黃天書

摘要：在諸多的電影導(dǎo)演當(dāng)中，陳可辛并不是最優(yōu)秀、最出色的一位大師級(jí)人物，然而他卻以一種“劍走偏鋒”的拍攝手段，成為了一名獨(dú)具特色的電影奇才。特別是在近幾年的愛情電影中，陳可辛導(dǎo)演的作品更是能夠?qū)⒉煌瑫r(shí)代進(jìn)行高度濃縮，在突破與整合的過程中，以一種直白的語言和細(xì)膩的抒情反映出了大時(shí)代下小人物的情愛別離。

關(guān)鍵詞：悲情;陳可辛;愛情電影

陳可辛導(dǎo)演的作品主要以愛情片、動(dòng)作片以及喜劇片為主，其中《甜蜜蜜》、《雙城故事》、《如果愛》等電影，更是從悲傷的角度來對(duì)社會(huì)不同階層的愛情進(jìn)行了深度刻畫，每一個(gè)結(jié)局都不是完美的，更多時(shí)候會(huì)通過一種“遺憾美”來詮釋人生的殘酷。

一、陳可辛的愛情電影音樂選擇

作為整個(gè)電影的靈魂，音樂可以成為整個(gè)悲傷愛情故事的主線，而對(duì)于陳可辛導(dǎo)演而言，他更是擅長(zhǎng)借助角色的歷史記憶來進(jìn)行主題音樂選擇，以此來對(duì)整個(gè)影片的核心思想進(jìn)行展現(xiàn)。例如在《甜蜜蜜》的作品中，陳導(dǎo)便插入了著名歌星鄧麗君的同名歌曲《甜蜜蜜》貫穿整個(gè)情節(jié)，這首歌不僅是本部電影作品男女主人公的定情之歌，同時(shí)在“甜蜜蜜，你笑得甜蜜蜜，好像花兒開在春風(fēng)里... ...”的歌詞為背景下，男女主人公騎著自行車體驗(yàn)著屬于他們的純真與夢(mèng)想。也正因?yàn)槭沁@種灑脫，才讓那個(gè)年代的愛情變得轟轟烈烈，借助激情來掩蓋孤獨(dú)的悲情。然而在作品的結(jié)尾處，響起的《再見，我的愛人》、《月亮代表我的心》等略帶哀怨的歌曲，則是將男女主人公愛而不得的情感表達(dá)到了極致，觀眾借助久違的音樂也能夠回想起多年前自己青澀的愛情和早已遠(yuǎn)去的青春。

再比如，《如果愛》這部電影中通過歌曲《外面的世界》來將無數(shù)年輕人對(duì)外面世界的向往和期盼進(jìn)行映襯，不僅是整個(gè)電影的主題歌，同時(shí)也是孫納、林見東愛情的見證。在整個(gè)電影作品中，只要二者的關(guān)系發(fā)生了變化，這首歌便會(huì)不期而遇的播放。印象最深的是在結(jié)尾，導(dǎo)演通過對(duì)歌曲的改變，借助周迅的演唱道出了北漂一族的無奈與辛酸，而電影最后大明星孫納在著名導(dǎo)演聶文的陪伴下，遇到了著名演員林見東，歌曲依舊但此時(shí)的重逢應(yīng)該是欣喜還是激動(dòng)，抑或形同陌路？也許只有經(jīng)歷過的人才懂。

二、陳可辛電影中的語言分析

陳可辛導(dǎo)演曾經(jīng)說過，他是一個(gè)很直接的人，很少會(huì)將什么事情藏在心里要?jiǎng)e人去猜測(cè)，同時(shí)他也不會(huì)為了票房而去對(duì)自己的拍攝風(fēng)格進(jìn)行轉(zhuǎn)型。陳導(dǎo)所說的這種拍攝風(fēng)格和語言表達(dá)風(fēng)格，在他的很多愛情電影中都有所體現(xiàn)。

在《甜蜜蜜》這部電影作品中，陳導(dǎo)便通過李翹與黎小軍在香港的相知、相守、相愛、最后被迫的分手來詮釋了悲情電影的真諦，其中的語言對(duì)白直觀明了，借著陳翹的嘴說出了“你來香港的目的不是為了我，我來香港的目的也不是為了你”，這種幾近露骨的對(duì)白不僅將最后一層窗戶紙捅破了，同時(shí)也將二者的心意進(jìn)行了白熱化的展示，畢竟在這場(chǎng)相遇中每個(gè)人都有自己的路要走，而這場(chǎng)感情也終究是會(huì)以悲情而告終。

在《如果愛》這部電影中，則是通過孫納的口中講出了這句話：“他們要是有我小時(shí)那么苦，現(xiàn)在自然就會(huì)努力，根本也不用我做任何示范”，觀眾通過這句話就可以了解到孫納年少時(shí)走過的辛苦。與此同時(shí)，整個(gè)影片中重復(fù)過兩句一樣的話：“記住最愛你的人永遠(yuǎn)是你自己”，通過這句話將整個(gè)情節(jié)中兩個(gè)人的情感走向變得犀利、清晰，同時(shí)也幫助熒幕前的觀眾對(duì)人物的內(nèi)心世界有了更為直接的了解。

筆者認(rèn)為，這些簡(jiǎn)單、直白的話語，在現(xiàn)實(shí)生活中出現(xiàn)的非常少，但正是由于影片中有了這種特殊的設(shè)定，才會(huì)引發(fā)觀影者的注意。畢竟在這個(gè)時(shí)代中，無論是愛情還是友情都可以通過零成本的“好話”去維護(hù)，影片中的直白不僅會(huì)對(duì)人們逐漸麻木的神經(jīng)進(jìn)行觸動(dòng)，同時(shí)也直接觸及到了人們內(nèi)心深處，帶來一種痛徹心扉的感受。

三、陳可辛悲情電影分類

（一）純真的悲情愛

《甜蜜蜜》在陳可辛導(dǎo)演的愛情電影中，當(dāng)之無愧的屬于“純真悲情愛”系類，黎小軍和李翹帶著夢(mèng)想的愛情通篇貫穿著一個(gè)“純”字，特別是在黎小軍身上，別人說什么他都是憨憨一笑，同時(shí)勇敢而又大方的對(duì)自己的理想進(jìn)行表達(dá)，絲毫沒有做作包含其中。即便是對(duì)身邊的人、對(duì)身邊的物所發(fā)出的夸贊和羨慕都是水到渠成、油然而生的。與此同時(shí)，在導(dǎo)演的世界中他更是一種單純的愛，來觀察劇中的人物，就連妓女芥蘭在導(dǎo)演的表達(dá)過程中都是通過單純的喜愛進(jìn)行展現(xiàn)，絲毫沒有任何偏見在。

（二）遺憾的悲情愛

記得有一位哲學(xué)家曾經(jīng)說過：“無論愛與不愛，都是自己的選擇，畢竟世界上有那么多東西要比愛情更重要”。對(duì)于《如果愛》這部電影中的農(nóng)村姑娘孫納，更是在殘酷的社會(huì)面前不得不低下頭、將尊嚴(yán)與愛情踩在腳下，成為了夢(mèng)想中的大明星。然而命運(yùn)弄人，在與最重要的兩個(gè)人同演一部戲的時(shí)候，仿佛是冥冥之中命運(yùn)的捉弄讓她時(shí)刻想起過去的感情經(jīng)歷，對(duì)孫納是十年的積累出來的相思，對(duì)聶文則是十年來彼此成就、彼此依賴的知遇之恩，這些都將孫納的愛情推向了一個(gè)深淵，成就了一段遺憾之愛、悲情之愛。

除此以外，在《中國合伙人》的作品中，陳可辛導(dǎo)演所要表達(dá)的則是一種“兄弟情”，則是從合到散、從散到合的過程。在影片的結(jié)尾部分，陳可辛加入了一個(gè)溫暖的情節(jié)來將那段看似光鮮卻充滿荊棘的經(jīng)歷進(jìn)行再次展示，在感慨之余三個(gè)男人終究重修于好，成就了“兄弟情”，也許有人會(huì)說這部電影根本就算不上“悲情”系列，但回顧三人的發(fā)跡路程，則是對(duì)“悲喜”人間所做的最好詮釋。

四、對(duì)人類天性的研究

對(duì)事物內(nèi)部的規(guī)律進(jìn)行探索，是人類最大的天性與本能，而陳可辛在其愛情影片中則是在原有的模式基礎(chǔ)上，對(duì)傳統(tǒng)的情感觀、審美觀進(jìn)行了深度創(chuàng)新與探索。

總結(jié)

綜上所述，陳可辛作為一名對(duì)藝術(shù)具有獨(dú)特追求的導(dǎo)演，他不僅在電影創(chuàng)作的道路上對(duì)自己獨(dú)特的藝術(shù)審美進(jìn)行展現(xiàn)，同時(shí)也借助音樂、對(duì)白、情節(jié)來將愛情中的迷惘、悲歡進(jìn)行搭建，一切雖然并不美好但卻格外真實(shí)。大屏幕前面的觀眾不僅能夠在與劇中人物傾瀉個(gè)人情感的同時(shí)，也能夠?qū)⑽覀冞@些普通人的情感以一種獨(dú)特的方式進(jìn)行營造與重現(xiàn)。

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