談雅麗

2019年初夏，我的人生面臨諸多離別。離開魯迅文學(xué)院相處四個月的同學(xué)，閨蜜燈燈首都師范大學(xué)駐校結(jié)束回到杭州，我辭職離開工作生活了兩年的北京。

接連不斷的日子，我陷入人生的低潮，沉陷情感漩渦無法自拔。我反復(fù)聽著文雀樂隊的一首歌謠《彩虹山》。我如此迷戀樂曲中那種重復(fù)表達的執(zhí)拗與彷徨。

我決定寫一篇小說，就是我的處女作《彩虹山》。

小說《彩虹山》設(shè)置了一個主題，就是現(xiàn)代人如何面對生命中的情感失去。我虛構(gòu)了一個六人對話場景，交織穿插的傷感與溫柔，為一幕幕感傷的回憶添加新的內(nèi)容。小說中永恒的失去感復(fù)雜豐富，面向心路發(fā)展歷程的自述，現(xiàn)實環(huán)境下日常生活與個體的精神疑難，我想在文字中為受傷害者找到一個生活的平衡點。

六個故事包含三個年代的人——60后、70后、80后。我筆下的人物性格、命運各有不同，但呈現(xiàn)出日常的溫度與肌理。每代人都有不同的時代印跡，每個講述者的內(nèi)心世界都藏有黑暗的角落，我想切入深層的情感、人性的弱點，將人們對懷抱愛情的渴望與傷害展露在讀者眼前。在黑暗中交談的三對男女上演這樣的情感故事。我以為，唯一持久的愛是接受一切，接受所有的失望、失敗和背叛。欲望與靈魂相接，接受永遠的迷失。

在小說中，我設(shè)置了一條主線，就是“我”和“李可”的愛情，我盡力展開人物的內(nèi)心沖突。面對情感與理智的矛盾與糾結(jié)，有人付出一生承受，有人半生懺悔，有人選擇埋葬，有人縱欲療傷，有人決然放手。而小說中的“我”明明知道結(jié)果是失去，只能補償性虛構(gòu)一個可以存放情感傷害的地方——“彩虹山”。無邊無際的灰色，永遠存在，無人抵達。

當(dāng)一代又一代人在情感的邊境線上喟嘆，無可奈何，無能為力，我想借由小說《彩虹山》安慰那些經(jīng)歷創(chuàng)痛的心靈，懷念那些永遠無法相遇的愛情。

生活的洪流永無止息。在生活停止的地方，小說開始了。