周勇吉

摘要：克里姆特是歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表，更是維也納分離派的重要人物，他的繪畫(huà)作品并不是直接去表示情節(jié)，而是以深刻的象征主義內(nèi)涵和賦予裝飾意義的得獨(dú)特形式來(lái)表現(xiàn)，獲得了與其他藝術(shù)家截然不同的呈現(xiàn)效果。由于個(gè)人經(jīng)歷使他不斷成熟，在克里姆特的筆下，女性題材與悲劇性情節(jié)的描繪，讓他成為二十世紀(jì)的一位世界藝術(shù)大師。本文將以下幾點(diǎn)對(duì)克里姆特的繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行分析探索，以期能較全面的去把握克里姆特獨(dú)特的繪畫(huà)藝術(shù)的魅力，能夠重新去認(rèn)識(shí)這位繪畫(huà)藝術(shù)大師與其繪畫(huà)作品的獨(dú)特價(jià)值。

關(guān)鍵詞：克里姆特;繪畫(huà)形式;藝術(shù)語(yǔ)言;色彩

一、克里姆特生繪畫(huà)風(fēng)格

克里姆特一生創(chuàng)作出無(wú)數(shù)經(jīng)典繪畫(huà)作品，由于時(shí)間與經(jīng)歷的不同其繪畫(huà)風(fēng)格也是各異多變，形成了他自己的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。下面將根據(jù)其作品特點(diǎn)把克里姆特的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格大致分為三個(gè)階段。

1.早期藝術(shù)風(fēng)格

1879——1897年是克里姆特繪畫(huà)創(chuàng)作的早期時(shí)候，這一時(shí)期的風(fēng)格由于深受維也納工藝美術(shù)學(xué)院的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練以及新古典主義的影響，他的畫(huà)面精致典雅，造型嚴(yán)謹(jǐn)，帶著象征意味與寓意性的畫(huà)面?？死锬诽卦谠缙趨⑴c壁畫(huà)建筑創(chuàng)作，采用均衡對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖形式，將古典畫(huà)與華麗的外框相結(jié)合，帶著濃郁的裝飾特色。比如1890年克里姆特為藝術(shù)博物館創(chuàng)作的寓言繪畫(huà)中，他巧妙的將寫(xiě)實(shí)人物融于建筑之中，讓建筑與壁畫(huà)達(dá)到完美的融合。又比如在《田園生活》這一繪畫(huà)作品中，將寫(xiě)實(shí)與裝飾相結(jié)合，描繪出優(yōu)美和諧的畫(huà)面。在1897年的繪畫(huà)作品中，克里姆特的繪畫(huà)作品明顯融入了東方繪畫(huà)藝術(shù)元素。比如《悲劇的寓言》這一繪畫(huà)作品，畫(huà)面采用平面化方式，富有秩序感的曲線造型以及畫(huà)面背景龍的裝飾性都是對(duì)東方繪畫(huà)藝術(shù)元素的借鑒。又比如黑白畫(huà)《魚(yú)床》，畫(huà)面中的這些都可以看到東方繪畫(huà)藝術(shù)影響。雖然克里姆特這一時(shí)期的繪畫(huà)深受東方藝術(shù)的影響，到其風(fēng)格依然是屬于古典主義風(fēng)格。

2.中期藝術(shù)風(fēng)格

1897——1910年是克里姆特從古典主義到表現(xiàn)主義轉(zhuǎn)型的過(guò)渡期，也是其繪畫(huà)創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期。這一時(shí)期的繪畫(huà)作品采用更為直接的裝飾表現(xiàn)手法，大量運(yùn)用金、銀箔、珊瑚、寶石等光澤材料，使畫(huà)面看上去金光閃耀，具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊感，“黃金時(shí)期”也因此而得名?？死锬诽剡@一時(shí)期的繪畫(huà)作品明顯帶著綜合性風(fēng)格，他不僅借鑒意大利壁畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)手法，而且也從東方繪畫(huà)藝術(shù)中尋找藝術(shù)語(yǔ)言符號(hào)，將異國(guó)藝術(shù)元素與自己的繪畫(huà)創(chuàng)作相結(jié)合，探索繪畫(huà)藝術(shù)新的表現(xiàn)形式。比如他的傳世經(jīng)典名作《吻》，把繪畫(huà)藝術(shù)的各種元素融合在一起，使畫(huà)面形成一種獨(dú)特的視覺(jué)沖擊效果。又比如《阿黛爾·布羅克·鮑爾》，更是將自然主義與象征主義完美結(jié)合之作，這一作品被奧地利藝術(shù)家稱(chēng)為“奧地利的蒙娜麗莎”。這一時(shí)期的肖像畫(huà)運(yùn)用金色與其他色彩交織的表現(xiàn)形式，充分體現(xiàn)了他金色的裝飾風(fēng)格，運(yùn)用自由曲線方式，加強(qiáng)了畫(huà)意的寫(xiě)意性，留給我們遐想的空間去體驗(yàn)畫(huà)面蘊(yùn)含的意境。

3.晚期藝術(shù)風(fēng)格

克里姆特后期的繪畫(huà)作品雖然沒(méi)有了中期時(shí)耀眼奪目和富于裝飾的色彩，但卻增加了更多的藝術(shù)性與繪畫(huà)性，在繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言上比中期時(shí)期更加成熟。克里姆特作為表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，這一時(shí)期的作品更加抽象，呈現(xiàn)出非常濃郁的表現(xiàn)主義風(fēng)格。他將油畫(huà)、中國(guó)山水畫(huà)的筆墨意蘊(yùn)進(jìn)行完美結(jié)合，實(shí)踐創(chuàng)和探索出新的繪畫(huà)風(fēng)格，不僅豐富了畫(huà)面色彩，還增加了畫(huà)面的可讀性。比如《女朋友》、《弗雷德里克·瑪利婭·比爾》都是以中國(guó)事物形象為背景，這些都是克里姆特偏愛(ài)中國(guó)藝術(shù)的表現(xiàn)與證明。這一時(shí)期的作品畫(huà)面用色鮮艷、明快，使視覺(jué)沖擊感極其強(qiáng)烈，從色彩以及形象的表現(xiàn)方面都已經(jīng)發(fā)展為典型的表現(xiàn)主義風(fēng)格。

二、克里姆特裝飾繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言分析

克里姆特以一種浪漫唯美的態(tài)度創(chuàng)作了很多富有裝飾性的作品，他還廣泛吸取異國(guó)藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言多樣化的表現(xiàn)力。線條、色彩以及材料運(yùn)用在裝飾性作品中是最具特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式，下面就進(jìn)行分別探索。

1.色彩藝術(shù)

克里姆特的繪畫(huà)作品在色彩運(yùn)用上有自己獨(dú)特的風(fēng)格，他偏愛(ài)艷麗的光澤，以金色主導(dǎo)著整個(gè)色彩的格調(diào)，使整合畫(huà)面顯得高貴華麗，富有裝飾美感。其大膽高超的的用色技巧使他的作品有著非同凡響的震撼力和視覺(jué)沖擊力，尤其在中后期的作品中吸收東方藝術(shù)色彩的表現(xiàn)形式，在畫(huà)面中繪畫(huà)色彩的搭配、描繪中融入自己的情感與審美追求，來(lái)尋求色彩協(xié)調(diào)的關(guān)系，取得了不同凡響的視覺(jué)效果。比如《生命樹(shù)》、《達(dá)娜厄》與《水蛇》等作品，克里姆特運(yùn)用暖色調(diào)作畫(huà)。如《歐戈娜肖像》用黃色、紫色和紅綠形成強(qiáng)烈對(duì)比的關(guān)系作畫(huà)，讓畫(huà)面感更加色彩華麗，更加富有內(nèi)涵?？死锬诽乩L畫(huà)所用的色彩與中國(guó)民間藝術(shù)用色相似，色彩繪畫(huà)為表達(dá)出作者對(duì)人生的思考，對(duì)死亡的眷顧等復(fù)雜的情緒提供了一個(gè)載體。雖然在后期繪畫(huà)作品中色彩運(yùn)用比較柔和，但也使畫(huà)面更有視覺(jué)張力，產(chǎn)生豐富的感覺(jué)。比如《喬安娜肖像》、《舞蹈家》等作品，克里姆特運(yùn)用色彩互補(bǔ)作畫(huà)，這使得整個(gè)畫(huà)面更加色彩鮮艷，更加飽滿。

2.線條藝術(shù)

克里姆特一生中創(chuàng)作過(guò)大量的研究性精美素描習(xí)作，線條運(yùn)用婉轉(zhuǎn)流暢。在他的肖像畫(huà)作品中，更是將線條的藝術(shù)形式與獨(dú)具的藝術(shù)美感表現(xiàn)的淋漓盡致，其筆下的紋路裝飾大都呈線性排列，流暢且富有韻律的線條成為紋飾的骨架，線條的曲折律動(dòng)有強(qiáng)有弱、疏密有致、抑制與激發(fā)等都在邏輯上一致，引導(dǎo)著欣賞者進(jìn)入畫(huà)面的世界。比如《金魚(yú)》、《水蛇》以及《莎樂(lè)美》中我們都可以看到流動(dòng)曲線給畫(huà)面帶來(lái)的生命感。

結(jié)束語(yǔ)

克里姆特是一位非常獨(dú)具藝術(shù)個(gè)性與強(qiáng)烈民族風(fēng)格的繪畫(huà)藝術(shù)大師，他在一生創(chuàng)作中不斷吸收進(jìn)行達(dá)到創(chuàng)新，借助華麗的色彩與神秘的線條組合形式，將繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言發(fā)揮到極致，使每幅畫(huà)都蘊(yùn)含著豐富的隱喻。因此，他的繪畫(huà)作品被很多設(shè)計(jì)師所推崇借鑒，他的藝術(shù)語(yǔ)言也為很多設(shè)計(jì)師開(kāi)闊了更加寬廣的思路。我們應(yīng)該學(xué)習(xí)克里姆特不拘陳法的藝術(shù)特點(diǎn)，勇于探索，勇敢創(chuàng)新，力求繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的真諦。

參考文獻(xiàn)：

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