陳騰軍（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，江西 景德鎮(zhèn) 333403 ）

現(xiàn)今世界文化交流日益密切，我國(guó)本土文化與西方外來(lái)文化必然會(huì)共同影響現(xiàn)代高溫顏色釉陶瓷繪畫(huà)。盡管現(xiàn)代高溫顏色釉陶瓷繪畫(huà)在創(chuàng)新運(yùn)用形式上西方色彩關(guān)系目前并沒(méi)有占據(jù)主體地位，但在近些年卻以驚人的速度與范圍影響其發(fā)展和文化格局，成為東西方藝術(shù)交融并富有時(shí)代風(fēng)貌的文化符號(hào)。

一、高溫顏色釉陶瓷繪畫(huà)中色彩的特點(diǎn)

高溫顏色釉陶瓷繪畫(huà)采用高溫顏色釉作為繪畫(huà)顏料，以不同的技法直接在生坯或素?zé)呐黧w上施釉，經(jīng)由 1300 ℃以上的高溫一次或多次燒成，一幅畫(huà)面集多種釉色之美，色彩豐富、巧奪天工。與中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、水彩畫(huà)等其他藝術(shù)表現(xiàn)形式相比有很大的不同，高溫顏色釉陶瓷繪畫(huà)以釉變、流變、窯變?nèi)吆弦怀尸F(xiàn)的肌理效果，與其明亮奪目的光澤、豐富絢麗的色彩、獨(dú)樹(shù)一幟的表現(xiàn)形式，被越來(lái)越多的陶瓷藝術(shù)家所青睞。

高溫顏色釉，顧名思義是指經(jīng)過(guò)高溫?zé)於尸F(xiàn)出各種不同色澤的釉。通過(guò)試片發(fā)現(xiàn)釉可分為單色釉、復(fù)色釉、裂紋釉、結(jié)晶釉、窯變釉等。最早出現(xiàn)的草木灰釉可在高溫下變成黃綠色或青色。宋代高溫顏色釉瓷器中以海棠紅、玫瑰紫、紅紫、天青、梅子青等多種釉色取勝，黑釉也有了油滴、鷓鴣斑、玳瑁等多種衍化；明代藍(lán)釉、紅釉、青釉、寶石紅釉和孔雀綠釉等成功燒造，反映了我國(guó)陶瓷工藝走向了更高的臺(tái)階；清代的郎窯紅、紅豆紅、霽紅、烏金釉、蛇皮綠都是那時(shí)特有的釉料。這些都成為了中華文明的重要組成部分，于世界藝苑中大放異彩。

圖1 馬蒂斯 《帶帽的女人》 油畫(huà)

圖2 陳少岳 《自媒體時(shí)代》 瓷板畫(huà)

圖3 馬蒂斯《兩個(gè)女孩在黃色和紅色的室內(nèi)》 油畫(huà)

圖4 朱振洪 《仕女圖》 瓷板畫(huà)

圖5 馬蒂斯 《舞蹈》 油畫(huà)

圖6 李泉 《藏魂》 瓷板畫(huà)

二、馬蒂斯繪畫(huà)作品中色彩的應(yīng)用

亨利·馬蒂斯的繪畫(huà)色彩富有極強(qiáng)的個(gè)人特色，用平涂的色塊、加強(qiáng)色彩的對(duì)比、近乎抽象的手法、丟棄了畫(huà)面中細(xì)節(jié)的描摹刻畫(huà)等表現(xiàn)方式，彰顯出色彩的獨(dú)立價(jià)值。創(chuàng)造出新的色彩結(jié)構(gòu)具有獨(dú)特的情感表現(xiàn)力量引發(fā)了色彩革命，從而改變了西方繪畫(huà)的面貌與進(jìn)程。結(jié)合其他評(píng)論家對(duì)馬蒂斯作品中色彩的分析以及筆者對(duì)馬蒂斯作品中色彩的研究，總結(jié)出以下“色彩”的特征：

圖7 《紅色畫(huà)室》馬蒂斯 油畫(huà)

圖8 《自然·系列》劉勝利 瓷板畫(huà)

①色彩的隨意性表述。馬蒂斯在《畫(huà)家筆記》中寫(xiě)道，“必須找到能夠表達(dá)現(xiàn)實(shí)世界的那種隨意性的感覺(jué)”①。這種隨意性是通過(guò)大小不一的色塊對(duì)色彩、筆觸隨意的表達(dá)。

②“不同原色之間的并置”②。如《馬蒂斯夫人的肖像·綠線》《生活的歡樂(lè)》《科里烏的屋頂》等作品筆觸清晰，大面積的色彩平涂幾乎都利用了原色。

③“色彩的原始的張力”③。除去色彩的裝飾作用，色彩本身也具有原始、獨(dú)立的力量。

④色彩的裝飾意味。他汲取非洲藝術(shù)、原始藝術(shù)的精髓，同時(shí)克服了東方裝飾風(fēng)格的程式化，使其色彩裝飾特點(diǎn)表現(xiàn)為強(qiáng)調(diào)主觀的裝飾性、平面性、單純性。

三、高溫顏色釉與馬蒂斯繪畫(huà)中色彩的聯(lián)系

自印象派誕生后，極大地豐富了西方的色彩體系，更加注重在自然光的影響下色彩產(chǎn)生的變化，色調(diào)不再是注重固有色等千篇一律的灰色調(diào)。色彩開(kāi)始有了“色相”“明度”“純度”“飽和度”等對(duì)比，而野獸派馬蒂斯更是將這些對(duì)比做到了極致。高溫顏色釉豐富的色彩體系滿足了其色彩對(duì)比的需求，為馬蒂斯色彩關(guān)系的運(yùn)用提供了充足的條件。世界文化交流日益緊密，對(duì)現(xiàn)代高溫顏色釉陶瓷繪畫(huà)文化格局產(chǎn)生了重要影響，成為了富有時(shí)代風(fēng)貌與東西方藝術(shù)交融的文化符號(hào)。這也是許多現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家對(duì)西方色彩關(guān)系的學(xué)習(xí)充滿熱情的原因之所在。

綜上所述，筆者認(rèn)為現(xiàn)代高溫顏色釉陶瓷繪畫(huà)在馬蒂斯色彩關(guān)系的影響下能得到很好的表現(xiàn)，呈現(xiàn)出別樣的藝術(shù)美。故此結(jié)合走在高溫顏色釉陶瓷繪畫(huà)領(lǐng)域前沿的陳少岳、劉勝利、朱振洪、李泉等藝術(shù)家的作品，來(lái)探究馬蒂斯色彩關(guān)系運(yùn)用陶瓷材料對(duì)現(xiàn)代高溫色釉陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)美的影響。

1.色彩的隨意性表述的影響

圖 1油畫(huà)《帶帽的女人》馬蒂斯用紅、黃、藍(lán)等鮮艷的顏色描繪了衣服和禮帽，甚至臉部和背景都有大膽的紅色和綠色，通過(guò)畫(huà)家巧妙的經(jīng)營(yíng)使這么多鮮艷的顏色被隨意地分布，才使得畫(huà)面和諧穩(wěn)定。圖2瓷板畫(huà)《自媒體時(shí)代》畫(huà)家陳少岳同樣采用了部分色彩純度較高的釉色來(lái)表現(xiàn)，其頭發(fā)與背景釉色隨意性的安排從而成就了整副作品的韻律美。這兩幅作品最大的成功之處就在于對(duì)色彩的隨意性的表達(dá)，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，畫(huà)面和諧輕松，不同色塊與筆觸的隨意性表述使得兩幅作品通過(guò)對(duì)色彩的把控而傳達(dá)出作者自己的情感。

2.色彩中不同原色并置的影響

圖3油畫(huà)《兩個(gè)女孩在黃色和紅色的室內(nèi)》與圖4瓷板畫(huà)《仕女圖》兩幅作品不僅使用了大量的黃色與紅色，并且都采用了大面積平涂的手法，在色調(diào)與色彩飽和度上都是極為的相似。與其早期灰暗、單調(diào)的色彩對(duì)比，馬蒂斯對(duì)于創(chuàng)作中色彩的運(yùn)用極為大膽，強(qiáng)烈、鮮艷的顏色在作品中大量運(yùn)用，而這一表現(xiàn)在畫(huà)家朱振洪的作品中也得到了部分體現(xiàn)。

3.色彩的原始張力的影響

圖5油畫(huà)《舞蹈》色彩只采用了藍(lán)、綠、紅三種，可以感覺(jué)出綠色的地面上漂浮著紅色的人體是因?yàn)樯时旧硖赜械膶傩?。人物的外輪廓線條用褐色勾勒并加以亮麗的紅色涂滿全身，運(yùn)用草地的綠色、天空的藍(lán)色來(lái)制約人物紅色的強(qiáng)烈，充滿了寧?kù)o的氛圍在激情躍動(dòng)場(chǎng)面的反襯中得以體現(xiàn)。圖6瓷板畫(huà)《藏魂》畫(huà)家李泉將藏族風(fēng)土人情和青藏高原的蒼茫雄渾用大面積藍(lán)色、紅色以及部分白色、黑色表現(xiàn)得淋漓盡致，并與作品濃郁的尊崇情感產(chǎn)生了極大共鳴。這兩幅作品除去色彩的附加作用，色彩本身也具有原始、獨(dú)立的力量，大面積的紅色和藍(lán)色的碰撞更是將畫(huà)面的對(duì)比推向了高潮，已經(jīng)超越了原本裝飾色彩的含義，完全展示出了色彩的原始張力。

4. 色彩的裝飾意味的影響

圖7油畫(huà)《紅色畫(huà)室》紅色主導(dǎo)統(tǒng)治了畫(huà)面，用黃、綠、藍(lán)、黑、白這些比重很小的顏色來(lái)表現(xiàn)畫(huà)室各個(gè)角落的一些繪畫(huà)作品和陳設(shè)物件，或以線條、或以背景、或以裝飾性圖案出現(xiàn)。圖8瓷板畫(huà)《自然·系列》畫(huà)家劉勝利在作品中同樣運(yùn)用了馬蒂斯的這一色彩特征，大面積的紅色為背景，點(diǎn)綴的藍(lán)色、綠色并結(jié)合黃色隨意涂染，創(chuàng)作出色彩絢爛的自然景象。兩幅作品富有強(qiáng)烈的裝飾趣味且色彩明亮純粹，但畫(huà)面所表現(xiàn)的裝飾性趣味卻與眾不同。

結(jié)語(yǔ)

在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，高溫顏色釉陶瓷繪畫(huà)與現(xiàn)代各種藝術(shù)表現(xiàn)形式創(chuàng)造性地結(jié)合來(lái)表現(xiàn)已成為主流趨勢(shì)，現(xiàn)代高溫顏色釉的運(yùn)用在東西方藝術(shù)共同的影響下呈現(xiàn)出中西融合鮮明的藝術(shù)面貌，東方藝術(shù)對(duì)主觀意象的感性追求與西方藝術(shù)對(duì)客觀再現(xiàn)的理性追求融合于作品中而相得益彰。

許多現(xiàn)代高溫顏色釉陶瓷繪畫(huà)作品采用了印象派、野獸派、表現(xiàn)主義、抽象主義和立體主義等表現(xiàn)形式，從而馬蒂斯、莫奈、梵高、畢加索等西方著名畫(huà)家則得到越來(lái)越多國(guó)內(nèi)藝術(shù)家的青睞，他們的藝術(shù)表現(xiàn)手法和作品則成為現(xiàn)代高溫顏色釉陶瓷繪畫(huà)競(jìng)相模仿的典范。為弘揚(yáng)中華民族的傳統(tǒng)文化與藝術(shù)精神，立足現(xiàn)代高溫顏色釉陶瓷繪畫(huà)的根基，結(jié)合西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念與油彩語(yǔ)言形式，創(chuàng)造獨(dú)具魅力的現(xiàn)代高溫顏色釉陶瓷繪畫(huà)，在世界藝苑中找到自己的方向并尋求新的突破。

注釋?zhuān)?/p>

① 馬蒂斯.畫(huà)家筆記——馬蒂斯論創(chuàng)作[M].錢(qián)琮平，譯.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2002.

② 董詩(shī)兵.安靜的野獸：馬蒂斯畫(huà)傳[M].長(zhǎng)春：時(shí)代文藝出版社，2011.

③ 熱拉爾.馬蒂斯：杰出的色彩大師[M].上海：上海譯文出版社，2006.