荒林有新作，其中的一首長詩是寫未名湖的，題目是《未名湖疊影》：正午的陽光照耀林中暗夜，小徑斑駁顯身，我傾聽一棵樹，美麗如思想呼吸。這是她詩中的基本意象，這情景我是熟悉的。多半是夏日的中午時分，陽光從濃密的樹隙間透進來，把鮮亮的太陽花星星點點地灑滿了周圍的灌木叢中，這就是荒林說的“林中暗夜”。蟬在樹間叫著，仿佛是在很遙遠的地方。湖畔的樹林密不透風，是一個喧鬧中顯得靜謐的去所。此際，她在這里享受午間的喧鬧。不，是在這里享受一日中難得的幽靜。她此刻的擁有，也曾是我從青年時代直到如今的擁有。能擁有一天便是幸運，何況是今日和以往！

未名湖是讓人做夢的地方。都說湖光塔影讓人流連，都說它風景美。其實在京城，比它更美的地方有的是，論排名，恐怕要在前十之外。也許，未名湖的魅力就在它的“未名”上。一所學校的校園，經(jīng)歷了諸多時光變換，也經(jīng)歷了諸多智者的勞思費神，終究也無法給它一個適宜的名字。它也就始終這般地“未名”著。我說未名湖是讓人做夢的地方，是在說它的有別于別處的獨特，它總讓人思緒飛揚。來到這里，眼前是湖光瀲滟，柳影婆娑，而它潛在的精神魅力更令人神迷?；牧帜贻p，她像我當年那樣，一到這里就戀上了這里的光影和色澤，在這里做夢和寫詩。

詩的題目是“疊影”，這是解讀全詩的“鑰匙”。荒林把在這里不長也不短的日日夜夜，當年的記憶和如今的回望，那些酸的、甜的、歡樂的甚至是有點苦澀的、舒心的甚至是糾結的經(jīng)歷和思緒，化成了斷斷續(xù)續(xù)的意象。這些紛至沓來的碎片，猶如林間靜謐的花影灑了一地，這就是她的“疊影”?！扒啻旱拿芰指嘁矮F奔跑”，“她有一只獨角獸”，“野牛熱烈的火焰”。野牛也好，獨角獸也好，“火焰”也好，因為是詩人存于內(nèi)心的隱秘，她不言明，我們也難以進入。但作為讀者，依然可以有自以為是的“猜想”，而這種猜想的“偶得”依然讓人愉悅。

這首詩，總體讀來不難把握，美麗的記憶，思想飄飛，舊事難忘。有的是實寫，有的是虛寫，實寫的部分有當日一些大事件的回憶，虛寫的部分，有我們可以“猜想”的個人情感的經(jīng)歷，它的溫馨和疼痛。夢境依稀，難免恍惚，卻是可辨。這里有燕京大學校長當年不甘情愿的別離。更遠的，還有“五四”當年吶喊的余響，歷史和現(xiàn)實在這里交匯的“留痕”?；牧衷谶@里展現(xiàn)的“疊影”，屬于個人，也屬于歷史，她寫的可是一首內(nèi)涵精深而不同凡響的大詩。這首詩中裝進了歷史風云，也貯藏著個人情感的星星點點，有厚度、顯廣度、體現(xiàn)深度。

作為讀者，我們傾聽著來自內(nèi)心的悄然獨語，也享受著沉郁的歷史回音。就我個人而言，我熟悉當今流行的詩人們關于自我的書寫，也信服并欣賞這些書寫的細膩和精致，但我依然尋求并渴望視野宏闊的、有更多包容的、內(nèi)涵厚重的詩。我們讀膩了那些喃喃私語的單薄，我們在私心里渴望著如今面對的這種并不單純的“疊影”。荒林的寫作一定程度地滿足了我的期望。《未名湖疊影》，一個詩人在這里悄悄地展現(xiàn)著她的成熟。

同時出現(xiàn)于這部詩集的《劍橋流水》，可以看作是《未名疊影》的姐妹篇，它同樣具有厚重的人文精神和遙遠的追懷。劍橋的水和未名湖的水同樣溫柔多情，同樣由此流向遠方的世界，它們的深沉和高遠是如此一致。天鵝的泳姿劃過玫瑰花瓣的芬芳，若女王輕步紅地毯。也是午間清幽，遠道來訪的詩人在此遇見了牛頓。這巨人午睡初醒，他們相遇于三一學院那棵著名的蘋果樹下。他們是半睡半醒的人，夢見地球游走。此刻，詩人的神思翩若飛鴻：以夢想的白馬飲水于康河，飼草于劍橋，在玫瑰攀援的渡口有小舟擺渡于西東。詩人的目光穿透歷史風云，但見“利瑪竇登岸澳門而我們溯游西洋”，她的彩筆由此返回澳門大學的現(xiàn)場，那里再現(xiàn)了她的導師引領他們“天鵝般地周游列國”。

這幾年，荒林求學并任職于澳門，她有更多的機會漫游世界。這部詩集中的《阿德萊德》《在紐約》《在華盛頓》《停留阿姆斯特丹》都是漫游的情感記歷。這些詩篇，隨性而往，收放自如，有的是精簡短章，凝練而雋永，有的則是連綿長句，自由而奔放。她的這些詩，因擁有廣闊的國際視野而給人以新鮮感，她一徑地任思緒飄揚，開闊且流暢。這讓人確信她的詩有了新的超越，她超越了一般“女性寫作”的喃喃私語，她的詩自信而大氣。

早在八十年代后期，我就讀到荒林的詩。在我的舊日書房，至今還收藏著荒林當年送我的油印本詩集。那是新詩潮浪花飛濺的年代，荒林當時可能還在大學念書，她的那些詩還保留著當年模仿新潮的青澀，那是詩人的“少年之作”。說起這事，她的弟弟劉鴻說，那詩集是他用蠟版刻寫的——那時的人還沒有掌握電腦和打印機，一般的“出版”都是蠟版刻寫。說著說著，時光已把一個時代留在了身后。

這是荒林最近的作品，寫的是北京的一座公園，同樣融進了她欲說還休的內(nèi)在激情：

你抱一把古老的琴

奏昆玉河瘦瘦的弦

在紫禁城之西側臥

春天開一萬朵桃花

秋天飄千萬片銀杏

你的衣裙全是風景

你的樹對鳥說音符

總能聽到我的異音

比如由南向北的光

比如由東飛西的暖

愛一個人綻放的香

恨一個人做的怪夢

我不吝惜篇幅地摘引這些詩行，是想證實她的詩路的確有了大的開展。曾經(jīng)狂熱追求新潮的前衛(wèi)詩人，當然依然堅守著她開放的寫作姿態(tài)，依然寫著她風格多樣的詩。但令人欣慰的是，在她的多種實踐中，居然也出現(xiàn)了如今這樣（以往被視為“過時”的）格式工整的詩篇！她的這種生動的、不拘一格的實踐，著實給人以安慰。讀著上面援引的詩歌段落，沒來由地讓我猛然想起古人“晚節(jié)漸于詩律細”的言說?；牧之斎贿€年輕，喻為“晚節(jié)”當然不妥，但是一個詩人能夠把初期寫作由單純追逐“新潮”而轉向精致藝術的探求，這的確能夠證明一個詩人理念和實踐的成熟。

謝冕，福建省福州市人。曾用筆名謝魚梁。漢族，中共黨員。現(xiàn)為北京大學教授、博士研究生導師，北京大學中國語言文學研究所所長。中國當代文學研究會副會長、中國作家協(xié)會全國委員會委員，《詩探索》雜志主編。著有學術專著《湖岸詩評》《共和國的星光》《文學的綠色革命》《新世紀的太陽》等十余種，以及散文隨筆集《世紀留言》等一批。主編過許多大型叢書，如《二十世紀中國文學》（10卷）和《百年中國文學經(jīng)典》（8卷）等。專著《論二十世紀中國文學》獲中國當代文學研究會優(yōu)秀成果獎。