼琴唱歌。演播廳劃分為三個功能區(qū)，交流區(qū)、演唱區(qū)以及觀眾區(qū)。交流與演唱屬于同一舞臺，背景燈光的烘托，以及音樂鍵形式的造型圍繞，布置得宛如一場精彩絕倫的演唱會現(xiàn)場，燈光、背景音樂隨著氛圍的變化而變幻，調(diào)動氣氛的小技巧也實屬細心。

交流與互動模式。音樂+談話的模式，仿佛是電臺主持人出身的伍洲彤的擅長所在，節(jié)目選擇與音樂接觸較為密切的主持人，以及知名的音樂人加盟，在調(diào)節(jié)氣氛的同時，能夠讓熟悉音樂的彼此找到共同話題，仿佛使觀眾置身于小小的音樂世界。此外，節(jié)目不斷設計互動環(huán)節(jié)，嘉賓的演唱宛如一場小小的演唱會，歌手擺出歌單時隨性的歌唱，使得現(xiàn)場熱鬧非凡，談話期間也常常引出觀眾熱愛的歌曲，進行現(xiàn)場互動，觀眾能通過場內(nèi)平臺評選出自己最喜愛的歌手及改編歌曲，場外觀眾同樣可以利用網(wǎng)絡平臺投票選出自己最喜愛的歌單等，這樣的節(jié)目形式除能調(diào)動現(xiàn)場氣氛外，還可激起觀眾的收看欲望。

懸念與競爭意識。懸念與競爭在電視節(jié)目中的出現(xiàn)，大多來源于對國外創(chuàng)新節(jié)目的借鑒，節(jié)目中刻意放大一些懸念元素，比如歌單發(fā)布人張信哲、趙傳、費玉清等會放出怎樣的歌單呢？又會選擇哪位新生代歌手改編演唱呢？每期節(jié)目會有哪兩首改編歌曲收編入碟呢？懸念迭起得以讓節(jié)目保持吸引力。而競爭概念的出現(xiàn)，則讓節(jié)目潛藏著矛盾沖突的危機，雖然節(jié)目組刻意淡化了競爭意識，但兩個環(huán)節(jié)中兩名歌手依次改編演唱，目的還在歌曲本身而非選手能否入選。之后點評環(huán)節(jié)的側(cè)重點對于音樂技巧以及改編風格的闡述也能體現(xiàn)，但盡管如此，競爭元素的簡單加入，也仍能為節(jié)目增添一絲色彩。

結語

《超級歌單》節(jié)目完美地發(fā)揮了電視的功能屬性，宛如一場精彩絕倫的小型演唱會或者令人意猶未盡的音樂交流會。歸根到底，節(jié)目傳承之韻味以及形式之新奇雖有值得贊揚之處，但依本人拙見，仍有不足之處。

首先，新在形式，舊在內(nèi)容。金曲改編，深究其內(nèi)容，無疑與《我是歌手》相重合，兩者同樣包含經(jīng)典歌曲的歌手演繹成份，當然，每位歌手要走出自己的風格才能成功，不同的歌手必然會通過不同的方式改編演繹歌曲。那么如何放大這個傳承與創(chuàng)新呢？節(jié)目提倡金曲改編與傳承，但觀眾所見仍只流于表層，沒有挖掘出改編之核心看點;其次，作秀之嫌。如今，節(jié)目模仿國外節(jié)目的工業(yè)化流程，中國也模仿創(chuàng)造出了一套細致的節(jié)目模式，所有流程呈現(xiàn)都在劇本設置之內(nèi)，包括在場的觀眾、嘉賓的表演等，缺乏了真實可感的東西，雖然可以一時呈現(xiàn)出繁榮現(xiàn)象，但現(xiàn)場的歌曲互動也顯得牽強。最后，選手之荒。該節(jié)目盡管想像第一期節(jié)目構想的那樣，實現(xiàn)24首改編歌曲的收錄以及選出48名新生代歌手，但實際拍攝中仍能看出選手在節(jié)目中重復出現(xiàn)，如金潤吉、茜拉、張赫宣等。盡管如此，作為原創(chuàng)音樂節(jié)目的大膽嘗試，江西衛(wèi)視音樂節(jié)目沙龍秀的形式、制作金曲歌單的表現(xiàn)手法以及引發(fā)懷舊熱潮的出發(fā)點等，都有許多值得業(yè)界學習的地方。（作者單位：江西泰豪動漫職業(yè)學院）

參考文獻：

1.吳 ?陽：《當代電視音樂選秀節(jié)目對音樂發(fā)展的影響》，鄭州大學碩士學位論文，2015年。