孟子尋

孔雀木

綠寶

變?nèi)~木

綠蘿

琴葉榕

千年木

龍血樹

園藝專家

研倉制是一個創(chuàng)立于福州的年輕園藝團隊，成員大多是九零后。他們因為共同的對植物與自然的熱愛從五湖四海匯聚至福州，而在此之前，他們從事著各不相同的職業(yè)—藥劑師、化工工程師、攝影師、設(shè)計師、花藝師等等。

研倉制團隊的理念強調(diào)所有植物產(chǎn)品的自然屬性，用自己的作品打造一個帶有良性循環(huán)的生態(tài)空間。團隊內(nèi)部分為保守派和前衛(wèi)派。保守派在養(yǎng)植時不限定植物的品種，強調(diào)植物的功能性，關(guān)注人、植物與空間之間的關(guān)系。前衛(wèi)派則青睞各類個性植物與冷門品種，他們更在乎產(chǎn)品帶給人的新鮮感與視覺沖擊。

從事園藝這一行，一定要出自內(nèi)心對植物真誠的熱愛。掌握基本的園藝知識，同時對審美亦有不低的要求。對普通愛好者而言，建議從簡單的植物養(yǎng)起，在過程中尋找適合自己的方式方法?？梢栽囍鸭依锏囊粋€陽臺或者一個角落打造成綠植空間，逐步給自己更多實踐體驗。

如果說園藝有什么原則的話，一定要理解植物生長過程中不可或缺的三要素：空氣、水份、陽光。植物需要新鮮空氣進行呼吸作用，因此應(yīng)當(dāng)注意環(huán)境通風(fēng)。注意不同植物的吸收水分方式，大部分植物靠根部吸收水分，少部分植物靠葉子吸收水分（如空氣鳳梨）。植物通過光合作用吸收陽光的能量，因此不應(yīng)將植物置于陰暗處過久，時常讓它們?nèi)リ柵_曬曬太陽是極好的。

了解這些之后，再掌握一些通用原則，比如：見干見濕、遮陽庇蔭、薄肥勤施、及時病蟲防治，然后再針對每種植物的習(xí)性查閱注意事項，基本都可以養(yǎng)好家庭植物。但是正常的植物生老病死還是存在的，就算出了差池也不要灰心，慢慢學(xué)習(xí)就會了。

多肉專家沈濤

沈濤曾經(jīng)是滬上小有名氣的油畫家，在他眼中，每個人不同階段的人生經(jīng)歷最終都會成為塑造他的養(yǎng)料。當(dāng)下的他，更愿意稱自己為多肉園藝場場主。問及他專注的細分領(lǐng)域，他頗為自豪，他的養(yǎng)植實驗室和苗圃所達到的技術(shù)水平，在蘆薈科（多肉植物）十二卷屬（Haworthia Duval）這個方向上處在行業(yè)前列。

沈濤的多肉產(chǎn)品在國內(nèi)、日韓和東南亞地區(qū)有很大數(shù)量的愛好者，對專業(yè)玩家而言植物紋路與色澤的美一絲細微變化，都會使他們頗為關(guān)注。起初十二卷屬的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)來自于日本，產(chǎn)量小且技術(shù)壁壘高，早期的愛好者只能從日本用高昂的價格進口回國。但數(shù)年間，國內(nèi)的玩家們通過自己的組培技術(shù)和產(chǎn)能提升，將原本天價的頂級十二卷屬多肉變得平易近人，即使是普通愛好者也可以嘗試接觸了。談及這波行業(yè)歷程，沈濤認(rèn)為自己在一定程度上在推動了整個十二卷屬多肉行業(yè)的良性發(fā)展。

雖然沈濤已經(jīng)有數(shù)畝苗圃，但他認(rèn)為規(guī)模并不代表營利水平。這個行業(yè)中，花卉的品質(zhì)及品種優(yōu)勢高于規(guī)模帶來的效益。他現(xiàn)在在做的就是不斷研發(fā)，保證自己的技術(shù)和品種不斷往更高的水平迭代。例如，他最近在研發(fā)的三色萬象，在培育過程中，一萬顆單色萬象才有一顆有幾率出現(xiàn)彩色。而即使是彩色萬象，也因著紋路和色澤標(biāo)準(zhǔn)的不同有著極大的品質(zhì)差異。他用整整三年時間培育出擁有穩(wěn)定和均勻色彩的品種，期間經(jīng)歷種種艱辛也可以想象。

“養(yǎng)它們，每日每夜的，就像孵雞蛋一樣。若是不慎落入一些霉菌孢子，可能幾年的培育便因為污染而前功盡棄。”沈濤如是說道。所以，沈濤認(rèn)為耐心、細心和堅持創(chuàng)新對從業(yè)者來說是很重要的品質(zhì)。同時他也認(rèn)為任何人都需要足夠的時間來進行技術(shù)與經(jīng)驗的積累，以此保證自身時刻處于領(lǐng)先地位。

生態(tài)缸專家張旌

1.Ⅲ號熱帶生態(tài)缸

2.Ⅰ號豎版雨林缸

3.Ⅱ號橫版水陸生態(tài)缸

張旌，成長在廬山下、贛江邊，建筑師、大學(xué)教授、前足球評論員、公共藝術(shù)票友、精通各門各類雕蟲小技、擅長隨時隨地胡思亂想。他所專注的生態(tài)缸方向（流派），可以稱呼它為“群落生境造景”，簡而言之，就是盡量忠實、完整地還原自然界中的某個角落—此處的“忠實”、“完整”遠遠超出了視覺層面，而更在于整個群落生境中各個生物種群之間、生命體與無機環(huán)境之間的關(guān)系是否能被盡可能地再現(xiàn)。

這種較為原教旨，以反映局部的真實世界為己任的群落生境造景往往不那么“明艷動人”，土壤不必寸寸草木葳蕤，水體不必滴滴晶瑩剔透，枯枝、落葉、絲藻這些“礙眼”的玩意兒叫囂乎東西，鼠婦、蚯蚓、跳蟲這些“丑陋”的小家伙隳突乎南北，但那是一種真正意義上的生機勃勃，只要能耐心容它健康運轉(zhuǎn)起來，收獲的驚喜會與日俱增。

在張旌眼中，懂得“健康”比“美”重要得多—目前市售的大多數(shù)“生態(tài)缸”只是看上去比較有“生態(tài)感”，它們往往被各色積水鳳梨、空氣鳳梨、網(wǎng)紋草之類塞得滿滿的，然而對地球生態(tài)圈中的碳循環(huán)、氮循環(huán)、磷循環(huán)做出巨大貢獻的枯枝敗葉，往往因為“丑陋”而被棄如敝屣。所以一切的前提是：建立起系統(tǒng)、健康的生態(tài)觀—盡量克制住自己的人類沙文主義傾向，努力去了解那些時常被忽略的，卻恰恰不可或缺的事物，離開了它們中的任何一類，恐怕我們這個世界運轉(zhuǎn)的順滑程度都會大相徑庭。

問及建筑師這個身份如何對這類愛好起到助力，張旌認(rèn)為這種助力是雙向的：首先，建筑師這個身份提供了某種“以權(quán)謀私”的機會。如果足夠幸運，我們可以在建筑甚至更大的地景/城市的設(shè)計尺度上得償夙愿。其次，作為一種有趣而罕見的局部減熵系統(tǒng)，生命體自發(fā)地將自己組合成極度復(fù)雜而有序結(jié)構(gòu)的過程，可以幫助建筑師進行很多有益的思考。從更私人的角度來說，張旌理想中的建筑/場所是那種隨著斗轉(zhuǎn)星移，使用者和大自然都可以留下痕跡的玩意兒，至于大自然的痕跡，還有什么比生命體那日新月異的力量更可以仰仗的呢？

盆景藝術(shù)家孫程輝

1.真柏

?2.楓葉

3.黑松

?4.五葉松

?5.真柏附石

西廬的主人孫程輝，是一位專注于將盆景融入當(dāng)代藝術(shù)，提倡遵循物種本性的盆景藝術(shù)家。他在做的盆景藝術(shù)可能并不從屬于某一確切的流派，他所追求的是一種出于純粹的，對自然之美的再現(xiàn)。

他眼中的每一種植物都有自己的特性，例如柏樹，古人語木白為柏，文字非常形象地給人以直接印象—在嚴(yán)酷的自然環(huán)境中，樹的枝干扭轉(zhuǎn)，壞死的部分發(fā)白，而活的部分將繼續(xù)生長，最后形成柏樹的形態(tài)，而這種休戚相關(guān)的氣質(zhì)恰恰是他的盆景所追求的。同時孫程輝提及，備受他推崇的宋畫早已將自然事物之美傳神地繪于卷上，因此他時常在畫前詰問自己，我們到底應(yīng)該做些什么？也許正如他所述，對盆景藝術(shù)而言，摒棄匠氣，渾然天成便已是最好。

在如何判斷盆景優(yōu)劣之上，孫程輝認(rèn)為標(biāo)準(zhǔn)之一在于：是否有過度人工刻鑿的意味。例如松樹盆景枝條所呈現(xiàn)的弧度，這種彎曲在自然界中來自于冬雪的堆壓，基于逐年累積而成，充滿豐富的細節(jié)，而人工手法是難以復(fù)現(xiàn)這種層次的。一直以來，孫程輝的觀念頗為獨特—他并不認(rèn)為大部分盆景是他的“作品”。許多年齡兩三百歲的盆景并不是被人所塑造，他所做的僅僅是發(fā)現(xiàn)了它，并順應(yīng)植物身上的美。其實盆景的真正作者，是自然環(huán)境。

在最后，孫程輝給大多數(shù)普通愛好者提了一些建議。首先是順勢而為，考慮自己的養(yǎng)護環(huán)境，通過環(huán)境去選擇物種。很多人喜歡室內(nèi)盆景，讓盆景去吹空調(diào)，這就很不好。其實大部分植物喜歡四季分明的氣候，比如說在上海這樣的城市，就非常適合養(yǎng)梅花、松柏以及榆樹。其次是耐心，植物的生長是非常緩慢的，我們得慢慢來。

1.Traveling Landscapes Installation，"Precious Cargo"

自然藝術(shù)家KATHLEEN?VANCE

Kathleen Vance是一位環(huán)境藝術(shù)家，她的作品將人們與當(dāng)?shù)乇缓鲆暬蛭幢恢匾暤淖匀画h(huán)境聯(lián)系起來。在她的作品中，她區(qū)分了那些象征著生長的藝術(shù)形式，并探索了真實的自然環(huán)境與不真實的境遇之間的差異。她尋找能使自然回歸人們?nèi)粘Ｉ畹姆椒?。她對那些被修剪整齊的自然環(huán)境正在被野生動物重新利用的地方很感興趣。在Kathleen的裝置作品中，她用自然元素取代空間的體驗來吸引觀眾，例如她把從森林中被丟棄的植物碎片收集起來，運用到自己的作品中去。

在“旅行景觀”（Traveling Landscapes）系列中，Kathleen在古董箱包里創(chuàng)造了微型景觀。田園詩般的景色使人聯(lián)想起古老而浪漫的地方，在那里有著茂密的樹葉和流淌的小溪。這些作品將自然帶回到人們的日常生活中，每個人匆忙的旅行節(jié)奏因此可以被放慢，給人們以時間去沉思和反省。

這組裝置的組合呈現(xiàn)采用了多層堆疊的方式，一排排堆積的老式行李，復(fù)制了蒸汽船上乘客貨物的外觀。從手提箱、汽船廂和行李箱的上蓋發(fā)射出的光吸引觀眾去發(fā)現(xiàn)箱中的森林、起伏的小山和滿是青草的平原。這一裝置減輕了人們對“未曾觸及”的自然環(huán)境的渴望，這些輕快的場景關(guān)注于個人的土地所有權(quán)、水權(quán)以及管理和保護我們的自然環(huán)境的重要性。藝術(shù)裝置體現(xiàn)了這樣一種理念，即我們的自然資源是珍貴的貨物，需要好好保護和管理。

2.Traveling Landscapes 3.Traveling Landscapes 4.River Installations

陽臺是家中重要的一部分，在這個春天，重新整理、設(shè)計自己的陽臺空間，迎接美好生活。

1.月不悅的陽臺

2.精心布置的家居環(huán)境

3.陽光茶室

月不悅

一位靠打理植物作為主要鍛煉身體和緩解壓力途徑的、朋友圈養(yǎng)花曬貓，如同退休人士的90后?！凹沂且粋€帶有強烈個人色彩的空間，它是活著的，會隨著時間生長。它承載著居住主體的生活軌跡，體現(xiàn)著居住主體的性格、審美、品味、習(xí)慣。”

Deco：你在布置自家陽臺時最重要的理念是什么？

陽臺是連接室內(nèi)和戶外的橋梁，僅僅是用來曬衣服和收納家務(wù)用品實在是太可惜了。因此，在構(gòu)思陽臺布置的時候最主要的理念就是它要舒適、要自然、要生機勃勃。所以做了個三面玻璃的陽光茶室，剩余的大部分空間留作戶外空間。平時侍弄花草是一種舒壓方式，每天早上起來，先給陽臺花兒們澆水、清理殘花、修剪枝條，一天都感覺元氣滿滿。

Deco：談?wù)剮讉€你養(yǎng)的植物，它們背后有什么有趣的故事嗎？

我陽臺的焦點植物是一棵月季棒棒糖樹，品種是鈴之妖精。其實一開始，對這個品種名有一絲偏見，總覺得帶著妖精兩個字是一個俗氣的名字。然而，它非常豐花、勤花，仿佛是有妖精的魔力。其他的芳香植物還有迷迭香、薄荷、薰衣草，在陽臺種植它們簡單易上手，能在氣味方面豐富在陽臺上時的感受，同時還能用于做菜、泡茶、調(diào)酒。

1.Sisi的陽臺