王艷云 李惠玲

逆勢(shì)而上的云放映

疫情對(duì)電影業(yè)的沖擊最先體現(xiàn)在線下院線放映端。1月下旬，全國(guó)還沉浸在即將迎來(lái)所謂史上最強(qiáng)春節(jié)檔的期盼中，誰(shuí)知幾天之內(nèi)，形勢(shì)突變，為減少人群聚集有可能引發(fā)的風(fēng)險(xiǎn)，反復(fù)權(quán)衡的發(fā)行方最終將七部院線電影撤離春節(jié)檔，春節(jié)檔首次無(wú)新片上映，同時(shí)全國(guó)一萬(wàn)多家影院亦響應(yīng)國(guó)家停工號(hào)召關(guān)門停映。自2020年1月24日（除夕夜）至今，全國(guó)近七萬(wàn)塊銀幕已停映近兩個(gè)月。春節(jié)檔歷年來(lái)都是年度全國(guó)電影票房的中堅(jiān)力量。2019年，僅春節(jié)七天的票房就占據(jù)全年國(guó)產(chǎn)電影總票房近十分之一的比例，1而今年春節(jié)檔票房業(yè)內(nèi)預(yù)測(cè)為70億元左右，但此刻，整個(gè)春節(jié)檔票房毫無(wú)疑問(wèn)已經(jīng)跌落為“零”。

正當(dāng)大家錯(cuò)愕惋惜之時(shí)，又一爆炸性消息隨之而來(lái)：2020年1月24日，在宣布撤檔后不到24小時(shí)的時(shí)間，原春節(jié)檔熱門影片《囧媽》的出品方歡喜傳媒集團(tuán)有限公司終止原與橫店影業(yè)簽署的24億保底協(xié)議，與北京字節(jié)跳動(dòng)科技公司合作，宣布《囧媽》上線字節(jié)跳動(dòng)旗下抖音、今日頭條、西瓜視頻以及自家歡喜首映四大視頻平臺(tái)，在大年初一免費(fèi)進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)首映。此舉一石激起千層浪，一方面是觀眾對(duì)院線電影免費(fèi)線上首映的交口稱贊，轉(zhuǎn)戰(zhàn)線上的《囧媽》在渠道優(yōu)勢(shì)和輿論助推下，熱度一路走高，上映后三日總播放量超過(guò)6億次，總觀看人次1.8億，2且線上首映當(dāng)天《囧媽》網(wǎng)絡(luò)端市占率超過(guò)了10%、高居電影類第一。3雖然影片上線后口碑存在一定爭(zhēng)議，但《囧媽》無(wú)疑成為了2020年春節(jié)檔最炙手可熱的作品，此番極具開(kāi)創(chuàng)性的免費(fèi)線上首映不僅惠及了觀眾，亦使制作方快速收回成本并賺盡口碑，同時(shí)資方字節(jié)跳動(dòng)旗下平臺(tái)亦收獲了所倚賴的用戶流量，可謂“多贏”，可以說(shuō)是出品方極為成功的一次商業(yè)“避險(xiǎn)”。但是，繞過(guò)了影院這個(gè)連接觀眾的傳統(tǒng)“中介”直接網(wǎng)播的《囧媽》也因此觸動(dòng)了院線的逆鱗，部分電影從業(yè)者尤其是院線方面很快就公開(kāi)聲明，稱《囧媽》互聯(lián)網(wǎng)首播的行為是一種破壞行業(yè)基本規(guī)則的行為，給全國(guó)影院造成重大損失。一面是口碑爆發(fā)一面是強(qiáng)烈抗議，對(duì)于《囧媽》線上首映行為的爭(zhēng)議逐漸升級(jí)，引發(fā)了“線上播映是否會(huì)取代線下放映”“傳統(tǒng)院線是否會(huì)就此消亡”等一系列討論。

如今，爭(zhēng)議和討論依然存在，但毫無(wú)疑問(wèn)的是，這一系列事件已經(jīng)推動(dòng)了包括線上放映在內(nèi)的線上娛樂(lè)業(yè)的發(fā)展。作為線上放映主體的網(wǎng)絡(luò)電影，更是在疫情重創(chuàng)實(shí)體產(chǎn)業(yè)的情況下迎來(lái)了自己的高光時(shí)刻。幾年之前，網(wǎng)絡(luò)大電影還曾是粗制濫造的代名詞，根據(jù)《2019中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻精品報(bào)告》，2014年的數(shù)百部網(wǎng)絡(luò)電影單片最高分賬票房?jī)H63.4萬(wàn)元，直至2015年，網(wǎng)絡(luò)電影單片最高分賬票房才達(dá)到近千萬(wàn)元。4但在2019年，網(wǎng)絡(luò)電影的“拐點(diǎn)”似乎到來(lái)。當(dāng)年網(wǎng)絡(luò)電影上線789部，雖同比下降49%，但全年累計(jì)正片播放同比提升24%，觀影人數(shù)和分賬破千萬(wàn)的影片數(shù)量不斷增加，各平臺(tái)都積累了一些穩(wěn)定且有持續(xù)觀影需求的用戶。5特別是隨著疫情的到來(lái)，觀眾強(qiáng)烈的觀影需求紛紛轉(zhuǎn)移到了線上，各大網(wǎng)絡(luò)電影平臺(tái)也使出渾身解數(shù)，應(yīng)對(duì)這一次難得的“窗口期”。云合數(shù)據(jù)顯示，2020年1月優(yōu)酷、愛(ài)奇藝、騰訊視頻三大網(wǎng)播視頻平臺(tái)共上線64部影片，僅在今年1月份上線的網(wǎng)絡(luò)電影，分賬票房超過(guò)千萬(wàn)元的就有12部，創(chuàng)下歷史新高。6單就2020年1月24日至2月6日兩周的春節(jié)檔期間，優(yōu)酷、愛(ài)奇藝、騰訊視頻三大網(wǎng)播視頻平臺(tái)共上線30部網(wǎng)絡(luò)電影，較去年增加10部，春節(jié)檔網(wǎng)絡(luò)電影日均有效播放較去年實(shí)現(xiàn)翻倍增長(zhǎng)。7現(xiàn)今，網(wǎng)絡(luò)電影分賬票房突破千萬(wàn)已是平常。2020年3月5日，騰訊視頻發(fā)布《網(wǎng)絡(luò)電影合作白皮書(shū)》，針對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影分賬規(guī)則進(jìn)行全新升級(jí)，優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)電影能夠憑實(shí)力贏得更高分賬，為正處于提質(zhì)減量階段的網(wǎng)絡(luò)電影提振了士氣。據(jù)行業(yè)人士預(yù)估，今年春節(jié)期間網(wǎng)絡(luò)電影的總盤可能達(dá)到2019年的2倍;2020年全年，預(yù)計(jì)有超50部網(wǎng)絡(luò)電影分賬票房破千萬(wàn)元。8這些數(shù)據(jù)都表明，網(wǎng)絡(luò)電影在2020年年初整體表現(xiàn)十分突出。在疫情的刺激下，實(shí)體產(chǎn)業(yè)的深陷危機(jī)，反而造就了網(wǎng)絡(luò)電影云上放映的紅利。

而由于疫情不明朗的狀態(tài)，網(wǎng)絡(luò)云放映的紅利季顯然還要延長(zhǎng)很長(zhǎng)一段時(shí)間。因?yàn)榫驮谖覈?guó)疫情防控接近尾聲的時(shí)候，全球疫情卻開(kāi)始惡化，各國(guó)都開(kāi)始拉響疫情警報(bào)。為防止輸入性風(fēng)險(xiǎn)，我國(guó)疫情工作又進(jìn)入到新一輪的嚴(yán)控階段。而據(jù)專家介紹，直到今年上半年，疫情可能都不會(huì)結(jié)束。其實(shí)，即使當(dāng)下疫情消散，影院復(fù)工，全民隔離的氛圍下內(nèi)心或焦躁或壓抑的人們，對(duì)于像影院這種聚集性和封閉性較強(qiáng)的場(chǎng)所自然有所恐懼和抗拒，一時(shí)間心有余悸的觀眾也極難有較高的線下觀影熱情?？梢哉f(shuō)，至少上半年，線下電影市場(chǎng)放映端是難以整體回暖的。

這樣的態(tài)勢(shì)無(wú)疑將積壓了一大批影片的發(fā)行方置于尷尬的境地。如果持續(xù)積壓，等疫情完全過(guò)去，影片可能就會(huì)錯(cuò)失最佳放映時(shí)機(jī)，不僅前期所投入的宣發(fā)資金顆粒無(wú)收，而且還可能因?yàn)橛^眾口味和觀影氛圍的改變而加劇了風(fēng)險(xiǎn)。在這樣的形勢(shì)下，為保障電影投資方的權(quán)益，院線新片進(jìn)行線上云放映似乎是唯一的選擇。與此同時(shí)，國(guó)際線下放映行業(yè)同樣面臨這一難題。各國(guó)各大院線相繼宣布關(guān)閉旗下影院，不少在映影片票房遭遇重創(chuàng)，部分影片不得已選擇越過(guò)“窗口期”，直接上線數(shù)字平臺(tái)。如正在影院上映的旗下環(huán)球影業(yè)的新片《隱形人》（The Invisible Man）和《狩獵》（The Hunt）、焦點(diǎn)影業(yè)的新片《艾瑪》（Emma）將從3月20日起，向全球觀眾開(kāi)放線上點(diǎn)播租賃。華納兄弟同樣將正在上映的《猛禽小隊(duì)和哈莉·奎茵》發(fā)行數(shù)碼版，于3月24日上架數(shù)字平臺(tái)。同時(shí)在數(shù)字平臺(tái)上架的還有STX出品，馬修·麥康納、查理·漢納姆主演的《紳士們》。面對(duì)國(guó)外同行的操作，我們不知道國(guó)內(nèi)的新片還能堅(jiān)持多久。

總之，抓住此次疫情帶來(lái)的新契機(jī)，線上云端放映逆勢(shì)而上，迎來(lái)自己的高光時(shí)刻。當(dāng)然，我們也必須認(rèn)識(shí)到，就目前全國(guó)電影業(yè)的實(shí)際情況而言，線上放映并不能全面顛覆和替代傳統(tǒng)院線放映。對(duì)于大部分院線電影來(lái)說(shuō)，線上放映仍存在較大風(fēng)險(xiǎn)，網(wǎng)絡(luò)發(fā)行放映的分賬、盈利模式都還不成熟，不論從技術(shù)上還是盈利模式上，網(wǎng)絡(luò)發(fā)行放映模式都還需商榷改進(jìn)。但是，這次疫情也讓我們看到，網(wǎng)絡(luò)電影與院線電影并不是一對(duì)反義詞;線上放映對(duì)線下放映雖然會(huì)造成一定沖擊，但也不是線下放映的死敵;互聯(lián)網(wǎng)作為一種具備極高交互性、即時(shí)性、便捷性的渠道，和傳統(tǒng)電影業(yè)并不是相悖的，反而能為電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)增量?，F(xiàn)今主流商業(yè)電影還是需要首先依賴線下大銀幕，才能帶動(dòng)之后的放映，但在疫情這一契機(jī)下，院線電影對(duì)線上放映的嘗試就像一個(gè)信號(hào)，預(yù)示著未來(lái)的電影放映模式將更加多樣化，可以說(shuō)此次疫情對(duì)多平臺(tái)放映的選擇和云放映的發(fā)展起到了一定推動(dòng)作用，傳統(tǒng)影視行業(yè)也意識(shí)到線上的重要性并看到了網(wǎng)絡(luò)輸出的優(yōu)勢(shì)，線下線上互為補(bǔ)充，傳統(tǒng)電影業(yè)完全可以聯(lián)合互聯(lián)網(wǎng)共同做大產(chǎn)業(yè)蛋糕。

移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代的疫情微紀(jì)錄

因疫情影響，全國(guó)電影產(chǎn)業(yè)上游制作端陷入全面停擺，但這并不意味著影像的生命力就此毀減，疫情期間出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的紀(jì)錄作品。所謂國(guó)家不幸詩(shī)家幸，賦到滄桑句便工。疫情期間，每天都有無(wú)數(shù)或痛心或震撼或感人的抗疫故事在發(fā)生，許多紀(jì)錄片導(dǎo)演和專業(yè)紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)恪守紀(jì)錄的天職，發(fā)揮紀(jì)錄片的優(yōu)勢(shì)，在一線用鏡頭紀(jì)錄抗疫事跡。2020年1月20日起，湖北廣播電視臺(tái)就在全臺(tái)范圍征集組建戰(zhàn)“疫”紀(jì)錄片攝制團(tuán)隊(duì)，約20名編導(dǎo)、攝像，各司其職深入醫(yī)院、街道、社區(qū)、部隊(duì)進(jìn)行跟蹤拍攝，攝制組在1月24日至2月2日全面紀(jì)錄了火神山醫(yī)院從動(dòng)工到建成這一“中國(guó)速度奇跡”，為央視紀(jì)錄頻道制作播出紀(jì)錄片《“云監(jiān)工”下誕生的火神山醫(yī)院》提供了寶貴的素材支撐;2020年2月5日起，CCTV-7國(guó)防軍事頻道的《軍事紀(jì)實(shí)》欄目推出題為《人民軍隊(duì)?wèi)?zhàn)“疫”紀(jì)實(shí)》的系列紀(jì)錄節(jié)目，觀眾隨著包裹嚴(yán)密的鏡頭進(jìn)入隔離區(qū)，幫助觀眾了解人民軍隊(duì)抗疫前線進(jìn)展。

相比較這些大多由中央或地方電視臺(tái)組織的紀(jì)錄團(tuán)隊(duì)完成的作品，以個(gè)人視角出發(fā)的微紀(jì)錄視頻可能更值得我們重視。席卷全國(guó)的疫情與我們每個(gè)人都息息相關(guān)，抗擊疫情不僅僅是一線政府及醫(yī)護(hù)工作人員的事，更是全民的行動(dòng)。同時(shí)，隨著拍攝設(shè)備易得性和便攜性的加強(qiáng)、互聯(lián)網(wǎng)傳播的發(fā)展和新媒體的出現(xiàn)，越來(lái)越多的普通人開(kāi)始使用智能手機(jī)等便攜設(shè)備隨時(shí)拍攝并傳播和觀看視頻作品，近年來(lái)抖音、快手等短視頻平臺(tái)的快速發(fā)展便是佐證。在此基礎(chǔ)之上，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在抗疫期間，除了專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)打造的一系列抗疫紀(jì)錄片及宣傳片外，更多的普通人開(kāi)始用鏡頭隨時(shí)紀(jì)錄個(gè)人視角下的身邊抗疫時(shí)事，這些兼?zhèn)浼磿r(shí)性創(chuàng)作、獨(dú)立制作等特點(diǎn)的紀(jì)實(shí)影像，對(duì)身邊正在發(fā)生的事情進(jìn)行了第一時(shí)間的呈現(xiàn)，并且由于使用了第一人稱敘述，形成了一種從個(gè)人經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，進(jìn)而感知他人的這種以小見(jiàn)大的敘事特點(diǎn)，雖然制作比較粗糙，但由于真實(shí)感、現(xiàn)場(chǎng)感和代入感更加突出，反而更容易獲得群體的共鳴。

以個(gè)人視角為主的疫情紀(jì)實(shí)影像以制作方式可分為兩種主要類型，一種是媒體或互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)將個(gè)人用戶拍攝上傳的疫情短視頻融合而成的影像作品，形式上可以看作是“全民紀(jì)錄片”。例如2020年2月29日正式上映，由人民日?qǐng)?bào)客戶端、快手短視頻平臺(tái)等聯(lián)合出品的紀(jì)錄片《凌晨四點(diǎn)的武漢》，即是由快手視頻平臺(tái)個(gè)人用戶們拍攝的短視頻經(jīng)授權(quán)后由制作方進(jìn)行剪輯而成，這些拼合而成的網(wǎng)絡(luò)影像將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了正處于疫情攻防中心的武漢，影片中涉及人群包括武漢封城期間的援鄂醫(yī)療隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)、接送醫(yī)護(hù)人員的志愿者、雷神山醫(yī)院建筑工人、負(fù)責(zé)城市消毒的工作人員、便利店店員、為醫(yī)護(hù)人員備餐的廚師等，觀照著防疫期間各式各樣為了早日從疫情手里贏回普通日常而通宵達(dá)旦努力著的人們。這些影像是由幾十個(gè)武漢普通市民拍攝上傳，有些畫(huà)面有些許模糊、晃動(dòng)，或許看起來(lái)不夠?qū)I(yè)，卻十分真實(shí)。像這種向普通人征集身邊抗疫影像的紀(jì)錄片項(xiàng)目還有很多，比如中國(guó)教育電視臺(tái)聯(lián)合中國(guó)視協(xié)行業(yè)電視委員會(huì)等共同發(fā)起的抗擊疫情全民微紀(jì)錄計(jì)劃《戰(zhàn)“疫”24小時(shí)》，面向普通人公開(kāi)征集疫情防控中的珍貴瞬間;“大象紀(jì)錄”聯(lián)合優(yōu)酷平臺(tái)發(fā)起的全民紀(jì)錄計(jì)劃《余生一日》（One more day），邀請(qǐng)?jiān)诖蠹以?020年2月9日這樣一個(gè)普通日子拿起手邊的設(shè)備拍攝自己在任何時(shí)刻的生活片段，發(fā)掘發(fā)生在疫情當(dāng)下的中國(guó)的真實(shí)故事。該項(xiàng)目最終有近5000人參與拍攝，收到3000余份投稿作品，成片預(yù)計(jì)3月份上線。9疫情期間，許多普通人的自覺(jué)紀(jì)錄，通過(guò)平臺(tái)的融合助推，讓人們感受到真實(shí)的內(nèi)容和情感的厚重。

以個(gè)人視角出發(fā)的紀(jì)錄影像的另一種類型則是個(gè)人獨(dú)立制作的紀(jì)錄作品，因?yàn)樗o(jì)錄事物的即時(shí)性，常常是以多集數(shù)、每集片長(zhǎng)較短的形式，通過(guò)拍攝者個(gè)人的便攜手持設(shè)備紀(jì)錄并剪輯制作后自行上傳至互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，在此次疫情中傳播較廣泛、影響力較大的，有昵稱為蜘蛛猴面包的微博用戶自行拍攝剪輯的《武漢封城日記》和《武漢日記2020》系列紀(jì)實(shí)影像作品，該作品自2020年1月23日開(kāi)始在新浪微博平臺(tái)上傳，每集約2-11分鐘不等。為了幫助人們了解真相，消除恐慌，影片展現(xiàn)了自武漢封城以來(lái)作者和這個(gè)城市的生活，除了不辭辛苦的醫(yī)護(hù)工作人員之外，也以真實(shí)的視角紀(jì)錄了日夜奮戰(zhàn)的醫(yī)院工地建設(shè)者、堅(jiān)守崗位的外賣小哥、熱心奔波的志愿者、運(yùn)送物資的貨車司機(jī)等許多普通人在這場(chǎng)疫情中的高光時(shí)刻。截至2月2日上午，7集《武漢封城日記》的累計(jì)播放量突破千萬(wàn)，最高單集視頻微博瀏覽量近900萬(wàn)，引起了巨大的反響。另一部影響較大的影像作品是系列片《那個(gè)被感染了的急診科女護(hù)士》，該片講述了武漢一醫(yī)院護(hù)士李婷在搶救病人的過(guò)程中，不幸被感染，在家隔離治療的故事。全片從其丈夫的視角出發(fā)，呈現(xiàn)了夫妻兩人居家隔離治療，與病魔斗爭(zhēng)的全過(guò)程。節(jié)目每天推出1集，現(xiàn)已推出11集。眾多網(wǎng)絡(luò)媒體都在首頁(yè)播出，引起廣泛反響。

這些紀(jì)實(shí)影像作品數(shù)量之龐大、角度之多樣、傳播之廣泛，可以說(shuō)是前所未有的，2003年同樣蔓延全國(guó)的非典型肺炎期間，誕生了許多優(yōu)秀的大型紀(jì)錄片，卻乏有如此大規(guī)模的傳播廣泛的個(gè)人視角影像，堪稱是一場(chǎng)“全民抗疫紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)”?；仡櫽笆罚獯罄卢F(xiàn)實(shí)主義代表人物柴伐梯尼說(shuō)過(guò)，新現(xiàn)實(shí)主義不是故事，而是一種實(shí)錄，一種紀(jì)錄精神。此次的“抗疫紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)”之面貌與80年前異國(guó)那場(chǎng)掀起紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)潮的現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)的理念不謀而合，這些來(lái)自普通人的紀(jì)錄影像深度融合了即時(shí)性、真實(shí)性以及社會(huì)性三個(gè)特性，是當(dāng)下普通人對(duì)公共事件的現(xiàn)實(shí)實(shí)錄。如果說(shuō)意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)扛起攝影機(jī)走到街頭主要是反叛白色電話片的導(dǎo)演們，此次中國(guó)的“全民抗疫紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)”的紀(jì)錄主體則是千千萬(wàn)萬(wàn)的普通人，開(kāi)麥拉是一支筆，他們是筆下的人，也是握筆的人。的確，他們所表達(dá)的不是奇觀，不是故事，而是我們自己這段時(shí)間共同的經(jīng)歷，與每位國(guó)人都息息相關(guān)，這種“共情”的感受以及真實(shí)的體驗(yàn)感，是任何故事片都不能替代的，是疫情下的中國(guó)電影最珍貴、最閃光的地方。

被動(dòng)暫停下的增內(nèi)涵

自2008年到2018年，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了十年的飛速發(fā)展期，票房以年均超20%的速率迅猛增長(zhǎng)，業(yè)內(nèi)稱之為“黃金十年”。隨著供給側(cè)改革的深化，資本泡沫的進(jìn)一步褪去，多家影視企業(yè)倒閉，被稱為影視寒冬期的2019年，票房雖增長(zhǎng)疲軟但仍呈上升趨勢(shì)，直至今年年初從春節(jié)檔開(kāi)始的全產(chǎn)業(yè)鏈緊急剎車。這個(gè)超長(zhǎng)“空窗期”給電影業(yè)造成的經(jīng)濟(jì)損失直接而巨大，但是從另外一個(gè)角度來(lái)看，這次疫情反而也給一度快速擴(kuò)張、步伐匆匆的全行業(yè)一個(gè)集體性反省沉淀的寶貴時(shí)間。被動(dòng)按下暫停鍵的電影業(yè)，不如趁這段時(shí)間韜光養(yǎng)晦，增加內(nèi)涵，布局將來(lái)，在被動(dòng)中爭(zhēng)取主動(dòng)。

比如，對(duì)于前期的內(nèi)容創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，這次就是個(gè)很好的發(fā)展契機(jī)。一方面這一段較長(zhǎng)時(shí)間的停滯期，可以讓電影人心無(wú)旁騖地精心打磨作品，鉆研劇本，策劃項(xiàng)目，在電影產(chǎn)業(yè)鏈的上游就將工作盡可能地做扎實(shí)，為疫情結(jié)束之后的復(fù)工做好準(zhǔn)備。另一方面，這一段非常時(shí)期又為內(nèi)容創(chuàng)作者提供了很好的體驗(yàn)人生和創(chuàng)作佳作的條件。到筆者寫(xiě)本文為止，疫情已經(jīng)延續(xù)了將近二個(gè)月的時(shí)間，從一開(kāi)始的緊張惶恐，到現(xiàn)在的平和冷靜，整個(gè)過(guò)程有太多的人和故事值得我們?nèi)ニ伎肌Ｓ心贻p的李文亮醫(yī)生，有守候64歲兒子5天5夜的90歲老母親，有創(chuàng)作詩(shī)歌的女護(hù)士弱水吟，有封城之后維系城市生命線的快遞小哥和志愿者，有奮戰(zhàn)在一線的白衣天使，有宅在家里靜待春暖花開(kāi)的每一個(gè)人，他們的故事讓我們難過(guò)、流淚，也讓我們感動(dòng)、奮進(jìn)。疫情之下，幸與不幸都格外的醒目。這段特殊的“疫戰(zhàn)”經(jīng)驗(yàn)，帶給我們很多關(guān)于生命、職責(zé)、災(zāi)難和人性的思考，這些沉重而寶貴的體驗(yàn)必定會(huì)給電影人帶來(lái)了不一樣的情感沖擊與創(chuàng)作空間。電影人應(yīng)該自覺(jué)地承擔(dān)起時(shí)代賦予的使命，做好故事儲(chǔ)備，用更多有溫度又態(tài)度的電影作品，以回應(yīng)2020年這段特殊的時(shí)期。不管以后作品是不是與這次疫情直接相關(guān)，它們都是觀眾所期待看到的。

從這個(gè)角度看，這次疫情雖然給中國(guó)電影帶來(lái)重創(chuàng)，但也為中國(guó)電影走上電影強(qiáng)國(guó)帶來(lái)新的希望。2019年中國(guó)電影票房超過(guò)600億元大關(guān)，在此基礎(chǔ)上，電影人達(dá)成一個(gè)共識(shí)，即中國(guó)電影處于從電影大國(guó)走向電影強(qiáng)國(guó)的關(guān)鍵點(diǎn)。的確，每年票房增長(zhǎng)主要源于熱門檔期中優(yōu)質(zhì)影片帶來(lái)的頭部效應(yīng)，熱門檔期的背后是高質(zhì)量影片的集中呈現(xiàn)。經(jīng)驗(yàn)證明，用優(yōu)質(zhì)內(nèi)容驅(qū)動(dòng)和高口碑影片撬動(dòng)市場(chǎng)之路是中國(guó)電影走上電影強(qiáng)國(guó)的必經(jīng)之路。質(zhì)量為王、內(nèi)容為王是拉動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心，可以說(shuō)增加內(nèi)涵，提高質(zhì)量，是電影行業(yè)集體追求的目標(biāo)。疫情中不斷涌現(xiàn)的紀(jì)實(shí)影像創(chuàng)作只是引子，我們需要更多關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注社會(huì)的主流商業(yè)片。2018年度最熱門影片《我不是藥神》，就改編自真實(shí)社會(huì)事件，影片從小人物出發(fā)，從生命體驗(yàn)出發(fā)，挖掘人性和人的命運(yùn)，呈現(xiàn)了厚重的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義題材的張力和擔(dān)當(dāng)。而2019年大熱影片《少年的你》經(jīng)歷反復(fù)撤檔調(diào)檔還是交出了漂亮的成績(jī)單，作為國(guó)內(nèi)罕有的關(guān)注校園霸凌的現(xiàn)實(shí)題材電影，取得了良好的市場(chǎng)和口碑，影片推出后票房近16億元，投資方獲利5倍。影片質(zhì)量過(guò)關(guān)，口碑過(guò)硬，即使推后上映，觀眾照樣買賬。這兩部大熱影片都較好地處理了現(xiàn)實(shí)主義題材與商業(yè)化表達(dá)的關(guān)系，取得票房口碑的雙贏。

正因?yàn)槿绱?，有諸多學(xué)者和電影人開(kāi)始不斷地呼吁。中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心主任、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光就建議電影人要利用好這段空白期苦練“內(nèi)功”，提升自己的藝術(shù)創(chuàng)造能力，創(chuàng)作出更多的好作品來(lái)滿足觀眾的需求，推動(dòng)中國(guó)電影的可持續(xù)發(fā)展。10中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻建議影視從業(yè)者趁低谷期好好儲(chǔ)備劇本，貯備方案，準(zhǔn)備東山再起。11在中央電視臺(tái)電影頻道《在春天》特別節(jié)目的連線采訪中，著名香港導(dǎo)演唐季禮也建議中國(guó)電影人在這個(gè)時(shí)期沉淀下來(lái)搞好創(chuàng)作，他表示自己就正在積極為未來(lái)創(chuàng)作的劇本做預(yù)覽和計(jì)劃工作。

除此之外，國(guó)家及地方也出臺(tái)了一系列的鼓勵(lì)政策。2020年2月17日，上海文化和旅游局發(fā)布的《上海市全力防控疫情支持服務(wù)企業(yè)平穩(wěn)健康發(fā)展的若干政策措施》的20條政策措施中，就提出要突出重點(diǎn)文藝創(chuàng)作選題，依托上海市重大文藝創(chuàng)作資助資金，明確重點(diǎn)選題推薦，將反映打贏疫情防控阻擊戰(zhàn)的文藝創(chuàng)作項(xiàng)目納入選題范疇，加大資助力度。2020年2月18日，江蘇省委宣傳部、江蘇省電影局、江蘇省財(cái)政廳等八部門也聯(lián)合發(fā)布《關(guān)于支持全省電影業(yè)應(yīng)對(duì)新冠肺炎疫情影響促進(jìn)平穩(wěn)健康發(fā)展的政策措施》，對(duì)影片劇本創(chuàng)作等方面給予企業(yè)及時(shí)指導(dǎo)。2020年2月19日，北京市委宣傳部、市政府新聞辦聯(lián)合多部門召開(kāi)新聞發(fā)布會(huì)，出臺(tái)28項(xiàng)務(wù)實(shí)舉措，其中包括對(duì)優(yōu)質(zhì)電影開(kāi)設(shè)綠色通道、廣泛征集反映抗疫事跡的電影以及建立疫情期間電影等重點(diǎn)項(xiàng)目種子庫(kù)等一系列對(duì)精品內(nèi)容生產(chǎn)的保障措施。在政策的扶持下，我們期待一批優(yōu)秀作品面世。

在內(nèi)容創(chuàng)作之外，電影產(chǎn)業(yè)中的其他環(huán)節(jié)也需要優(yōu)化調(diào)整，應(yīng)對(duì)低谷之后的復(fù)蘇。比如影院的生存。即使線上云端放映逆勢(shì)而上，迎來(lái)了紅利期，但不可否認(rèn)傳統(tǒng)院線仍具有不可替代性。市場(chǎng)票房仍處于穩(wěn)定增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，不管是從收益、回報(bào)率還是從影響力上，傳統(tǒng)院線仍要比網(wǎng)絡(luò)發(fā)行有力得多，院線電影，尤其是一些突出視效的主流商業(yè)大片，仍需傳統(tǒng)院線來(lái)完成盈利變現(xiàn)，這些電影的受眾也更愿意去影院感受更沉浸的視聽(tīng)體驗(yàn)。此外，傳統(tǒng)院線影院還承擔(dān)了用戶的線下社交、休閑等娛樂(lè)功能，在線下影院觀影的意義已不僅僅是“觀影”本身，傳統(tǒng)院線仍存在著難以被取代的優(yōu)勢(shì)。因此，疫情結(jié)束后，影院在影片上映層面該如何合理安排，以及作為人流量大又密閉的公共空間，應(yīng)該如何保障觀眾的安全等，這也是這次疫情帶給我們的思考。

行業(yè)全面停擺，更需要我們駐足，去復(fù)盤過(guò)往的變遷，去思考未來(lái)的發(fā)展。疫情黑天鵝還在盤旋，電影業(yè)仍承受著“倒春寒”，國(guó)家及地方政策扶持可雪中送炭，然而行業(yè)復(fù)興的篝火還需要行業(yè)自身去點(diǎn)燃，堅(jiān)持供給側(cè)改革，去粗存精，保證內(nèi)容的提質(zhì)優(yōu)化，提升自身綜合實(shí)力，才能浴火重生。

王艷云? 上海大學(xué)上海電影學(xué)院副教授

李慧玲? 上海大學(xué)上海電影學(xué)院電影學(xué)研究生

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趙語(yǔ)涵.院線炮轟 網(wǎng)友買賬 《囧媽》爭(zhēng)議中播放量超6億[N].北京日?qǐng)?bào)客戶端，2020-1-28.

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丁濤、韋衍行.影視行業(yè)：戰(zhàn)“疫”，重整旗鼓待后生.人民網(wǎng)娛樂(lè)頻道，2020-2-2.http：//ent.people.com.cn/n1/2020/0202/c1012-31567341.html

徐小奇、尹鴻.有些影視公司日子更難了，建議政府出臺(tái)措施幫行業(yè)喘口氣. 搜狐智庫(kù)，2020-2-15.https：//www.sohu.com/a/373187652_100160903