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“啞巴主角”的起源

“啞巴主角”在游戲中并不少見，他們一般性格不突出，也極少說話，一般僅在受傷時(shí)發(fā)出哀嚎，或者在被提問時(shí)簡短作答，甚至當(dāng)NPC“強(qiáng)迫”主角色說話時(shí)，畫面一黑，再回來時(shí)主角已經(jīng)講完了。需要注意的是，這里的“說話”并不是指角色必須發(fā)出聲音，如果他們?cè)谟螒蛑杏写罅颗_(tái)詞、對(duì)話，那么也算是“說話”。就像《仙劍奇?zhèn)b傳》里的李逍遙，雖然沒有配音，但是臺(tái)詞量巨大，塑造出了鮮活的性格，明顯不屬于“啞巴主角”。

讓主角不說話的設(shè)定起源于何處？玩家中討論有很多，也提出了許多答案，其中看起來頗有道理的理由包括“技術(shù)限制”“時(shí)間或資金限制”以及“繼承了桌面游戲的傳統(tǒng)”。

在游戲發(fā)展早期，容量限制是個(gè)難題。1986年發(fā)售的初代《勇者斗惡龍》ROM容量僅為64KB。在這種情況下，省掉主角的配音和文字對(duì)白實(shí)屬正常。

除了技術(shù)阻礙，時(shí)間和資金上的限制也很常見。在2001年發(fā)售的《橫行霸道3》中，許多NPC都有配音，主角卻沒有。制作組當(dāng)時(shí)為了讓游戲中的NPC開口說話花費(fèi)了大量精力，他們使用了動(dòng)作捕捉等以前從沒嘗試過的技術(shù)，后來因?yàn)闀r(shí)間緊迫，“還有很多其他問題需要解決”，放棄了為主角克勞德配音。

總的來說，“啞巴主角”的產(chǎn)生有其歷史原因。但是游戲產(chǎn)業(yè)發(fā)展至今，很多技術(shù)問題已不成問題，許多傳統(tǒng)也已經(jīng)被打破，“啞巴主角”卻依然被廣泛應(yīng)用，顯然，有很多主角“啞巴”的原因在技術(shù)和傳統(tǒng)之外。

此時(shí)無聲勝有聲

如果要問“啞巴主角”這種表現(xiàn)手法有什么優(yōu)點(diǎn)，很多人的答案或許會(huì)是“代入感”。

代入感為什么重要？因?yàn)橥婕掖氲接螒蚪巧辛?，才?huì)對(duì)角色命運(yùn)更加關(guān)切，更有探索的沖動(dòng)，才能被游戲中的一草一木牽動(dòng)心弦。

那么“啞巴主角”為什么能增強(qiáng)代入感？被影視圈奉為經(jīng)典的編劇書《故事》對(duì)觀眾的心理邏輯是這么描述的：“這個(gè)人物很像我，因此，我希望他得到他想要得到的一切。因?yàn)槿绻沂撬谀欠N情況下，我也會(huì)想得到同樣的東西。”雖然這段話說的是劇本創(chuàng)作，但用它來解釋“啞巴主角”與代入感的關(guān)系，也是說得通的。

讓角色不說話，其實(shí)就是在盡量抹平角色與“我”之間的差異。當(dāng)角色盡可能沉默時(shí)，便會(huì)有更多的性格設(shè)定、形象塑造空出來留給玩家自己去填補(bǔ)。比如《塞爾達(dá)傳說：曠野之息》中米法替林克療傷那一段劇情，林克的內(nèi)心究竟在想什么呢？是我想娶米法當(dāng)老婆？我心中只有塞爾達(dá)？還是我只想下水摸魚？沒人知道，因?yàn)榱挚瞬⒉粫?huì)說話，這種留白給予了玩家想象空間，讓玩家能更輕易地將自己的想法代入到角色中。

在角色扮演游戲或動(dòng)作冒險(xiǎn)游戲以外，第一人稱射擊游戲也經(jīng)常讓主角當(dāng)“啞巴”。第一人稱是最有沉浸感的視角，玩家看不到角色的面容身形，很容易會(huì)把主角代入自己，這和“啞巴主角”的效果是契合的。

此外，在帶有大量戀愛養(yǎng)成、日常模擬元素的游戲中，主角也經(jīng)常不說話。這很容易理解，模擬養(yǎng)成講究的就是“強(qiáng)代入感”。比如《女神異聞錄5》也可以選擇像“最終幻想”系列一樣讓主角講話，講述一個(gè)番劇般的故事。但制作者最終選擇讓主角沉默，這與游戲中大量的戀愛養(yǎng)成和日常模擬元素相適應(yīng)，更具代入感。

保持沉默的局限性

當(dāng)然，沉默的主角也并非一直那么美好。雖然主角不說話在一定程度上能增強(qiáng)玩家代入感，但當(dāng)劇情進(jìn)展到?jīng)_突強(qiáng)烈之時(shí)，主角一言不發(fā)難免會(huì)讓人出戲。《火焰紋章：風(fēng)花雪月》中的一幕就體現(xiàn)了這種“出戲感”。

《火焰紋章：風(fēng)花雪月》劇情進(jìn)行到中段的時(shí)候，與主角感情深厚的父親會(huì)被反派偷襲，倒在主角懷中。隨后受傷的父親與主角告別，最后含恨而逝。在這一整段劇情中，主角的情感應(yīng)該是震驚、悲傷、憤怒的，但主角自始至終不說一句話，讓整個(gè)場景變得很怪異，極大削弱了這段劇情的渲染力。

我們當(dāng)然知道劇情如此設(shè)計(jì)的原因，畢竟游戲中的養(yǎng)成與戀愛元素的確需要強(qiáng)代入感。只是道理無比清楚，卻依然無法挽回這段劇情的違和。這種違和感并非一款游戲獨(dú)有，很多擁有“啞巴主角”的游戲都有此弊病，這只能說是一種取舍。當(dāng)游戲?qū)⒋敫袚砣霊阎袝r(shí)，就無可避免地會(huì)將一部分情緒渲染力舍棄掉，魚和熊掌不可兼得。

由此可見，是否使用“啞巴主角”設(shè)定，是需要制作組謹(jǐn)慎決定的。如果一款游戲讓主角不說話得到的好處不足以抵消弊端，那不如不用。

一個(gè)反例是白金工作室的新作《異界鎖鏈》。游戲本身可玩性極高，但在角色配音上的操作卻讓人費(fèi)解。游戲開始時(shí)，系統(tǒng)會(huì)讓玩家選擇性別。如果玩家選擇男性當(dāng)主角，男主角會(huì)變得沉默，女主角則會(huì)作為男主角的搭檔出現(xiàn)，并且對(duì)白非常多。如果選擇女主角，情況相反，女主角一言不發(fā)，男主角變成話癆。

“啞巴主角”雖然不是個(gè)壞點(diǎn)子，但什么游戲適用，是一個(gè)需要思考的問題。

該不該讓主角開金口

那什么游戲適用“啞巴主角”呢？前文也提到過，主角不說話的游戲會(huì)更傾向于讓玩家扮演自己，而不是扮演別人。所以，需要強(qiáng)調(diào)代入感、給予玩家更多自主選擇性的游戲會(huì)比較適合，比如大部分的CRPG以及戀愛養(yǎng)成類游戲等。

不過，這并不是說，扮演別人就無法獲得代入感。以《巫師3》為例，主角杰洛特有自己的想法、行事風(fēng)格，富有幽默感，極具特點(diǎn)。玩家在冒險(xiǎn)途中，更像是杰洛特的一位老朋友在勸說他按照哪種方式行事，而杰洛特即使聽取了建議，總還是要按自己的說法解釋一通，有時(shí)還會(huì)開上一兩句玩笑。但你很難說《巫師3》是沒有代入感的。因?yàn)闊o論是把自己想象成杰洛特的朋友，跟著他的視角冒險(xiǎn)，還是把自己想象成杰洛特去做選擇，都是代入的一種。當(dāng)然，形成這種代入感的門檻并不低，它至少需要塑造一個(gè)極具人格魅力的主角，畢竟人們很難對(duì)自己不認(rèn)同的角色產(chǎn)生代入感。

還有一個(gè)判斷方式是，玩法驅(qū)動(dòng)型的游戲通常比故事驅(qū)動(dòng)型游戲更為適合“啞巴主角”?！叭麪栠_(dá)傳說”和“精靈寶可夢(mèng)”系列就屬于這類游戲，它們?cè)谕娣ㄉ系某鎏魰?huì)讓玩家更專注“玩”這件事本身，而不需要一個(gè)性格太鮮明的主角。相反，像“神秘海域”系列這種故事驅(qū)動(dòng)的游戲，乃至《底特律：成為人類》這種互動(dòng)式電影，我們很難去想象它們有一個(gè)缺少存在感的主角。

當(dāng)然，游戲類型紛繁眾多，游戲玩法百花齊放，今天的游戲業(yè)已經(jīng)探索出了很多塑造人物、劇情以及增強(qiáng)代入感的方式，是否適合采用“啞巴主角”設(shè)定，其實(shí)也沒有太多條條框框以及嚴(yán)格的界限。如果一款游戲玩法無與倫比，那給主角加上配音也并不會(huì)讓它變得遜色；如果一款游戲的氣質(zhì)是寧靜的，那么無論它多么重視劇情，讓主角保持沉默也并不違和。

結(jié)束語

歸根結(jié)底，讓主角說話還是閉嘴，只是兩種不同的表現(xiàn)形式。主角說話有利于塑造一個(gè)更加深入人心的人物，主角沉默則更利于玩家將自己投射到角色中，兩者并沒有高下優(yōu)劣之分，最終還是看用法是否恰當(dāng)和游戲品質(zhì)本身。