Cynthia

“時(shí)裝令我有-一份新刺激感，像歷險(xiǎn)旅程;我也愛走秀的感覺，這統(tǒng)統(tǒng)可以令我永不言倦”

一Jean Paul Gaultier

2020年2月11日，時(shí)光流轉(zhuǎn)，Alexander McOueen已經(jīng)離我們而去整整10年，這個(gè)總有著奇思妙想的“壞男孩”用充滿戲劇性極端美感的超現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)向我們證明了時(shí)裝可以成為一件藝術(shù)品，同時(shí)也是改變時(shí)尚界的超現(xiàn)實(shí)主義設(shè)計(jì)師代表之一。即使到了今天，McQueen依然是時(shí)裝院校學(xué)生最崇拜的偶像之一，也影響著眾多的時(shí)尚從業(yè)者。被McOueen深深喜愛的超現(xiàn)實(shí)主義之所以有如此大的魅力，正是因?yàn)槌F(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)創(chuàng)造出了高于現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)實(shí)，消除了生活與藝術(shù)的界限，超現(xiàn)實(shí)時(shí)尚大師們用想象力與創(chuàng)造力來表達(dá)他們的潛意識(shí)和夢境，可能是抽象的幾何形式，或者是將具體細(xì)節(jié)和任意夸張的廓形結(jié)合一起，總之就是要打破以往的一切常規(guī)和主題，擺脫一切人類的邏輯、常識(shí)和理性，構(gòu)筑怪誕與傳統(tǒng)、抽象與具體間的“超現(xiàn)實(shí)境界”。其實(shí)從超現(xiàn)實(shí)主義的起源不難理解，1900年，奧地利精神病理家弗洛伊德發(fā)表著名的論著《夢的解析》，拓展了人類思維領(lǐng)域，超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格就是在他的精神分析學(xué)、下意識(shí)心理學(xué)理論的基礎(chǔ)上發(fā)展出來的，先是在文學(xué)領(lǐng)域，繼而發(fā)展到繪畫藝術(shù)上，再后來服裝設(shè)計(jì)師也開始以此為靈感。根據(jù)弗洛伊德的觀點(diǎn)，夢是無意識(shí)、潛意識(shí)的一種最直接表現(xiàn)形式，是本能在完全不受理性控制下的一種發(fā)泄，它剝露了人的靈魂深處秘而不宣的本質(zhì)。而藝術(shù)創(chuàng)作也如同夢幻一般，是潛意識(shí)的表現(xiàn)和象征，超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家們強(qiáng)調(diào)夢幻的萬能。他們認(rèn)為夢幻能顯示“生命永恒”的“彼岸”，只有用夢幻糾正現(xiàn)實(shí)，改變現(xiàn)實(shí)，才能推倒通往“彼岸”的墻，實(shí)現(xiàn)“夢與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一”。從20世紀(jì)20年代的興起，一直盛行到30年代，這場轟轟烈烈的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)毫無意外地影響了時(shí)裝業(yè)，30年代便有設(shè)計(jì)師開始將超現(xiàn)實(shí)藝術(shù)融入到服飾設(shè)計(jì)中，當(dāng)時(shí)的時(shí)裝雜志都爭相刊登超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的照片和作品，自此以后，這種夢幻又前衛(wèi)的藝術(shù)表現(xiàn)形式逐漸演變?yōu)樯羁逃绊憰r(shí)裝界的新浪潮。

Elso Schioporelli： 30年代的超現(xiàn)實(shí)時(shí)尚先鋒

出生于意大利名門的Elsa Schiaparelli是20世紀(jì)30年代除了Coco Chanel外最活躍的設(shè)計(jì)師。和Chanel女士所專注的優(yōu)雅不同，Elsa Schia pa relli在時(shí)裝上一直是個(gè)特立獨(dú)行者，她的設(shè)計(jì)用色強(qiáng)烈、裝飾奇特，新奇與刺激是她的追求，可以說是時(shí)尚與超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格結(jié)合的先鋒人物?；蛟S由于從小成長在富有藝術(shù)創(chuàng)造力的意大利和年輕時(shí)的叛逆，Schiaparelli更容易被新事物吸引，她身邊有許多藝術(shù)家好友，其中最著名的是西班牙超現(xiàn)實(shí)主義大師Salvador Dalf、立體主義繪畫大師Pablo Picasso、法國作家Jean Cocteau，這些藝術(shù)家的作品都對她設(shè)計(jì)有著深刻的影響。她和Dali合作設(shè)計(jì)出著名的繪有大龍蝦的禮服、Tea rs d ress、立體骨骼形狀連衣裙、倒置的高跟鞋形狀帽子等在當(dāng)時(shí)震驚時(shí)裝界的作品，至今仍能在Commedes Gargons、Jean Paul Gaultier、Miu Miu等的作品中看到對她的致敬。Jean Cocteau為她設(shè)計(jì)了許多圖畫和詩歌相結(jié)合的圖案，她把這些圖案結(jié)合刺繡、釘珠等工藝設(shè)計(jì)在服裝上。任何奇思妙想都能在Schiaparelli的作品中呈現(xiàn)，她受Picasso畫作《產(chǎn)生視幻覺的手套》的啟發(fā)，設(shè)計(jì)出一雙帶著金屬指甲的長手套，她還是第一個(gè)把拉鏈裝在服裝上的設(shè)計(jì)師，第一個(gè)以不同主題的形式來展示服裝的設(shè)計(jì)師。有人說Elsa Schiaparelli的服裝像一塊現(xiàn)代油畫布，打破了時(shí)裝和藝術(shù)至今的界限，將兩者結(jié)合得渾然天成。也有人質(zhì)疑她的設(shè)計(jì)的實(shí)穿性，她其實(shí)像對建筑那樣來要求服裝，她會(huì)用結(jié)構(gòu)和廓形來突出女性的身體曲線，讓她們看起來更優(yōu)雅迷人。可以說ElsaSchia pa relli創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)裝設(shè)計(jì)的全新領(lǐng)域，時(shí)尚與藝術(shù)結(jié)合的典范，就如她說的“永遠(yuǎn)不要讓衣服去適應(yīng)你的身體，而要訓(xùn)練你的身體去適應(yīng)衣服”，或許是對她的超現(xiàn)實(shí)主義設(shè)計(jì)最好的詮釋。

Viktor Rolf：時(shí)裝與藝術(shù)無界限

有些品牌每一個(gè)新系列都像神秘的禮物盒，猜不到裝的是什么奇妙東西，卻能讓人無比期待里面的驚喜，Viktor& Rolf便是這樣的品牌之一。這個(gè)由來自荷蘭的同門師兄弟Viktor Horsting和RolfSnoeren共同創(chuàng)立的品牌，從1999年的首秀起就一嗚驚人，正式推出成衣系列后更是成為時(shí)裝界的焦點(diǎn)。他們一直以來都非常迷戀超現(xiàn)實(shí)世界，設(shè)計(jì)風(fēng)格荒誕、幽默、充滿趣味性，就好像把思維中最夸張、最超理智、最戲謔的想象提取出來創(chuàng)造了他們獨(dú)有的時(shí)裝世界，看完這一季絕對想不到下一季會(huì)有什么新鮮故事，總之就是永遠(yuǎn)不會(huì)無聊。他們喜歡從復(fù)古的巴洛克風(fēng)格中汲取智慧，創(chuàng)造出繁復(fù)的奢華細(xì)節(jié)，但又不同于僅僅是華麗優(yōu)雅的常規(guī)設(shè)計(jì)，而是加入離經(jīng)叛道的夸張，又或是令人意想不到的廓形和種類繁多的細(xì)節(jié)，看他們的秀就像在看一場藝術(shù)表演。誰能忘記Viktor& Rolf的1999年秋冬高定系列，兩位設(shè)計(jì)師只請來一位模特，然后親手給模特套上一件一件衣服，全身一共9件，重70kq，這樣讓人印象深刻的展示形式毫無意外地成為了他們最著名的一場秀。靈感來自黑洞的2001年秋冬成衣系列，不僅整個(gè)系列所有衣服都是黑色，所有模特的皮膚也同樣被涂成了黑色，T臺(tái)上緩步走來的模特仿佛從外太空穿越而來，充滿戲劇性張力，讓人不禁肅然起敬，當(dāng)然最后兩位設(shè)計(jì)師也‘入鄉(xiāng)隨俗”，將自己皮膚涂黑穿著黑西裝出來謝幕。2010春夏系列將歐根紗拆解重組的放射性和視覺錯(cuò)位造型裙的驚艷、2015秋冬高定系列將掛在墻上的畫和畫框重組成衣服的“可穿戴行為藝術(shù)”、2017秋冬高定系列模特帶著超大玩偶頭套走秀的古靈精怪、2019春夏高定系列夸張廓形禮服上的玩味Slogan……數(shù)不勝數(shù)。不難想象，每一個(gè)天馬行空的系列都足以讓他們成為時(shí)裝媒體的寵兒，畢竟他們對超現(xiàn)實(shí)主義信手拈來，游刀有余。

Jacquemus：孩童般純粹的超現(xiàn)實(shí)主義

在20世紀(jì)30年代第一次和80年代第二次超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)尚浪潮的影響下，80、90年代盛產(chǎn)超現(xiàn)實(shí)主義設(shè)計(jì)大師，他們在尚不受商業(yè)束縛的時(shí)代百花齊放，極盡所能地表達(dá)自己大膽前衛(wèi)、超越傳統(tǒng)的想法，影響著現(xiàn)今的后起之秀們。即使超現(xiàn)實(shí)主義設(shè)計(jì)大多不切實(shí)際，更多的是滿足了視覺上的享受，但能將超現(xiàn)實(shí)和商業(yè)平衡得恰到好處的品牌就不得不提Jacquemus了。這個(gè)由法國設(shè)計(jì)師Simon Porte Jacquemus創(chuàng)立的品牌充滿了后現(xiàn)代主義、解構(gòu)主義的風(fēng)范，他的設(shè)計(jì)大量使用了不規(guī)則、不對稱、不均勻、Oversize、靈活處理的條紋、超出常規(guī)的形狀等元素，看起來似乎在探討“嚴(yán)肅”的藝術(shù)，卻又時(shí)常以一種孩童般純粹的遐想和自由精神表達(dá)出來。連時(shí)尚評論家Susanna Lau都毫不吝嗇地稱贊他的設(shè)計(jì)是“巴黎時(shí)尚界的一股清風(fēng)”?；蛟S因?yàn)镴acquemus在南法的小鎮(zhèn)出生和長大，那里的自然精致、童年的生活影像成為了他的創(chuàng)作源泉，也是他所傳達(dá)的藝術(shù)概念的靈感之源，所以我們在他的設(shè)計(jì)、秀場、廣告中看到超現(xiàn)實(shí)理念和洋溢著生活氣息的元素結(jié)合一起，也絲毫不會(huì)覺得違和，甚至?xí)硎芷渲猩l(fā)出的溫暖感。如果說Jacquemus的設(shè)計(jì)是來源于生活的出其不意，和秀場融合起來或許便是他夢中的世界。2013秋冬系列他將秀場搬到了泳池，從法國電影《LaPiscine》中汲取靈感，玩味十足又不失優(yōu)雅;2015秋冬系列模特們?nèi)脊饽_走秀，貼合了當(dāng)季主題“陽光的孩子”，隨手剪的紙張面具、模特臉上錯(cuò)位的人臉妝容，就像孩子們的惡作劇; 2016春夏系列像一場沒有對白的短劇，從被白衣少年推動(dòng)著的紅色圓球，到牽著白馬赤腳緩步謝幕的設(shè)計(jì)師和被巨大的紅色領(lǐng)結(jié)束縛的孩童，都仿佛一場優(yōu)美的行為藝術(shù)，來表達(dá)對童年的鄉(xiāng)愁。“我喜歡的一切都是充滿趣味性的，這是所有這些事物之間的聯(lián)系”，Jacquemus如是說。即使僅在時(shí)裝界嶄露頭角短短幾年，Jacquemus確實(shí)是每一季最值得期待的品牌之一。