于寶瑩

[摘要]電視綜藝節(jié)目發(fā)展迅猛，已經(jīng)成為影響節(jié)目收視、吸引觀眾的重要手段。蒙太奇思維成為電視綜藝內(nèi)容制作的典型創(chuàng)作思維，在綜藝敘事和情感表達(dá)中廣泛運(yùn)用，為電視綜藝在商業(yè)化競(jìng)爭(zhēng)中尋求突破，為大眾帶來(lái)全新感官體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)電視綜藝傳播力影響力的提升。

[關(guān)鍵詞]蒙太奇思維;電視綜藝;敘事蒙太奇

目前，電視綜藝節(jié)目已經(jīng)和劇集、電影、短視頻、直播等產(chǎn)品站在同一戰(zhàn)場(chǎng)，綜藝產(chǎn)品已經(jīng)不局限于市場(chǎng)內(nèi)部競(jìng)爭(zhēng)，著力搶占用戶娛樂(lè)時(shí)間，從單純的綜藝市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)升級(jí)為文娛市場(chǎng)維度的競(jìng)爭(zhēng)。電視綜藝節(jié)目受經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)走向影響和短視頻流量的爭(zhēng)奪，迫使電視綜藝節(jié)目從內(nèi)容、題材、營(yíng)銷、人才、平臺(tái)等方面進(jìn)行調(diào)整。在電視綜藝節(jié)目制作過(guò)程中，剪輯技巧決定著綜藝效果的好壞，蒙太奇思維在節(jié)目敘事和情感表達(dá)方面的作用不可忽視。

一、蒙太奇思維在電視綜藝節(jié)目中廣泛應(yīng)用的緣起

1.電視綜藝市場(chǎng)的迭代變化。隨著網(wǎng)綜內(nèi)容制作的愈發(fā)成熟，電視綜藝與網(wǎng)絡(luò)綜藝雙平臺(tái)分發(fā)已經(jīng)成為新的發(fā)展趨勢(shì)，2019年臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)已經(jīng)得到進(jìn)一步深化，一線衛(wèi)視根據(jù)實(shí)際情況頻繁觸網(wǎng)，依據(jù)平臺(tái)特性和用戶需求有針對(duì)性地選擇綜藝內(nèi)容。東方衛(wèi)視2019年上線了《忘不了餐廳》《我最愛(ài)的女人們》《做家務(wù)的男人》等網(wǎng)綜，分別由騰訊視頻、芒果TV、愛(ài)奇藝出品，內(nèi)容類型屬于情感觀察真人秀，這種類型的綜藝對(duì)平臺(tái)受眾的兼容性更高。節(jié)目當(dāng)中有情感的碰撞、矛盾的沖突、人物關(guān)系的交錯(cuò)、敘事情節(jié)的呈現(xiàn)，蒙太奇思維的運(yùn)用能夠?qū)崿F(xiàn)節(jié)目的起承轉(zhuǎn)合，實(shí)現(xiàn)節(jié)目形式與內(nèi)容的完美和諧。綜藝市場(chǎng)的多維調(diào)整，催生內(nèi)容的巨大變革，要求綜藝節(jié)目將蒙太奇思維貫穿始終，進(jìn)而創(chuàng)新內(nèi)容情感的表達(dá)，豐富內(nèi)容的敘事方式。

2.電視綜藝受眾的需求轉(zhuǎn)變。受眾在觀看綜藝內(nèi)容時(shí)，往往希望提高個(gè)人可信度、信心、穩(wěn)固性和地位，加強(qiáng)與家人和朋友之間的互動(dòng)和接觸，在快節(jié)奏生活的當(dāng)下，受眾對(duì)綜藝內(nèi)容的需求更是多元的。因此，電視綜藝節(jié)目從以往更多追求品牌價(jià)值轉(zhuǎn)向內(nèi)容如何更好地變現(xiàn)，在節(jié)目?jī)?nèi)容中加大客戶產(chǎn)品的宣傳力度，結(jié)合產(chǎn)品特性定制綜藝或者定制綜藝環(huán)節(jié)，一方面使客戶訴求更加具象，另一方面也滿足受眾在內(nèi)容中獲得情感體驗(yàn)和使用相關(guān)產(chǎn)品的體驗(yàn)需求。在電視綜藝節(jié)目后期剪輯中，運(yùn)用蒙太奇思維巧妙地滿足多方需求，自然而然地實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與產(chǎn)品之間的完美融合。

3.電視綜藝節(jié)目制作的提升。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的快速推進(jìn)，使得電視綜藝被其他文娛產(chǎn)品分流，但電視綜藝在愛(ài)奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷、芒果TV等主流視頻網(wǎng)站占主流地位。受眾對(duì)電視綜藝內(nèi)容的關(guān)注沒(méi)有下降，只是可觀看的平臺(tái)選擇更多，觀眾選擇收看的時(shí)間更加靈活，對(duì)電視綜藝內(nèi)容的評(píng)價(jià)體系更加多元復(fù)雜，數(shù)據(jù)證明電視綜藝與網(wǎng)絡(luò)綜藝之間的界限日益模糊，好的綜藝內(nèi)容才是硬道理。湖南衛(wèi)視已經(jīng)制作三季的《向往的生活》，從前兩季以嘉賓為敘事主線轉(zhuǎn)變?yōu)閹头鼋嵌鹊摹罢{(diào)研線”，實(shí)現(xiàn)了敘事線索升級(jí)。蒙太奇思維是一種藝術(shù)的加工手段，在不破壞任何人形象的前提下，根據(jù)基本的剪輯原則和技巧找到人物關(guān)系，找到時(shí)間發(fā)展的邏輯，甚至是敘事線索的安排?！断蛲纳睢蜂浿茣r(shí)間跨度大，很多因素不可控。要在有限節(jié)目時(shí)長(zhǎng)中展現(xiàn)完整的故事邏輯，必然要對(duì)鏡頭和人物所說(shuō)的話進(jìn)行剪輯，剪輯師必須在剪輯基礎(chǔ)上從大量素材中找到邏輯，形成邏輯，不會(huì)給觀眾帶來(lái)違和感。這要求電視綜藝在制作中特別強(qiáng)調(diào)蒙太奇思維的運(yùn)用。

二、蒙太奇思維在電視綜藝節(jié)目中應(yīng)用的典型表現(xiàn)

1.多線索的平穩(wěn)敘事。敘事蒙太奇對(duì)鏡頭進(jìn)行組接，是基于事件發(fā)展的時(shí)間順序和事件發(fā)展的因果關(guān)系，無(wú)論任何場(chǎng)面段落都是為了觀眾能夠看懂發(fā)生了什么事而存在的。敘事蒙太奇表現(xiàn)方式中的平行蒙太奇是指將同一時(shí)間、不同空間中展開的兩條或兩條以上的情節(jié)線索組接在一起，互相呼應(yīng)、聯(lián)系，彼此起著事件發(fā)展的促進(jìn)作用。電視綜藝以多條線索相聯(lián)系，在平穩(wěn)敘事的同時(shí)形成彼此呼應(yīng)的藝術(shù)效果。

電視綜藝節(jié)目運(yùn)用大量紀(jì)實(shí)手法記錄嘉賓在節(jié)目中的表現(xiàn)，運(yùn)用敘事蒙太奇思維進(jìn)行后期剪輯，實(shí)現(xiàn)了電視綜藝節(jié)目的敘事結(jié)構(gòu)塑造，使觀眾與節(jié)目嘉賓同悲同喜，使節(jié)目更加具有戲劇性也更具有看點(diǎn)，敘事蒙太奇在電視綜藝節(jié)目中的運(yùn)用，使節(jié)目具有了抓住觀眾的第一看點(diǎn)。

2.鏡頭情感的綜合表達(dá)。一個(gè)鏡頭和另一個(gè)鏡頭組接后所產(chǎn)生的感知效果是蒙太奇最為基礎(chǔ)的情感表達(dá)，在此基礎(chǔ)上建立的將不同鏡頭有機(jī)地、藝術(shù)地組織、剪輯在一起，使之產(chǎn)生連貫、對(duì)比、聯(lián)想、襯托懸念等聯(lián)系以及快慢不同的節(jié)奏，從而引發(fā)觀眾聯(lián)想，創(chuàng)造更為豐富的思想情感，這就是蒙太奇思維鏡頭感情的綜合表達(dá)本質(zhì)。在電視綜藝節(jié)目中，這種類型的鏡頭作用不是敘事，而是表達(dá)某種心理、思想和情緒，節(jié)目中將對(duì)比強(qiáng)烈的鏡頭組接是經(jīng)常使用的方法，能夠達(dá)到良好的綜藝效果和收視效果。

湖南衛(wèi)視播出的綜藝節(jié)目《歌手》，參賽選手在比賽過(guò)程中的情緒表現(xiàn)、情感表達(dá)以蒙太奇思維為核心，其中競(jìng)技表演鏡頭是最常用的鏡頭素材。在每期比賽結(jié)束后揭曉結(jié)果時(shí)的剪輯效果被觀眾津津樂(lè)道，導(dǎo)演洪濤經(jīng)常會(huì)將第七名與一兩個(gè)其他名次的選手留在最后宣布，目的是為了營(yíng)造緊張氣氛，增加比賽懸念。此時(shí)，參賽選手的表隋特寫鏡頭的組接中，觀眾能夠看到和感受到歌手的情緒和心態(tài)，在競(jìng)技類真人秀中經(jīng)常會(huì)用到這種鏡頭組接方式，將比賽氛圍推向高潮。

真實(shí)、完整地記錄事件經(jīng)過(guò)是蒙太奇思維在電視綜藝節(jié)目中運(yùn)用需要達(dá)到的最基本功能。但是隨著現(xiàn)代人觀念和知識(shí)的增長(zhǎng)，單一敘事的結(jié)構(gòu)早已不能滿足觀眾非常規(guī)、破碎、跳脫的思維方式。電視綜藝節(jié)目發(fā)展至今，除去真實(shí)記錄、還原明星本身的看點(diǎn)以外，電視綜藝依然著重于趣味性的挖掘，一些意識(shí)性、內(nèi)涵化的抽象概念也逐漸地在作品里找到自己幻化的形象，這都是要通過(guò)表意蒙太奇的構(gòu)想來(lái)實(shí)現(xiàn)。

3.鏡頭語(yǔ)言的空間表達(dá)。隨著戶外電視綜藝節(jié)目數(shù)量的增多，節(jié)目組在拍攝階段已經(jīng)開始注重鏡頭語(yǔ)言的空間設(shè)計(jì)。戶外綜藝節(jié)目中場(chǎng)景的選擇直接決定了鏡頭的氣質(zhì)，根據(jù)場(chǎng)景特點(diǎn)拍攝的鏡頭會(huì)更大氣，特別講究場(chǎng)景信息的整體面貌，能夠反映錄制場(chǎng)景鮮明的地方特色，這也是節(jié)目著重要表現(xiàn)的內(nèi)容。觀眾在觀看綜藝節(jié)目時(shí)也會(huì)被場(chǎng)景的美麗驚艷到，得到視覺(jué)和聽覺(jué)的雙重享受。

已經(jīng)制作播出三季的《中餐廳》，分別選址在泰國(guó)象島、法國(guó)科爾馬小鎮(zhèn)、意大利美麗的西西里島拍攝，觀眾在節(jié)目中除了能看到明星嘉賓在當(dāng)?shù)亻_中餐廳制作美食的全過(guò)程之外，每期節(jié)目中都會(huì)有大量的遠(yuǎn)景、全景、高空俯拍鏡頭拍攝的美麗風(fēng)光，讓觀眾在節(jié)目中能夠欣賞到異國(guó)他鄉(xiāng)的美景。這些鏡頭的數(shù)量和質(zhì)量都有所保證，與其他類別的鏡頭交替使用，更好地搭建蒙太奇鏡頭組接，為觀眾帶來(lái)直觀視覺(jué)沖擊，在驚喜、震撼中感受強(qiáng)烈的人文底蘊(yùn)，加強(qiáng)了節(jié)目的戲劇性和可看性，滿足觀眾追求戲劇化的心理需求。

電視綜藝節(jié)目中外景相當(dāng)重要，它可以為節(jié)目設(shè)定龐大空間，也更適應(yīng)現(xiàn)代電視綜藝多條隋節(jié)線的復(fù)雜表現(xiàn)。另外，風(fēng)景宜人的外景鏡頭會(huì)給觀眾帶來(lái)全新視覺(jué)體驗(yàn)，符合當(dāng)下主流戲劇化需求。這就要求導(dǎo)演對(duì)節(jié)目的全局掌控，從節(jié)目策劃階段到拍攝階段根據(jù)節(jié)目最終效果的實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)拍攝鏡頭，尤其外景拍攝素材不可重拍，也對(duì)剪輯師提出了更高要求。內(nèi)外場(chǎng)景鏡頭的選擇極為講究，直接影響著蒙太奇思維的實(shí)現(xiàn)效果，充分運(yùn)用鏡頭景別類型發(fā)揮其功能，根據(jù)節(jié)目需要進(jìn)行鏡頭組接和調(diào)整，力求達(dá)到最好的節(jié)目效果。

三、結(jié)語(yǔ)

電視綜藝節(jié)目已經(jīng)成為各大電視臺(tái)穩(wěn)定觀眾、吸引觀眾、塑造品牌的重要手段。在紛繁復(fù)雜的媒體生態(tài)環(huán)境中，電視綜藝節(jié)目核心內(nèi)容的創(chuàng)新提升是其不斷追求的目標(biāo)，節(jié)目的敘事和情感表達(dá)以蒙太奇思維為載體，梳理情節(jié)的內(nèi)在關(guān)聯(lián)、實(shí)現(xiàn)因果關(guān)系、構(gòu)造節(jié)目高潮、表現(xiàn)人物內(nèi)心等，設(shè)置懸念，渲染氣氛，帶給觀眾各種觀感體驗(yàn)，以蒙太奇思維的典型運(yùn)用為基本框架，在娛樂(lè)大眾與展現(xiàn)文化底蘊(yùn)之間尋求平衡，推進(jìn)電視綜藝節(jié)目健康高質(zhì)量發(fā)展。

（作者單位：齊齊哈爾大學(xué)文學(xué)與歷史文化學(xué)院（新聞傳播學(xué)院））