摘 要：白描是中國(guó)繪畫(huà)中的基礎(chǔ)造型方式，因?yàn)槠浔旧砭途哂歇?dú)立的欣賞價(jià)值，而成為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)形式。白描是由純粹的線構(gòu)成的，文章從線條本身出發(fā)，從執(zhí)筆方式、筆力的掌控和時(shí)間空間上的行筆的運(yùn)動(dòng)形態(tài)著手，論述勾勒線條的用筆技巧。

關(guān)鍵詞：線描;中鋒用筆;運(yùn)筆形態(tài);筆力;白描

白描也稱為白畫(huà)，或是線描，來(lái)源于中國(guó)早期的粉本，是中國(guó)繪畫(huà)最為傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式之一。線在中國(guó)繪畫(huà)中至關(guān)重要，是最為基本的表現(xiàn)手法，是中國(guó)畫(huà)造型的核心元素。由線組成的畫(huà)被稱為白描。白描相對(duì)于勾勒賦彩來(lái)說(shuō)，更為簡(jiǎn)單和純粹。因?yàn)橹荒芡ㄟ^(guò)線來(lái)達(dá)到以形寫(xiě)神的繪畫(huà)原則，所以想要畫(huà)好，確實(shí)更加艱難。畫(huà)者通過(guò)線來(lái)解形，即精準(zhǔn)地定位對(duì)象的外形輪廓，更準(zhǔn)確轉(zhuǎn)達(dá)所描繪的對(duì)象的形體、質(zhì)感、神態(tài)、神韻等等。線在中國(guó)畫(huà)中本身就具有非常高的審美要求，所以中國(guó)畫(huà)要求線條能夠展現(xiàn)描繪對(duì)象的形與神，很好地表達(dá)對(duì)象的造型、質(zhì)感、層次和空間感，還要求線條本身?yè)碛休^高的質(zhì)量和品質(zhì)。

蘇軾曾在《書(shū)李伯時(shí)山莊圖》中說(shuō)到：“雖然，有道有藝。有道而不藝，則物雖形于心，不形于手?！碧K軾在這里把“道”和“藝”定為繪畫(huà)的兩個(gè)基本原則。這個(gè)“道”和“藝”更接近我們今日所說(shuō)的思想性和技巧性。二者是是并重的，沒(méi)有“道”的畫(huà)索然無(wú)味，而“道”是需要通過(guò)“藝”來(lái)表達(dá)的。所以為了能更好地表達(dá)其審美情趣，畫(huà)者就需要擁有足夠的技巧。在白描繪畫(huà)中，這個(gè)技巧包括了造型能力、構(gòu)圖能力、用筆能力等等，這些能力都是可以通過(guò)訓(xùn)練獲得的。一幅白描擁有再完美的造型和構(gòu)圖，若沒(méi)有高品質(zhì)的線條來(lái)呈現(xiàn)，也成為不了好作品。優(yōu)質(zhì)的線條可以使白描畫(huà)作帶給人更好的審美享受，所以線條本身的質(zhì)量和品質(zhì)也是尤為重要的。線的質(zhì)量、品質(zhì)是通過(guò)用筆來(lái)完成的。運(yùn)筆是指毛筆在手中的運(yùn)動(dòng)方式和狀態(tài)，是筆鋒在手指、手腕、手肘，甚至全身的力氣控制下的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。

首先正確的執(zhí)筆姿勢(shì)是勾好線條的基礎(chǔ)，尤其要掌握正確的執(zhí)筆方法。執(zhí)筆要做到掌虛腕平，這就需要五根手指握住毛筆，每根手指都在相應(yīng)位置，分工明確，相互作用?！把?、鉤、格、抵”四字是對(duì)傳統(tǒng)握筆方式的準(zhǔn)確概括?！把骸笔侵赣赡粗负褪持复钆浒压P管控制住?！般^”是食指彎曲，從外側(cè)鉤住筆管，向內(nèi)用力?！案瘛眲t是無(wú)名指貼著筆管內(nèi)測(cè)，向外用力?！暗帧笔切≈竿兄鵁o(wú)名指。從這些動(dòng)作看，在五指齊力的作用下能夠很好地向四面行筆。

中國(guó)繪畫(huà)中常用的兩種用筆方式是中鋒和側(cè)鋒，而線描中幾乎都是由中鋒用筆來(lái)完成的。其一，中鋒用筆可以畫(huà)出極細(xì)的線條。線條本身或剛勁，或柔美，或粗，或細(xì)，變化萬(wàn)千，但由于它本身是相對(duì)纖細(xì)的，所以這些都是在小范圍里的微妙而又細(xì)膩的變化。側(cè)鋒用筆則是筆桿與紙面的角度小于90°，而中鋒用筆的標(biāo)準(zhǔn)姿勢(shì)是直管執(zhí)筆，筆管垂直于紙面，形成90°左右的角。這樣的姿勢(shì)可以讓筆毫與宣紙之間的作用力保持垂直方向，使筆毫接觸紙面的面積最小化，畫(huà)出細(xì)如蛛絲的線條。其二，中鋒用筆可以使線條更加圓潤(rùn)渾厚。如果把宣紙的剖面放大很多倍，就會(huì)發(fā)現(xiàn)宣紙就像海綿一樣是種多孔纖維，有一定的吸水性。中鋒用筆時(shí)，筆管豎直，筆鋒中正，下筆時(shí)，筆毫開(kāi)始接觸于紙面，毛筆中的墨于筆毫中流向宣紙，接觸過(guò)后，在宣紙的剖面就形成一個(gè)類似左右對(duì)稱的半圓形的墨跡。如果側(cè)鋒用筆，剖面則會(huì)形成一面深一面淺的不規(guī)則的三角形。從行筆效果上看，中鋒用筆可以使線條飽滿圓潤(rùn)，所以中鋒用筆時(shí)，才會(huì)畫(huà)出圓潤(rùn)渾厚的線條，滿足我們對(duì)于線的立體感和厚度的追求。

毛筆在運(yùn)行時(shí)在時(shí)間和空間上的變化形成萬(wàn)千變化的線條。筆在空間上的變化包括直線運(yùn)動(dòng)、曲線運(yùn)動(dòng)和上下運(yùn)動(dòng)。直線運(yùn)動(dòng)和曲線運(yùn)動(dòng)的軌跡就是直線條和曲線條。恒定的直線或曲線運(yùn)動(dòng)可以畫(huà)出粗細(xì)均勻的線條，這種線條被稱為鐵線描和高古游絲描。直線運(yùn)動(dòng)中從方向上的區(qū)別又可以分為順筆和逆筆。順筆是指用毛筆把線條是由懷內(nèi)向外畫(huà)出，逆筆則是由懷外向內(nèi)畫(huà)。順筆時(shí)所畫(huà)的線條更容易畫(huà)得自然流暢些，逆筆時(shí)線條會(huì)更加艱澀。上下運(yùn)動(dòng)指的是提按。所謂提按，包括把筆提起來(lái)和按下去的兩種動(dòng)作與能力。在行筆的過(guò)程中把筆按下去，線條就會(huì)漸漸變粗，提起來(lái)就會(huì)漸漸變細(xì)。釘頭鼠尾描就是運(yùn)用這兩種能力畫(huà)出釘頭和鼠尾的。行筆過(guò)程中對(duì)于時(shí)間上的把握包括快、慢和停頓，即疾、徐和留駐。畫(huà)面中線條在速度方面的變化也是可以看出來(lái)的。例如：在熟宣上作勾勒線條，假設(shè)筆端下墨的速度是相對(duì)穩(wěn)定均勻的，行筆慢時(shí)，墨跡中的墨就會(huì)比較多，線條相對(duì)實(shí)一些，質(zhì)感更加潤(rùn)滑;行筆快的時(shí)候，墨跡中的飛白就會(huì)比較多，質(zhì)感粗糙，相對(duì)虛一點(diǎn)。時(shí)間上的快慢把握可以使得勾勒出的線條虛實(shí)對(duì)比更豐富，更富有節(jié)奏感。所以行筆過(guò)程中對(duì)時(shí)間和空間的幾種運(yùn)行方式的不同排列組合和轉(zhuǎn)換，就可形成輕重、剛?cè)?、疾徐、粗?xì)等變化。傳統(tǒng)繪畫(huà)中的十八描分別為鐵線描、柳葉描、橄欖描、竹葉描、蚯蚓描、棗核描、琴弦描、減筆描、高古游絲描、混描、枯柴描、釘頭鼠尾描、曹衣描、镢頭釘描、螞蝗描、折蘆描、行云流水描、戰(zhàn)筆水紋描等等。這種造型的描法也是在這些運(yùn)筆變化中完成的。

雖然線外在的形態(tài)千變?nèi)f化，這種變化都可以通過(guò)行筆過(guò)程中的運(yùn)動(dòng)形態(tài)來(lái)表達(dá)的，但這些運(yùn)動(dòng)的形態(tài)只是外在的用筆表現(xiàn)方式，從根本上講還是對(duì)筆、墨、紙的駕馭掌控能力。這種駕馭的能力源于對(duì)筆力的掌控也是需要不斷實(shí)踐和練習(xí)才能掌握的。

南齊謝赫的“六法”，自古以來(lái)都是評(píng)判繪畫(huà)的最有概括力的法則，也是畫(huà)者作畫(huà)時(shí)的重要準(zhǔn)則，就是在今天看來(lái)也依舊適用。“六法”中的第二法是“骨法用筆”，其中“骨法”即線條，但并不是所有線條都可符合“骨法”的要求。從字面上看，“骨”就是能撐起肌肉的最為堅(jiān)硬的物體，所以它具有堅(jiān)實(shí)的特性。《筆陣圖》有云：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉。”可以說(shuō)線條質(zhì)量的高低與筆力息息相關(guān)，讓線條具有骨的特性則需要使線條具有筆力。筆力是指筆法上所體現(xiàn)出來(lái)的力量和氣勢(shì)，所以在中國(guó)的繪畫(huà)當(dāng)中，所謂的“骨法”應(yīng)是指具有筆力的線條。筆力理論是書(shū)法理論的核心理論之一，書(shū)畫(huà)同源，把這一理論放到白描繪畫(huà)中去也是一樣適用的。

筆力即力感，或是力量感。“入木三分”“力透紙背”就是對(duì)筆力的要求。筆力可以從兩個(gè)方面來(lái)理解。一個(gè)是物理層面的，也是實(shí)踐的過(guò)程中各種力的合力，包括手腕的力量、五指的力量、手臂的力量、毛筆的彈力、紙面的摩擦力，還有行筆慣性等等。腕力、指力、臂力都是畫(huà)者注入筆端的自身力量。這些力在一起，共同影響了勾勒線條的效果。毛筆筆鋒柔軟的特性，造成在實(shí)踐的過(guò)程中，筆端雖輕柔卻又讓人覺(jué)得重若千金，難以掌控，所以想要執(zhí)筆平穩(wěn)合宜是需要調(diào)動(dòng)自身力氣的?！墩摃?shū)乘語(yǔ)·運(yùn)筆》中有個(gè)精彩絕倫的比喻，說(shuō)運(yùn)筆是用拔山舉鼎的力氣為舞女插花。這個(gè)比喻把用很大的力氣勾勒出精巧的線條的狀況表達(dá)得淋漓精致、準(zhǔn)確無(wú)疑。傳說(shuō)王獻(xiàn)之學(xué)書(shū)，王羲之從獻(xiàn)之背后拔筆，沒(méi)有拔動(dòng)，得出王獻(xiàn)之學(xué)書(shū)必有所成的結(jié)論。黃庭堅(jiān)也曾經(jīng)夸獎(jiǎng)過(guò)米芾的兒子說(shuō)“虎兒筆力能扛鼎”。這些都說(shuō)明想要很好地駕馭毛筆需要極大的力氣。線條不僅僅只有剛硬的一面，也有的輕盈柔軟的一面。這里的柔并非說(shuō)是不需要力氣和力感，甚至“輕柔”的線條需要更大的力氣去完成行筆過(guò)程。這個(gè)“大”并非是指把毛筆握得死死的，而是要協(xié)調(diào)手指、手腕、手臂，甚至全身的力量注入于筆端，留于紙上。往往我們的力氣還需要支點(diǎn)來(lái)支撐，通常是手腕、手臂、手肘還有肩關(guān)節(jié)等。支點(diǎn)的選擇是根據(jù)所畫(huà)線條長(zhǎng)短或畫(huà)面需求來(lái)決定的，所畫(huà)的線條越長(zhǎng)，支點(diǎn)就需要離筆端越遠(yuǎn)。筆鋒的彈力和紙面摩擦力則跟我們選擇的繪畫(huà)工具和材質(zhì)有關(guān)系。筆鋒彈力是畫(huà)者用筆時(shí)筆鋒的反作用力，如：狼毫筆筆鋒的彈力就較大，筆鋒按下去時(shí)就比較吃力;羊毫筆筆鋒柔軟彈力較小，把筆鋒提起來(lái)就比較困難。摩擦力則是行筆過(guò)程中毛筆和繪畫(huà)材質(zhì)之間產(chǎn)生的力。比如絹本和光熟紙上，比較光滑，行筆過(guò)程中摩擦力較小，線條就呈現(xiàn)出比較滋潤(rùn)的效果。如馬遠(yuǎn)、夏圭花鳥(niǎo)小品上蒼勁筆法所呈現(xiàn)出的水墨淋漓感。毛熟宣表面比較粗糙，摩擦力更大，畫(huà)出來(lái)的線條就容易出現(xiàn)飛白，就比較枯燥。如喬仲常的《赤壁賦圖》，其中線條頗具率意。適當(dāng)?shù)母蓾褡兓梢允咕€的韻味更加豐富。通過(guò)練習(xí)，使得這些力氣協(xié)調(diào)合作，靈活運(yùn)用，等技巧純熟后，才可以行筆得法，揮灑自如。

二是審美層面上的，即在實(shí)踐過(guò)后形成的效果給與人的審美感受。行筆如泉水噴濺，頓筆像泰山一般穩(wěn)健，這些形容都在審美層面上對(duì)力感進(jìn)行要求。筆力驚絕、蒼勁有力、用筆老辣、渾厚華滋、剛勁質(zhì)樸、優(yōu)雅、粗糙、細(xì)膩、豪邁、謹(jǐn)嚴(yán)、灑脫、持重等詞語(yǔ)都是用來(lái)形容觀畫(huà)者的不同審美感覺(jué)的。不同的線條帶給觀畫(huà)者不同的審美體驗(yàn)。筆力物理層面的認(rèn)知和鍛煉是達(dá)到審美層面要求的必經(jīng)之路，同時(shí)也促進(jìn)了審美層面的升華，審美層面的感受也被畫(huà)者用來(lái)檢驗(yàn)技巧實(shí)踐的結(jié)果。

用筆是需要基于所描繪的客觀物體的，脫離了具體形象的用筆是不具有生命力的，而想要表現(xiàn)出對(duì)象的質(zhì)感、形態(tài)，表達(dá)出畫(huà)者的思想情感和風(fēng)格氣度又離不開(kāi)運(yùn)筆筆法。只有將這些用筆結(jié)合所描繪的物體的形象特質(zhì)，才能很好地表達(dá)，給人以美的質(zhì)感。

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作者簡(jiǎn)介：

馮冠慧，中國(guó)美術(shù)學(xué)院碩士，安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。