李丹陽

摘要：十九世紀(jì)流行著一種獨(dú)特的音樂體裁—夜曲。簡(jiǎn)單的、甜美抒情的、活潑的、并充滿著幻想色彩，這是菲爾德的沙龍音樂最基本的展示。而菲爾德便是這種體裁的創(chuàng)建者，肖邦繼承菲爾德夜曲的同時(shí)并將夜曲發(fā)展成獨(dú)具肖邦創(chuàng)作風(fēng)格的夜曲。肖邦心系祖國(guó)，祖國(guó)的命運(yùn)波動(dòng)都慢慢的由夜曲的方式呈現(xiàn)出來，民族色彩逐漸加強(qiáng)和戲劇性沖突的出現(xiàn)將夜曲創(chuàng)作推行了鼎盛時(shí)期。

關(guān)鍵詞： 肖邦;菲爾德;夜曲;繼承;發(fā)展;夜曲Op48No1;戲劇性

第一章 肖邦與菲爾德

第一節(jié)、弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦

一、 肖邦的生平簡(jiǎn)介

被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩人”的波蘭才子弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（Fryderyk Franciszek Chopin）是世界上從一而終的著名的愛國(guó)音樂家，鋼琴演奏家。16歲來了波蘭入了波蘭國(guó)籍，受到新的祖國(guó)的影響產(chǎn)生了強(qiáng)烈的愛國(guó)思想，這對(duì)肖邦影響非常大。十歲時(shí)受到了大歌唱家的贊賞，不久由于出色演奏又收到俄國(guó)沙皇的賞賜。十七歲時(shí)肖邦終于結(jié)束了校園生活，徹底獻(xiàn)身到音樂當(dāng)中。十八世紀(jì)末期到十九世紀(jì)中期的波蘭十分動(dòng)蕩，整個(gè)國(guó)家戰(zhàn)亂多災(zāi)的狀態(tài)直接影響到了肖邦的創(chuàng)作，肖邦的生活便隨之發(fā)生變化同時(shí)內(nèi)心世界和性情也發(fā)生了變化。1830年爆發(fā)了法國(guó)七月革命，在多方面因素的催化下肖邦流浪到法國(guó)，并一去不復(fù)返，開始了他后半生的巴黎歲月。肖邦最珍視的就是他的波蘭，但流浪巴黎后就一輩子沒再能踏上祖國(guó)的泥土，逝世后便將忠誠(chéng)的心臟安葬在波蘭。

二、肖邦的的創(chuàng)作風(fēng)格

1、 華沙時(shí)期

浪漫主義時(shí)期著名的作曲家肖邦，他的作品主要是基于祖國(guó)波蘭民間音樂和民間舞蹈 ，以及各種各樣的體裁和節(jié)奏。1830 年以前的華沙時(shí)光，肖邦是充滿陽光的。在這段時(shí)光里，他的創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種積極向上的狀態(tài)，但他的思維模式和思維深度都是相對(duì)局限的，并沒有那么深邃的體現(xiàn)出悲情的和戲劇性的元素，創(chuàng)作出來的作品民族風(fēng)格很濃厚但相應(yīng)的也就沒有那么成熟。

2、 巴黎時(shí)期

1831年是肖邦人生一個(gè)極大的拐彎點(diǎn)，創(chuàng)作風(fēng)格由此轉(zhuǎn)變，是肖邦創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期。逃亡波蘭的一年后華沙起義的失敗，千絲萬縷的情感化作創(chuàng)作的源泉促使肖邦的思想一點(diǎn)點(diǎn)趨向成熟。這個(gè)分界線是這么的鮮明刺眼，悲情色彩和戲劇性元素也漸漸的呈現(xiàn)出來。所以夜曲始終是肖邦鋼琴創(chuàng)作的標(biāo)桿，夜曲的成就是任何鋼琴體裁都無法代替。1846年以后，肖邦的創(chuàng)作呈現(xiàn)出下滑的趨勢(shì)，主要是因?yàn)椴ㄌm民族運(yùn)動(dòng)多次波動(dòng)給肖邦的內(nèi)心留下了很大的創(chuàng)傷，其次是和法國(guó)作家喬治·桑愛情路的坎坷和身體狀況逐漸惡化，一點(diǎn)點(diǎn)磨滅了肖邦的創(chuàng)作激情。

第二節(jié)、約翰·菲爾德

一、菲爾德的生平簡(jiǎn)介

1782年7月26號(hào)在愛爾蘭都柏林降生的一個(gè)男孩，世人都稱他約翰·菲爾德（John Field，1782-1837），他來自一個(gè)音樂氛圍極強(qiáng)的家庭。兒時(shí)的菲爾德受到爺爺嚴(yán)厲的管教，正因?yàn)檫@樣菲爾德童年的音樂時(shí)光也是嚴(yán)酷的。但是菲爾德并沒有因?yàn)闋敔數(shù)膰?yán)厲而失去對(duì)音樂的熱愛。1791年，那時(shí)的菲爾德9歲，在意大利作曲家喬爾丹尼（Giordani）門下學(xué)藝，從此便踏上了規(guī)范的音樂學(xué)習(xí)之路。

二、菲爾德的創(chuàng)作風(fēng)格

菲爾德對(duì)未來音樂最大的貢獻(xiàn)便是他在夜曲方面的創(chuàng)作，一生前后寫了夜曲18首。說到讓夜曲有了新的生命那就非菲爾德莫屬了，他賜予了夜曲一個(gè)全新的定義。菲爾德更強(qiáng)調(diào)音樂給人們帶來一種獨(dú)特的氣氛的感受，更強(qiáng)調(diào)音樂與人心靈深處的一種溝通和感應(yīng)，而樂曲的主題延伸，結(jié)構(gòu)樣式偏框架的古老創(chuàng)作手段便不那么重要了，這樣的體裁便顯得別有風(fēng)味了。

第二章 夜曲概述

一、夜曲的定義

在十八世紀(jì)以意大利語（notturno）為名，是在西方上流社會(huì)中演奏的一種合奏類型的小型樂曲稱“小夜曲”，曲調(diào)明朗歡快又不失優(yōu)雅，常在夜間演奏。在十九世紀(jì)里為一個(gè)流派，是一種獨(dú)特的抒情浪漫型音樂體裁。它是在浪漫的環(huán)境里不斷成長(zhǎng)，成為能夠體現(xiàn)十九世紀(jì)的一個(gè)代表性語言。在以后的半個(gè)世紀(jì)里，特別是在過去的三十年里夜曲有一個(gè)明顯的復(fù)蘇，這種傾向使在十九世紀(jì)里發(fā)起了對(duì)浪漫派夜曲這個(gè)風(fēng)格的研究，開始探索他們的浪漫本質(zhì)。

二、菲爾德夜曲的創(chuàng)作特點(diǎn)

菲爾德的創(chuàng)作特征主要有以下幾個(gè)方面：

1、音樂情景多數(shù)偏優(yōu)雅抒懷。發(fā)愁和傷感，旋律線條流暢舒緩，內(nèi)心描寫細(xì)致，柔軟的沙龍音樂便是菲爾德表達(dá)夜曲最基本的方式。

2、低聲部伴奏織體多數(shù)以分解和旋為主。更加能夠襯托高聲部的主旋律，讓旋律線條更加清晰明了，高低聲部層次分明又相互交叉融合，低聲部分解和旋有節(jié)奏的推動(dòng)著高聲部旋律的進(jìn)行，成為滾動(dòng)式的助推力，又讓音色不喪失優(yōu)美動(dòng)人的感覺。

3、樂曲節(jié)拍具有相對(duì)穩(wěn)定性，整體上都是緩慢的速度和節(jié)拍，沒有特別大幅度的極板或者非常緩慢的速度，貫穿著菲爾德所有夜曲的創(chuàng)作。

第三章 肖邦對(duì)菲爾德的繼承和發(fā)展

一、肖邦對(duì)菲爾德夜曲的繼承

肖邦還在校園里的時(shí)候，便知曉菲爾德以及他的夜曲，并富有浪漫氣息和幻想的風(fēng)格吸引著。肖邦22歲的時(shí)候還特地訪問過菲爾德尋求夜曲中所蘊(yùn)藏的奧妙，來滿足自己對(duì)夜曲創(chuàng)作的好奇和幻想。肖邦的前期創(chuàng)作自然就受到了菲爾德夜曲的影響。菲爾德一生創(chuàng)作夜曲21首，同樣的肖邦也有夜曲21首，里面也包括了沒有序號(hào)的兩首夜曲。由此可見菲爾德對(duì)肖邦夜曲創(chuàng)作起到了多大的影響。

1、對(duì)旋律節(jié)奏的傳承：抒情優(yōu)雅，歌唱自然，速度平衡統(tǒng)一

菲爾德的夜曲創(chuàng)作大多數(shù)以中速，慢速為主要基調(diào)，沒有出現(xiàn)過快速和極板的節(jié)奏。在肖邦創(chuàng)作的夜曲當(dāng)中多數(shù)整體上都是慢節(jié)奏抒情的優(yōu)雅的，但是有個(gè)別夜曲的段落是相對(duì)加快的，但是很快又回到了原速。

2、高低聲部結(jié)構(gòu)，伴奏織體的繼承

菲爾德的夜曲旋律都是在右手，分解和旋是左手最主要的伴奏形式，分工明確。同樣的肖邦夜曲也是這樣的形式，右手長(zhǎng)旋律貫穿全曲，歌唱性明顯，左手是琵琶般分解和旋和部分柱式和弦，不斷擴(kuò)充和加強(qiáng)右手的旋律，這些都能看出菲爾德對(duì)肖邦的影響，肖邦對(duì)菲爾德的一種繼承和延續(xù)。

3、裝飾音的繼承

菲爾德在夜曲中的裝飾音和外音是很常見的，讓樂曲感覺不只是黑白灰三個(gè)色彩，而肖邦也將這點(diǎn)繼承了過去運(yùn)用裝飾音讓一段和另一段形成變化。還增加了倚音，顫音，回音等等來豐富音樂。

二、肖邦對(duì)菲爾德夜曲的發(fā)展及創(chuàng)新

肖邦對(duì)菲爾德的夜曲創(chuàng)作著迷，因此肖邦的夜曲創(chuàng)作也帶有稍微的沙龍時(shí)代的風(fēng)氣。但肖邦的夜曲不只是局限于這樣單調(diào)的風(fēng)格，他豐富了夜曲的內(nèi)容對(duì)他踏板的運(yùn)用，擴(kuò)大了夜曲的結(jié)構(gòu)和規(guī)模，音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力也越來越成熟，所以肖邦的夜曲在音樂史上具有很重要的地位，大大彰顯了“肖邦風(fēng)格”。接下來讓我們說說肖邦夜曲的發(fā)展和創(chuàng)新：

1、藝術(shù)表現(xiàn)力更富有色彩

沙龍音樂中的浪漫高貴優(yōu)雅又多情善感的因素是菲爾德夜曲創(chuàng)作的基本著手點(diǎn)，但音樂風(fēng)格難逃抒情優(yōu)雅的范圍。而肖邦的主觀色彩十分明顯，更富有激情充滿著幻想。肖邦瘋狂吸收著不同時(shí)期不同風(fēng)格的作曲家的養(yǎng)分來豐富自己創(chuàng)作，音樂在揮灑浪漫色彩時(shí)也不失精細(xì)的編排，和古典時(shí)期嚴(yán)密的風(fēng)格融合著。這些都是促使肖邦將夜曲逐漸發(fā)展下去的因素。

2、在調(diào)式調(diào)性，和聲曲式結(jié)構(gòu)的發(fā)展

肖邦在菲爾德的影響下大部分作品中結(jié)構(gòu)幾乎以三部曲式（ABA）和二部曲式為主，但后期創(chuàng)作將樂曲結(jié)構(gòu)逐漸擴(kuò)大，豐富成為復(fù)三部曲式。在和聲方面肖邦在菲爾德的基礎(chǔ)上擴(kuò)充了低聲部和弦的范圍，織體建容量逐漸擴(kuò)大，肖邦將一個(gè)八度擴(kuò)大到二倍甚至更多。

3、加入了戲劇性元素給予夜曲新的生命

肖邦夜曲創(chuàng)作中戲劇性色彩來源于多種因素，在情感方面包括祖國(guó)波蘭命運(yùn)的跌宕起伏和肖邦自身獨(dú)處在異國(guó)的孤寂和悲傷每一個(gè)難熬的夜晚都是創(chuàng)作的催化劑都是戲劇性色彩產(chǎn)生的最基本的因素。

第四章 作品《c小調(diào)夜曲》（Op48 no1）為例來論證肖邦夜曲的發(fā)展手法

一、《c小調(diào)夜曲》分析

《c小調(diào)夜曲》這首夜曲像敘事曲一樣，情感足夠飽滿并有超輕的爆發(fā)性。該作品使肖邦夜曲當(dāng)中戲劇性因素表達(dá)的巔峰指作，之所以能到達(dá)這樣的一個(gè)創(chuàng)作高度是因?yàn)樾ぐ钜骨猩畈刂鴳騽⌒砸蛩?。下面就讓我們來分析肖邦用什么樣的表現(xiàn)手法來抒發(fā)夜曲的戲劇性，并將情感宣泄推向高潮的：

1、速度的比較

肖邦以前的夜曲創(chuàng)作以慢板為主，但《c小調(diào)夜曲》除了以優(yōu)雅抒情的方式來表達(dá)情感以外，速度沖突也增加了戲劇性的發(fā)展。慢板和極板演奏出來風(fēng)格會(huì)差異這么明顯，而快板慢板交叉進(jìn)行又會(huì)突顯出強(qiáng)烈的對(duì)比。 A部分整體上是lento，十分平靜，節(jié)奏上也比較均勻以慢速烘托著慢速，抒情優(yōu)雅的緩慢前行著像一段悲情傷感的自我對(duì)話，情緒埋藏在每一次重復(fù)中，為后續(xù)情緒爆發(fā)做著基礎(chǔ)。B部分慢的同時(shí)逐漸加速，更像一首莊重而肅靜的宗教圣歌。

2、音響的比較

在這里音響也可以被稱作力度，除了速度能營(yíng)造不同的音樂表現(xiàn)力以外，強(qiáng)度也是很重要的，不同的力度也會(huì)營(yíng)造出不同的音色。肖邦運(yùn)用pp到p到f到ff來一層一層的推進(jìn)力度來達(dá)到他所要的戲劇性的進(jìn)展。

3、音區(qū)的比較

在這首夜曲當(dāng)中肖邦不是簡(jiǎn)單地局限于一個(gè)八度內(nèi)，從高音區(qū)再到低音區(qū)，色彩變化明顯焦躁的情緒中帶著悲憤。肖邦將不同音區(qū)的音交叉使用，讓音樂在色彩上變得有張力，伸縮幅度也很大有利于烘托情緒宣泄。

4、豐富的織體結(jié)構(gòu)

最明顯的就是由伴奏性的分解和弦變成柱式和弦，變成八度。

結(jié)論

肖邦夜曲在十九世紀(jì)對(duì)音樂文化的發(fā)展有很大的影響力，他不像菲爾德的夜曲那樣單純的優(yōu)美動(dòng)人，單純的抒發(fā)內(nèi)心的小憂傷，小甜美。肖邦夜曲發(fā)展的規(guī)模逐漸擴(kuò)大更像是交響詩那般震撼人心，除了抒發(fā)感情肖邦更是加入了戲劇性因素，讓夜曲的風(fēng)格不僅是憂傷而轉(zhuǎn)變成一種悲痛，內(nèi)心情緒波動(dòng)對(duì)比更加強(qiáng)烈。肖邦非常著名的《c小調(diào)夜曲》是肖邦戲劇性因素發(fā)揮到極致的作品。這首作品聚集了肖邦所有的悲痛，傷心欲絕還有希望的曙光統(tǒng)統(tǒng)匯聚在一起。肖邦將自己繼承過來的和自己獨(dú)有的的創(chuàng)作風(fēng)格融合，創(chuàng)作出了一種屬于肖邦的夜曲體裁。