文/王安潮

日歷、臺歷出版是人們生活中的經(jīng)常面對的出版物，它是實(shí)用性、裝飾性及文化藝術(shù)價(jià)值最為集中的室內(nèi)物件之一。常規(guī)表現(xiàn)形態(tài)的日歷、臺歷在近年來也發(fā)生了很大的變化，它的視覺藝術(shù)美感的基礎(chǔ)上，也在全媒體語境下予以擴(kuò)展，較之于以前音樂表演藝術(shù)家的圖片為法的形式，音樂藝術(shù)聽覺范疇的擴(kuò)展成為臺歷出版的新視角。在當(dāng)今多元媒體的時(shí)代，紙質(zhì)書籍也在轉(zhuǎn)換觀念，不僅在變得越來越好看，還在力求能越來越好聽，借助潛在的、可延伸的網(wǎng)絡(luò)資源，音樂臺歷變成圖書的出版選題之一，它所做的縱深發(fā)展，是很多圖書出奇制勝的突破點(diǎn)。西南師范大學(xué)出版社的一本《2020·可以聽的音樂日歷》就以豐富的學(xué)術(shù)信息，集合文字、圖片、音響及其精美的造型設(shè)計(jì)而極大地吸引了大眾閱讀者的興趣，不僅會成為專業(yè)音樂工作者的案頭工具書，還會為大眾樂迷帶來閱讀的縱深資源。說其設(shè)計(jì)獨(dú)特、構(gòu)思精巧，一點(diǎn)不為過。我在閱讀之后有以下感覺，值得拿出來與大家分享。

一、設(shè)計(jì)精美 以貌悅讀

這本臺歷首先給人的沖擊力是其外觀，形式上打破了臺歷的限制，更多吸取了書的藝術(shù)形式，有封面、內(nèi)容、版權(quán)頁、側(cè)縫，甚至還有腰封，它們均以音樂的音符幻化而成的圖案為其裝幀的基礎(chǔ)構(gòu)件，所以，整體上給人以音樂氣息濃郁的外觀藝術(shù)形象，讓讀者遠(yuǎn)觀即可知道其主題指向性。唯一與書不同的是，它沒有目錄的部分，每日一位音樂家及其代表作為其編寫的內(nèi)容，其內(nèi)容搜羅的豐富性堪稱令人驚艷，可以看出選題策劃周頌、王凌的設(shè)想獨(dú)特，構(gòu)思豐富，它將橄欖古典音樂中的豐富資源得到了很好的發(fā)展，助力編寫者創(chuàng)造了一個(gè)新的音樂藝術(shù)新品。同時(shí)，該書是西安音樂學(xué)院畢業(yè)的高材生王斌為責(zé)編的成果，展現(xiàn)出一個(gè)專業(yè)音樂人在出版上的智慧之舉。聽王斌的介紹，總能感到他在其中所做的大量創(chuàng)意及其對該臺歷無法言表的喜愛。

設(shè)計(jì)是以實(shí)用性與學(xué)術(shù)緊密結(jié)合而展開的理念，其實(shí)用性展現(xiàn)了它作為臺歷本體的用途，每日翻開一頁，都會給人新的感覺，因?yàn)槊恳豁摰脑O(shè)計(jì)都是不同的，消除同質(zhì)化頁面帶給人的審美疲勞。這就使設(shè)計(jì)上首先給人以外形精美之感，除了彩印的每一部分內(nèi)容外，還在書的外封、內(nèi)飾上下功夫，翻看每一個(gè)部分，總能感受到意想不到的驚喜。書的腰封是由繁多的小造型構(gòu)建的白底、彩飾，簡潔大方而又不失各種音樂的主題性指引，將音樂的色彩斑斕進(jìn)行先期呈現(xiàn)。書的兩側(cè)也有細(xì)致的“音樂日歷”的標(biāo)識。每一月都有特定的主體造型圖案，如1 月是教堂的圖片，緊接其后的是海頓《創(chuàng)世紀(jì)》的音樂。2 月是斑駁的琴鍵圖案，首先展示的是2 月1 日出生的郭文景及其《天地的回聲》的音樂知識。尤為值得點(diǎn)贊的是，書的每一部分的設(shè)計(jì)都是獨(dú)一無二的，這也就使讀者隨處可以見到驚喜，每一天的頁面都會使其面貌一新。可以看出設(shè)計(jì)者、編撰者的智慧。即使2020 年過去了，我想這本臺歷都會成為收藏的珍品！最起碼，我是不準(zhǔn)備把它在2021 年丟棄。

臺歷的學(xué)術(shù)性首先給人的印象是它充分利用了臺歷作為平面介質(zhì)的優(yōu)勢，以精美的、精心挑選的圖片為每一天的帶來藝術(shù)享受。如1 月7 日作為“中國近代音樂教育之父”蕭友梅的生日而成為臺歷的主題，展開這一頁，會見到一張非常帥氣的蕭友梅留德時(shí)的藝術(shù)照，而這張照片是包括我這樣的研究者都沒有見過的圖片，它自然有著極為珍貴的學(xué)術(shù)價(jià)值，在照片下方有簡短的蕭先生介紹，突出了他作為教育家創(chuàng)辦中國第一所專業(yè)音樂學(xué)院的開創(chuàng)之功，同時(shí)還有《五四紀(jì)念愛國歌》《問》的代表作，掃碼進(jìn)去，中央音樂學(xué)院著名歌唱家張立萍教授演唱的藝術(shù)歌曲《問》的歌聲優(yōu)雅而出，立刻會讓人穿越而回上個(gè)世紀(jì)二十年代末那段文雅的上海校園中，而這一日的留白之處，正好可以寫下你賞心悅目地欣賞這一日美妙音樂的感想。當(dāng)然，這個(gè)地方也可用作你的日記或記事之用。1 月8 日，臺歷的主人公是上海音樂學(xué)院青年小提琴演奏家黃蒙拉，這位第49 屆帕格尼尼小提琴國際比賽金獎(jiǎng)得主，在音樂界和大眾中都有著極高的影響力，可以看出臺歷的遴選是不拘一格，掃碼進(jìn)去，聽到的是帕格尼尼為展現(xiàn)小提琴音色而創(chuàng)作的炫技性作品《鐘》，黃蒙拉的清亮、干凈音色及嫻熟的技藝自然會給讀者帶來愉悅的心情。在照片的底紋中，還有精美的中國書法寫就的音樂家的名字，也展現(xiàn)了設(shè)計(jì)中細(xì)節(jié)處理，將中國文化符號鋪墊其中。主題的選擇并非僅有古典明星，它還有重金屬搖滾音樂人范·海倫樂隊(duì)（1月9日）、“日本新音樂教父”坂本龍一（1 月17 日）、美國老鷹樂隊(duì)的吉他手格倫·弗雷（1月18日）、格萊美“最佳新世紀(jì)音樂獎(jiǎng)”獲得者喜多郎（2 月4 日）等流行音樂領(lǐng)域的明星，作曲家、演奏家、歌唱家、指揮家等各色人物，都可見臺歷面對不同讀者的豐富學(xué)術(shù)視角，這樣的編選無疑使臺歷會獲得廣泛的人脈，我們當(dāng)然要為其寬廣的學(xué)術(shù)情懷而點(diǎn)贊。

臺歷以高雅的品相設(shè)計(jì)和廣泛的大眾需求，從而以外在形象上滿足了不同人的需要，這是其以貌悅?cè)说脑O(shè)計(jì)精美之品質(zhì)。

二、資源豐富 涵容廣博

臺歷以其每日一星的廣闊空間，從而可以將大量的音樂家收入其中，展現(xiàn)其涵容廣博的特點(diǎn)。它又抓住了靈活自由的表現(xiàn)形式的特點(diǎn)，也就是擺脫了書籍主題集中的編撰要求的束縛，將不同國家和地區(qū)的音樂家、不同風(fēng)格和類型的音樂聚攏在一起，而適時(shí)地加入中國音樂家及音樂作品，甚至像音樂單位等，也使其挖掘并展現(xiàn)資源的廣闊視野得以體現(xiàn)。

總體上，它以十二個(gè)半音為每月的名號，C 即1 月、#C 即2 月、D 即3 月……每日都有大量的音樂家，選擇其中最具代表性、最具影響力者，是臺歷發(fā)揮資源優(yōu)勢的觀念之一。如：2 月1 日是中央音樂學(xué)院教授郭文景及其作品《天地的回聲》，2 日是被譽(yù)為“小提琴之神”的立陶宛演奏家雅沙·海菲茨及其演奏的《d 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，3 日是16世紀(jì)羅馬的“復(fù)音音樂教主”喬瓦尼·帕萊斯特里那及其代表作《馬塞勒斯教皇彌撒》，4 日是喜多郎，5 日是法國新古典主義作曲大師雅克·伊貝爾 及其代表作《Deux Moverments》，6 日是“20世紀(jì)最偉大的鋼琴家”、“炫技大師”克勞迪奧·阿勞及其演奏的李斯特《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，7 日是中國廣播民族樂團(tuán)音樂家彭修文及其改編、指揮演奏的《春江花月夜》，8 日是美國電影音樂大師約翰·威廉姆斯及其代表作電影《星球大戰(zhàn)》中的配樂《帝國進(jìn)行曲》，9 日是美國20 世紀(jì)下半葉最為成功的唱作女歌手卡羅爾·金及其代表作《壁毯》，10 日是中國著名鋼琴家王羽佳及其演奏的拉赫瑪尼諾夫改編的《帕格尼尼主題狂想曲》之一……

由上可見，這本臺歷以更寬廣的藝術(shù)視野而搜羅全世界音樂家的風(fēng)采于其中，其視角特色之一是選取那些最具影響力的中外音樂史中的音樂家及其代表作，貝多芬、莫扎特、海頓、舒伯特、肖邦、德彪西等，特色之二是選取了那些不被注意但卻在音樂史中留下重要影響的音樂家，如前述所說的伊貝爾、帕萊斯特里那等，這為吸引大眾對這部分音樂家的關(guān)注或會起到一定的作用，展現(xiàn)了“書籍是人類進(jìn)步的階梯”的教育、引導(dǎo)作用；特色之三是多風(fēng)格音樂的收納，即便是流行音樂大師，也會有其一席之地；特色之四是對中國音樂家及音樂事業(yè)的側(cè)重，上述10 日內(nèi)就有3 位音樂家入選，可以看出臺歷編撰的民族情懷。除了音樂家環(huán)節(jié)的側(cè)重外，在最后的音樂節(jié)推薦部分，臺歷還列出了從1959 年開始舉辦的“上海國際音樂節(jié)”、1998 年開始舉辦的“北京國際音樂節(jié)”，將其與1876 年開始舉辦的德國“拜羅伊特音樂節(jié)”、1895 年開始舉辦的英國“逍遙音樂節(jié)”、1921 年開始舉辦的奧地利“薩爾茨堡音樂節(jié)”等世界著名音樂節(jié)相提并論，意在展現(xiàn)這兩個(gè)中國音樂節(jié)在世界舞臺上的地位。此外，還在11 月27 日中加入1927 年成立的上海國立音樂院的信息，5 月25 日中的中國愛樂樂團(tuán)。而對中國音樂家的垂青，是臺歷最為特色之處，除了前述已列的蕭友梅等，還有李叔同、趙元任、黃自、聶耳、冼星海、賀綠汀、陳田鶴、黎錦暉、黃貽鈞、馬思聰、李德倫、朱踐耳、吳祖強(qiáng)、劉詩昆、傅聰、馬友友、高為杰、譚盾、陳其綱、余隆、王健、陳颯、郎朗、李云迪、楊雪霏、陸逸軒（美籍華裔）等，都在他（她）生日的那一天會與你相遇。不僅如此，對東亞的音樂家亦有眷顧之情，除了前面已列的坂本龍一、喜多郎等，還有小澤征爾、久石讓、內(nèi)田光子、鄭明勛、趙成珍等。音樂家的類別不同，作曲家、演奏家、歌唱家、音樂理論家，他們在大眾中的影響或受眾面亦不同，但他們都在臺歷中留下了最為光彩的一面，在世界音樂史中顯露其最具音樂才華的亮點(diǎn)。從這一點(diǎn)上說，臺歷的資源豐富，涵容廣博，還在于它更好地引領(lǐng)社會文化。

三、構(gòu)思精細(xì) 內(nèi)外兼顧

臺歷以其每日一星的廣闊空間，從而可以將大量的音樂家收入其中，展現(xiàn)其涵容廣博的特點(diǎn)。它又抓住了靈活自由的表現(xiàn)形式的特點(diǎn)，也就是擺脫了書籍主題集中的編撰要求的束縛，將不同國家和地區(qū)的音樂家、不同風(fēng)格和類型的音樂聚攏在一起，而適時(shí)地加入中國音樂家及音樂作品，甚至像音樂單位等，也使其挖掘并展現(xiàn)資源的廣闊視野得以體現(xiàn)。

總體上，它以十二個(gè)半音為每月的名號，C 即1 月、#C 即2 月、D 即3 月……每日都有大量的音樂家，選擇其中最具代表性、最具影響力者，是臺歷發(fā)揮資源優(yōu)勢的觀念之一。如：2 月1 日是中央音樂學(xué)院教授郭文景及其作品《天地的回聲》，2 日是被譽(yù)為“小提琴之神”的立陶宛演奏家雅沙·海菲茨及其演奏的《d 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，3 日是16 世紀(jì)羅馬的“復(fù)音音樂教主”喬瓦尼·帕萊斯特里那及其代表作《馬塞勒斯教皇彌撒》，4 日是喜多郎，5 日是法國新古典主義作曲大師雅克·伊貝爾 及其代表作《Deux Moverments》，6 日是“20 世紀(jì)最偉大的鋼琴家”、“炫技大師”克勞迪奧·阿勞及其演奏的李斯特《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，7 日是中國廣播民族樂團(tuán)音樂家彭修文及其改編、指揮演奏的《春江花月夜》，8 日是美國電影音樂大師約翰·威廉姆斯及其代表作電影《星球大戰(zhàn)》中的配樂《帝國進(jìn)行曲》，9 日是美國20 世紀(jì)下半葉最為成功的唱作女歌手卡羅爾·金及其代表作《壁毯》，10 日是中國著名鋼琴家王羽佳及其演奏的拉赫瑪尼諾夫改編的《帕格尼尼主題狂想曲》之一……

《2020·可以聽的音樂日歷》打破了人們對于既往臺歷的認(rèn)識，它利用當(dāng)下的全媒體資源，既挖掘了紙質(zhì)平面的畫面之美，一步一個(gè)腳印地展現(xiàn)了每日一星的音樂家魅力，以世界性寬廣視域而展現(xiàn)音樂史中的既往成就。在外在美感的表達(dá)基礎(chǔ)上，還注重內(nèi)在蘊(yùn)涵的構(gòu)建，以精致的實(shí)用、簡約的美觀而展現(xiàn)了每一天的美好。

其內(nèi)容構(gòu)思的精細(xì)一是表現(xiàn)為多元文化的兼顧，使各類型的讀者都可以在其中找到自己的喜好之處，并以臺歷提供的最具代表性的視覺圖片和聽覺資源，便捷地滿足讀者對心儀音樂家及其作品的欣賞。尤其滿足了年青人的喜好，畢竟他們對臺歷很少地關(guān)注。以此構(gòu)思出發(fā)，流行音樂大師和年青勵(lì)志型的音樂家在臺歷中亮出其倩影。如所展現(xiàn)的青年吉他演奏家楊雪霏，出生于3 月15 日的她被古典音樂電臺譽(yù)為“我們時(shí)代最杰出的100 位古典音樂家之一”，她在國際舞臺非?；钴S，臺歷中列出了她演奏的《阿蘭胡艾斯協(xié)奏曲》，這部吉他音樂史中最具影響力的協(xié)奏曲，在學(xué)術(shù)界與大眾中都具有很強(qiáng)的關(guān)注度，它探索的吉他與樂隊(duì)的美好音響至今沒有超越之作。楊雪霏以其細(xì)膩和靈動，充分發(fā)揮了吉他在與樂隊(duì)協(xié)奏上的特色，而音響中不斷顯現(xiàn)的音樂活力也生深深地感染了聽者。這些年青音樂家的還有像美籍華人陸逸軒，他在第19 屆利茲國際鋼琴比賽中，精湛的演奏技巧和沉穩(wěn)的現(xiàn)場表現(xiàn)以而獲得金獎(jiǎng)，而他在17 歲就在肖邦國際鋼琴比賽中獲得第四名，臺歷中鏈接的是他現(xiàn)場演奏的肖邦《f 小調(diào)第四敘事曲》（OP.52）的錄音，他的演奏超乎其年齡的穩(wěn)重，也讓人們對這位正在國際音樂界冉冉升起的新星充滿了期待，這樣的鋼琴新星對于中國琴童來說無疑是極為好奇的對象。

構(gòu)思精細(xì)的表現(xiàn)之二是以最為簡潔的內(nèi)容直接指向音樂家最為亮彩的人生之處，這樣的表現(xiàn)方式正是當(dāng)下快節(jié)奏的生活所必須面對的。如對于12 月28 日出生的大提琴家王健，臺歷說其是第一個(gè)與DG 簽約的華人大提琴家，16 歲赴美留學(xué)，但他身上沒有洋派作風(fēng)而保持中國傳統(tǒng)文化的烙印，沉穩(wěn)、內(nèi)斂一直是他演奏的風(fēng)格特性，為王健選的演奏曲目是《西西里舞曲》（Sicilienne, for cello & piano, op. 78），舒緩的速度、抒情的曲調(diào)、田園的氛圍、沉思的情緒，這首作品與其藝術(shù)介紹相對應(yīng)，可見編選者的構(gòu)思精細(xì)。而中國作曲家中的高為杰，可能是大眾所相對陌生者，但他作為中國學(xué)院派作曲家中的代表，5 月29 日出生的他，在創(chuàng)作、理論研究、教育領(lǐng)域綜合的成就，尤其是教育中培養(yǎng)的何訓(xùn)田、瞿小松、賈達(dá)群等，甚至包括其子高平，都在國內(nèi)外具有相當(dāng)?shù)挠绊懥?，對這類音樂家的凸顯，是當(dāng)下中國文化界理應(yīng)重視的視角。臺歷中選了他以平靜優(yōu)雅的神態(tài)，手捧鮮花并揮手致意的照片，可見他曠達(dá)的藝術(shù)狀態(tài)。鏈接所選的作品是“民族音樂元素提煉與發(fā)展”的雙胡與樂隊(duì)的《白馬印象》，這部作品也是人民音樂出版社“中國當(dāng)代作曲家曲庫”入選作品之一。由上可見，臺歷從照片到文字，再到音響的遴選，都是精細(xì)制作的表現(xiàn)。

內(nèi)外兼顧的精細(xì)制作出了表現(xiàn)在裝幀設(shè)計(jì)上，還表現(xiàn)在音樂家的遴選中，臺歷選取的主要國外音樂家中既有大眾耳熟能詳之人，也有不少音樂史產(chǎn)生重要影響但卻為大眾所不知曉的人，如：匈牙利當(dāng)代作曲家中創(chuàng)作了《中國歌劇》的彼得·艾特沃什、法國當(dāng)代最具世界影響力的作曲家皮埃爾·布列茲、英國19 世紀(jì)下半葉“最優(yōu)秀的風(fēng)景畫作曲家”之一的弗雷德里克·戴留斯、20 世紀(jì)法國“六人團(tuán)”之一的弗朗西斯·普朗克、意大利17 世紀(jì)下半葉“小提琴技巧創(chuàng)建者”阿爾坎格羅·科萊里等，這些大量非明星西方音樂家的入選，依托臺歷這一大眾平臺，從而讓更多的中國愛樂者走進(jìn)更為豐富的中外音樂家的精品力作里，是多么讓人期待的高雅音樂普及之法?。∥蚁?，這其中的學(xué)術(shù)構(gòu)思精細(xì)是帶有溫暖的人文情懷，觀賞圖文，聆聽音樂，無限空間衍展的音樂世界給人深遠(yuǎn)的美感享受。

當(dāng)然，這本精心構(gòu)思的臺歷，在給人以聽的想象空間之時(shí)，也有一些小小的不足。一是翻閱不太方便，如能在側(cè)面裝訂上再有利于書展開的處理，將使翻閱變得更為順手；二是遴選的音樂家略微有些缺失，尤其是中國的楊立青、何訓(xùn)田、趙季平、葉小綱、周小燕、和慧等世界上有影響力的音樂家，還是讓讀者微感遺憾的。不過，位置有限，以后再補(bǔ)。我想，這樣的臺歷還可以繼續(xù)發(fā)揮其傳播優(yōu)秀音樂文化的平臺之利，讓高雅音樂文化成為大眾身邊觸手可及的藏品。