摘要：潤(rùn)腔是我國(guó)戲曲音樂(lè)表演過(guò)程中獨(dú)特的演唱技巧以及手法，通過(guò)對(duì)旋律進(jìn)行藝術(shù)潤(rùn)色，使唱腔更加生動(dòng)，更加傳神。獨(dú)樹(shù)一幟的湖南地方小戲——益陽(yáng)花鼓戲體現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力以及獨(dú)特的湖湘韻味，其富有當(dāng)?shù)胤窖砸粽{(diào)特色的潤(rùn)腔使得益陽(yáng)花鼓戲擁有聲情并茂的審美境地，也有利于表演者表達(dá)自身的情感，增加表演的感染力。本文就益陽(yáng)花鼓戲的潤(rùn)腔技法進(jìn)行探討，希望能夠推動(dòng)花鼓戲這一劇種的可持續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：益陽(yáng) 花鼓戲 潤(rùn)腔

湖南益陽(yáng)花鼓戲的演唱十分輕松自然，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，因而受到群眾的廣泛喜愛(ài)。此外，一些表演藝術(shù)家、歌唱家還大膽地吸收益陽(yáng)花鼓戲獨(dú)特的潤(rùn)腔方法，并將其融入聲樂(lè)作品的演唱中。通過(guò)加強(qiáng)對(duì)益陽(yáng)花鼓戲潤(rùn)腔特征的研究，從而為表演者提供借鑒的范本，對(duì)推動(dòng)益陽(yáng)花鼓戲的發(fā)展有著十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

益陽(yáng)花鼓戲深受川調(diào)、打鑼腔、民間小調(diào)影響，要求表演者音色高亢明亮、動(dòng)聽(tīng)委婉，舞臺(tái)語(yǔ)言以長(zhǎng)沙方言為主，音域跨度比較大。所以，潤(rùn)腔上技巧多，處理也特別細(xì)膩。

一、滑音潤(rùn)腔

滑音潤(rùn)腔是益陽(yáng)花鼓戲潤(rùn)腔中常見(jiàn)的一種形式，且應(yīng)用廣泛，絕大部分作品中都有呈現(xiàn)。益陽(yáng)方言屬于湘方言中的長(zhǎng)益片區(qū)，湘方言中常運(yùn)用各種滑音腔來(lái)表達(dá)說(shuō)話者的情緒，這一地方語(yǔ)言的特色極大地影響了益陽(yáng)花鼓戲。在運(yùn)用這一潤(rùn)腔方式時(shí)，音高的不確定也導(dǎo)致音色常常向一個(gè)方向進(jìn)行滑動(dòng)（多為頭腔位置）。益陽(yáng)人說(shuō)話音調(diào)常常存在比較多的入聲，因此，在演唱的過(guò)程中采用滑音潤(rùn)腔十分貼切。它能夠體現(xiàn)濃郁的湖湘氣韻，通過(guò)運(yùn)用滑音潤(rùn)腔能夠使得旋律更加悅耳，重點(diǎn)體現(xiàn)某一個(gè)字，通過(guò)采用上滑潤(rùn)腔方式，從而體現(xiàn)花鼓戲的美感。

下滑潤(rùn)腔的運(yùn)用也十分常見(jiàn)，它不僅能夠起到裝飾的作用，同時(shí)也能夠作為演唱者在表演過(guò)程中換氣以及斷氣的重要依據(jù)。通過(guò)不同的下滑音，語(yǔ)氣也各不相同，有的是正話，有的是反話，有的只能起到標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的作用。此外，為了表達(dá)一些特殊的情感，或者是強(qiáng)調(diào)一些具有特殊含義的語(yǔ)句，常常對(duì)一些詞組進(jìn)行長(zhǎng)應(yīng)停留，或者是在原來(lái)唱腔的基礎(chǔ)之上，進(jìn)行下流動(dòng)狀處理。通過(guò)將音調(diào)向上拋又快速地往下掉，從而體現(xiàn)出主人公的情緒，使得花鼓戲充滿(mǎn)韻律感。

在實(shí)際的演唱過(guò)程中，要求表演者在唱滑腔時(shí)要始終保持住聲音的位置，使氣、字、聲協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，不能隨著音的上滑或者下滑而改變，影響演唱效果。

二、倚音潤(rùn)腔

在益陽(yáng)花鼓戲的演唱過(guò)程中，為了確保音調(diào)與作品中主人公的情感相同，達(dá)到情調(diào)纏綿的效果，常會(huì)依靠本音符進(jìn)行表達(dá)。由于益陽(yáng)方言本身就存在六個(gè)音調(diào)，這也導(dǎo)致益陽(yáng)花鼓戲在表演的過(guò)程中潤(rùn)腔字與字之間的聯(lián)系多為倚音。

以益陽(yáng)南縣《孝歌子》中的前兩句為例，第一個(gè)字就加入一個(gè)音或是兩個(gè)音的表現(xiàn)，從而使得音高出現(xiàn)跳進(jìn)式以及級(jí)進(jìn)式，使音樂(lè)線條更具色彩性。

三、波音潤(rùn)腔

為了使益陽(yáng)花鼓戲在表現(xiàn)過(guò)程中更加華麗細(xì)膩，在實(shí)際演唱過(guò)程中大量采用波音潤(rùn)腔方式。通過(guò)這種方式能夠反復(fù)波動(dòng)裝飾音，最終達(dá)到不同的演唱效果。前波音腔主要是在開(kāi)頭演唱時(shí)的位置，這種方式通常是表達(dá)主人公沉悶哀傷的情緒。在運(yùn)用后波音腔時(shí)，開(kāi)始先直著往下唱，不需要采用任何泛音，到結(jié)束時(shí)可以以顫抖的方式，稍微給人一種俏皮的感覺(jué)，令觀眾回味無(wú)窮。比如《放風(fēng)箏》開(kāi)頭第一句，唱詞“閑來(lái)無(wú)事”的“來(lái)”字和“事”字都用了波音來(lái)演唱，“來(lái)”字的波音落到了1音上，而“事”字的波音則落在5音上，這一句連續(xù)兩個(gè)波音的運(yùn)用，使全曲一開(kāi)始就悅耳動(dòng)聽(tīng)，表現(xiàn)了一種輕巧、柔和的色彩（如圖1）。

四、花舌潤(rùn)腔

在益陽(yáng)花鼓戲民間小調(diào)演繹過(guò)程中，為抒發(fā)一些情感，表演者常采用花舌潤(rùn)腔這一方式。通過(guò)運(yùn)用氣流對(duì)舌頭進(jìn)行沖擊，使氣流在滾動(dòng)的同時(shí)產(chǎn)生一些碎音，在運(yùn)用花舌潤(rùn)腔時(shí)需要均勻控制氣息力量，通過(guò)將舌頭抵住上顎前方發(fā)出聲音，使得舌頭上下顫動(dòng)。例如《洗菜心》中，就大量采用了花舌潤(rùn)腔這一方式，呈現(xiàn)小姑娘在不同時(shí)間、不同場(chǎng)合下的思想感情。在演唱一開(kāi)始通過(guò)采用花舌潤(rùn)腔能夠展示出小姑娘歡快的心情，在中間段落通過(guò)花舌潤(rùn)腔表現(xiàn)出小姑娘丟了戒指的焦急心情，最后又用這種潤(rùn)腔方式表達(dá)希望自己的戒指被有心人撿到的羞澀感情。通過(guò)表現(xiàn)這種不同時(shí)間段的狀態(tài)，引發(fā)人的無(wú)限遐想，同時(shí)也能夠用花舌潤(rùn)腔展示表演者的不同心情。

五、結(jié)語(yǔ)

花鼓戲作為益陽(yáng)最具有民間特色的傳統(tǒng)文化形式，通過(guò)將多種潤(rùn)腔形式巧妙地融入于其中，能夠使花鼓戲演唱充滿(mǎn)活力，同時(shí)也體現(xiàn)了十分濃郁的地方風(fēng)情。

★基金項(xiàng)目：本文系2018年度益陽(yáng)社科聯(lián)項(xiàng)目“益陽(yáng)花鼓戲演唱特色研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2018YS043）。

（作者簡(jiǎn)介：鄧勤，女，碩士研究生，湖南城市學(xué)院，講師，研究方向：音樂(lè)表演）（責(zé)任編輯 劉月嬌）