新冠疫情爆發(fā)以來，當(dāng)代“80后”“90后”熱血青年在新冠疫情的阻擊戰(zhàn)中，沖鋒陷陣，前赴后繼。這次奮戰(zhàn)在一線的抗疫工作者中，年輕人的比例很高，他們擔(dān)當(dāng)大任，讓人感慨：青春無敵，后浪可畏。而在上?？箵粢咔槊佬g(shù)、攝影主題展上，青年畫家同樣意氣奮發(fā)。他們創(chuàng)作出一大批激情昂揚的畫作，可圈可點，令人矚目。

以下是幾位參展青年畫家的簡短筆談，吐露了他們在構(gòu)思抗疫主題作品時的所思所想所感……

齊然：蓬勃青春，英勇答卷

當(dāng)代“90后”的熱血青年，在阻擊新冠疫情的大考中，爭做先鋒，事跡感人。2003年抗非典時他們是被保護的一代，如今“90后”與同在一線英勇奮戰(zhàn)的廣大疫情防控人員一道，擔(dān)當(dāng)大任，彰顯了青春的蓬勃力量，交出了合格答卷。由此，激發(fā)了我選擇這一角度創(chuàng)作了《上陣90后》這幅作品。

作為主題性寫實人物畫創(chuàng)作，我首先關(guān)注的是人物的形神面貌、品格氣質(zhì)，力求以形寫神，形神達意。畫面的構(gòu)圖呈現(xiàn)堅墻壘石般的厚重飽滿，象征著由青春活力凝筑成一道道堅實可靠的安全屏障。畫面以火熱的紅色作為主調(diào)，一是尊重抗疫期間，援鄂醫(yī)療隊出征時衣著顏色的生活真實，二是以熱烈的火紅，寓意熱血青年內(nèi)心的激情。

藝術(shù)源自生活，筆墨丹青需要真情實感。我們當(dāng)前的創(chuàng)作就是要服務(wù)于抗疫期間的文化需要，給人以關(guān)愛、給人以鼓勵、增強人們在守望相助中戰(zhàn)勝疫情的毅力和必勝信念。用文藝的號角凝心聚力、鼓舞士氣、激勵斗志，發(fā)揮我們的作用。

羅陵君：頂天立地的逆行精神

這幅《逆行者》主要展現(xiàn)的是一個穿戴好防護服、整理調(diào)整狀態(tài)的動作，看似不起眼，其實預(yù)示著即將隨時投身戰(zhàn)斗、迎接挑戰(zhàn)。我畫的不是疫情之下一位具象的“逆行者”，而更想表現(xiàn)一種逆行的精神。超大的尺幅，使觀者的仰望自然而然。

我是一位中學(xué)美術(shù)教師，常常給孩子們講藝術(shù)史的故事。創(chuàng)作這幅《逆行者》時，我突然想到了“文藝復(fù)興三杰”之一米開朗基羅創(chuàng)作的大衛(wèi)雕像。這座雕像連同底座高5.5米，取材于《舊約》中的神話故事，講述少年大衛(wèi)戰(zhàn)勝不可一世的巨人哥利亞。這本是一個常見的繪畫題材，米開朗基羅卻既沒有表現(xiàn)巨人被砍的頭顱，也沒有表現(xiàn)大衛(wèi)揮起武器頗具動感的場景，而是雕塑了少年全神貫注的緊張情緒，仿佛他身體中積蓄無窮能量能夠隨時迸發(fā)。在《逆行者》中，我選取了逆行者即將奔赴“前線”的一瞬。

我的一位戰(zhàn)斗在一線的醫(yī)生朋友是畫中人物原型。為了畫好這幅畫，我請這位朋友穿上防護服給自己做模特。畫中起霧的護目鏡、齊膝的防護鞋套等處理均來自朋友的專業(yè)提點。隨著疫情的發(fā)展，境外輸入病例的增加，不僅僅是醫(yī)務(wù)工作者身著防護服戰(zhàn)斗，海關(guān)、機場、街道等工作人員也都穿上了防護服，守衛(wèi)著我們的城市安全。我想通過我的畫筆把這座城市中最偉大的逆行者這個群體表現(xiàn)出來。

丁陽：攜己所長，抗擊疫情

新年伊始，新冠病毒席卷而來，抗疫戰(zhàn)斗隨之展開。作為一位青年藝術(shù)家，我想此刻能做的便是攜個人所長拿起畫筆記錄過程中的點滴故事，貢獻綿薄之力，以此來表達對于這場抗擊疫情斗爭的支持。

火神山醫(yī)院的建設(shè)震驚世界，向世人展示了中國速度與國家實力，給我留下了深刻的印象。于是我選擇了火神山醫(yī)院建設(shè)場景作為創(chuàng)作主題和內(nèi)容。

然而，我以往創(chuàng)作多以刻畫深入耗時較長的工筆畫形式為主，此番要在短時間內(nèi)以抗擊疫情這一敘事性題材進行工筆畫創(chuàng)作，對我而言是第一次，也是不小的挑戰(zhàn)。另外我認(rèn)為在這一特殊時刻的美術(shù)創(chuàng)作所呈現(xiàn)的審美價值應(yīng)有別于攝影等其他藝術(shù)形式，更需呈現(xiàn)畫家的獨特視角，融合個性語言進行藝術(shù)再現(xiàn)而不是簡單復(fù)制照搬攝影照片。

因此，在《火速神奇》這幅作品中，我嘗試突破以往的繪畫樣式，用簡潔概括的造型方式塑造對象、運用強烈明亮的色彩對比烘托畫面氣氛，又以具有形式美感的構(gòu)圖布局來營造當(dāng)時建設(shè)中的火熱場景。最終畫面形成了一種有別于本人以往繪畫風(fēng)格的新面貌。我想“即興”“急中生智”的創(chuàng)作往往含有畫家的瞬間靈感，而這次創(chuàng)作帶給了我諸多驚喜與偶然，也令我體會到了那種久違的創(chuàng)作激情。

穆昀、穆瀾：每位白衣天使都應(yīng)被歌頌

今年春節(jié)異常冷清，每天宅在家里惴惴不安地關(guān)注著疫情。在悲切地看到一批又一批人被新冠病毒擊倒的同時，又一次次被廣大醫(yī)務(wù)人員奮不顧身戰(zhàn)疫在第一線的英勇事跡深深感動。其中印象特別深刻的是大年夜晚，上海的首批援鄂醫(yī)療隊出發(fā)了，本該團聚的時刻，只因一聲令下，他們就不顧生命危險，告別親人義無反顧地奔赴疫情風(fēng)暴中心。

我們在心中為他們默默祈禱的同時，用畫筆向天使致敬的愿望也油然而生，各種表現(xiàn)思路噴涌而出。每位醫(yī)護人員都是守護我們生命的天使，都應(yīng)被歌頌！

我們經(jīng)討論斟酌后，摒棄了突出某個特定人物的構(gòu)思，攫取群體逆行的典型情景進行表現(xiàn)，重重疊疊無數(shù)的白衣天使逆行奔跑著，凸現(xiàn)動感的畫面?zhèn)鬟f著：疫情就是命令！前進、前進、前進進！向火神山雷神山挺進！一聲令下，集結(jié)！沖！早一分鐘就能多守護幾條生命！因此我們把作品取名為《一聲令下》。

我們利用帛畫的絲帛材料輕薄通透的特性，用傳統(tǒng)的正反薄染手法反復(fù)渲染，在淡青灰色的基調(diào)上用白色線條交疊出前傾的動勢，青灰色中隱隱透出淡淡的綠色和閃閃的銀色點出生命的期待和希望，增添畫面細(xì)膩、含蓄而豐富的效果。

李根：無悔的戰(zhàn)士

2020年初“新冠”疫情爆發(fā)，全國都動員起來對抗疫情。3月3日，我收到上海美協(xié)工作人員的通知，畫一幅抗疫主題作品，四五月間將在中華藝術(shù)宮展出。這是專業(yè)組織對我的信任，我欣然接受。

客觀條件對這次的創(chuàng)作有一些限制。首當(dāng)其沖的就是時間問題。我的繪畫是寫實風(fēng)格的，一般創(chuàng)作一幅較大尺寸的作品都需要兩個月以上的時間，這次時間還不到一個月。其次，由于所有參展畫家都是創(chuàng)作“抗疫”題材的作品，對作品本身而言容易造成“畫面雷同”的情況。多方權(quán)衡，最終我決定畫一組三張的大型肖像作為作品的創(chuàng)作形式。選取醫(yī)生、護士、建筑工人作為抗疫戰(zhàn)士的典型代表來表現(xiàn)主題。

由于這次是超過正常比例的人物描繪，每一個人的頭部大小都超過60cm，形象塑造的難度與平時不可同日而語，所以我花費了大量的時間來調(diào)整造型。同時，這次人物的表情是描繪的重點。我突出了對抗疫情的一線“戰(zhàn)士”的兩種情緒：一是無畏，二是樂觀。這也是這一群體給全國人民展現(xiàn)出的精神面貌。

魯?shù)ぃ鹤哌^黑暗，迎接光明

新春伊始，新型冠狀病毒性肺炎疫情牽動著億萬國人的心。在這場沒有硝煙的戰(zhàn)爭中，我作為一名藝術(shù)創(chuàng)作者，有責(zé)任用自己的專業(yè)方式投入到這場戰(zhàn)役中。

疫情期間每個人都響應(yīng)國家號召宅在家中，在媒體上看到廣大醫(yī)務(wù)工作者不畏艱險前往武漢的新聞，促使我很早就開始了關(guān)于疫情的創(chuàng)作構(gòu)思。

油畫《砥礪前行》描繪的就是作為此次疫情最前線的醫(yī)務(wù)人員義無反顧、勇往直前，在抗擊疫情的道路上砥礪前行。

畫面采用由黑到白的漸變方式，寓意從黑暗終將會到達光明，取得最終的勝利，以此向奮戰(zhàn)在抗疫第一線的醫(yī)務(wù)工作者們致以崇高的敬意，表達我與疫區(qū)人民和戰(zhàn)斗在一線的白衣天使們共同抗擊疫情、戰(zhàn)勝疫情的心聲和美好的祝愿！

葉秋楊：走廊深處是前線

疫情時期，文字、照片、新聞討論這些都組成人們對疫情的認(rèn)識了解，相比那些追求客觀的表達，文藝會更注重情感表達。疫情期間，能看到各種主題性創(chuàng)作，中間不乏出現(xiàn)能激發(fā)大眾共情的優(yōu)秀作品。

年后我隔離在家，畫過一個醫(yī)務(wù)人員全副武裝的正面全身像小稿，沒多考慮主題意義，只是單純想描繪他們。后來全國馳援武漢，醫(yī)務(wù)人員奔赴前線，逆行而上，應(yīng)上海美協(xié)的號召就試著進一步創(chuàng)作，想把人和時代聯(lián)系在一起。于是就引用“逆行者”這一概念。

我的這幅《逆行者》采用平行透視，中心對稱，描繪了在醫(yī)院走廊中，一個醫(yī)務(wù)工作者行走的背影。為了引導(dǎo)視線，我把視點放在人物的頭部上方，畫面中大量的衍生直線都指向這個地方，這也是畫面最深最暗處。兩邊墻面同明度的黃綠對比和上下的重色塊壓住，去除多余的細(xì)節(jié)，單純的就走廊的空間結(jié)構(gòu)進行刻畫，光線集中人物籠罩前景及人物，使畫面整體簡潔靜穆。

有個值得注意的地方是安全出口向右轉(zhuǎn)的標(biāo)識，這就給畫面中的人物一個選擇，是向前走還是轉(zhuǎn)身？向前，是走廊深處，是前線，是戰(zhàn)斗;向右，是安全出口，是離開。而畫面中的醫(yī)務(wù)工作者，拖著倒影，邁著步伐，化作微光，朝著前方走去。至此，向這些逆行者致敬！

楊艷：致默默貢獻的每一個人

戴口罩一天容易，整個疫情期間與口罩相伴則實屬不易。“宅”家不聚會，出門“戴口罩”，可以說是目前最有效的“抗疫”方法。疫情能夠在這么短的時間內(nèi)就被控制住是我們每個人共同努力的結(jié)果。作為畫者，我想用畫筆來記錄“疫情”期間特殊的“人們”。

形形色色的人物出現(xiàn)在我的畫面之中。有身穿防護服的一線醫(yī)護人員，有最為忙碌的外賣騎手，有阿姨爺叔小區(qū)志愿者等等。每個人物設(shè)定上都沒有具體的面容，我想表達的并不是特指人物，而是生活中最平凡的你，我，他。是疫情期間默默做出貢獻的每一個人。

畫面中的色調(diào)溫暖而柔和，治愈了人們糟糕的心情。波普式的人物呈現(xiàn)方式結(jié)合中國畫的繪畫技法可以說也是一種新的嘗試。強烈的視覺感受表達了國人的萬眾一心。仔細(xì)看來，口罩的樣式也多種多樣。疫情下，國人也沒有慌亂，努力做好自己，將“戴口罩”作為一種新時尚而流行開來。每一個方形都是自己的安全距離。大家在其中各盡所職逐漸恢復(fù)生產(chǎn)。相信，脫下口罩的日子終將不遠。