王路陽(yáng)

原來(lái)二進(jìn)院子的東廂房被規(guī)劃成了客廳的區(qū)域，沿墻一組極簡(jiǎn)現(xiàn)代的布藝沙發(fā)讓來(lái)客能迅速感到輕松自在，庭院中的灰磚地延續(xù)到這個(gè)空間，似乎把庭院也延伸進(jìn)了客廳?；ㄆ骱涂繅|均來(lái)自野獸派T-B-H，墻上的畫(huà)作為藝術(shù)家陳曦的作品《危機(jī)02》（布面丙烯145x230cm2014），來(lái)自非凡仕藝術(shù)空間。

“游廊”一直是傳統(tǒng)建筑中的基本要素，建筑師引入“游廊”作為本次改造中最為可見(jiàn)的附加物，將原本相互分離的七間房屋連接成為一個(gè)整體，它既是路徑通道，又重新劃分了庭院層次，并制造出觀賞與游走的樂(lè)趣。地毯來(lái)自Zamani Collection。

二進(jìn)院子的正房是主餐廳區(qū)域。完全保留了老房頂結(jié)構(gòu)，院里的大樹(shù)也都保存下來(lái)，繼續(xù)著“古意”。設(shè)計(jì)師把這一進(jìn)院子的地基做了提升，之間的主庭院就產(chǎn)生了一個(gè)緩坡，視覺(jué)上形成一個(gè)層次的變化。

1.茶室空間對(duì)望著后院的庭院，靠墻到頂?shù)蔫F架上整齊地排列著主人收藏的各種新老茶葉。茶葉罐是景德鎮(zhèn)定制的，罐上的墨寶是主人親筆。

2.臥室在最后一進(jìn)院子，為了增加舒適感，設(shè)計(jì)師采用了竹木地板和原木木欄的墻面，平衡了老木柱帶來(lái)的陳舊感。黑色花器和橙色靠墊來(lái)自野獸派T-B-H。

THE?DESIGNER

韓文強(qiáng)，出生于遼寧大連，中央美院建筑學(xué)院室內(nèi)教研室副教授，中央美院建筑學(xué)院碩士。于2010年創(chuàng)立建筑營(yíng)設(shè)計(jì)工作室（Arch Studio），任主持建筑師，在北京老胡同改建中進(jìn)行過(guò)很多創(chuàng)作和實(shí)踐。www.archstudio.cn

3.書(shū)房空間，可以清晰地看出設(shè)計(jì)師所說(shuō)的新舊木質(zhì)的對(duì)比，混凝土水泥墻和磚地之間不同的灰的層次。

雙手交握放在身前，或者身后，或行或坐，是古今中外人體的常態(tài)，中國(guó)古人稱之為“抄手”。以抄手的閉環(huán)形式加之于中國(guó)古建筑的廊檐結(jié)構(gòu)，就形成了“抄手游廊”。設(shè)計(jì)師韓文強(qiáng)把這一優(yōu)美而實(shí)用的建筑形式運(yùn)用在北京這座宅院之中。

改建前這里是七戶人家共用的大雜院，年久失修，破敗不堪。但是整體院落的三進(jìn)四合院的結(jié)構(gòu)還是完整地保留了下來(lái)，為之后的營(yíng)建提供了一個(gè)基礎(chǔ)藍(lán)圖?！捌鋵?shí)古人是很有智慧的，在北方是四合院這種院落原型，到南方就比如是天井的形式，創(chuàng)造出這種室內(nèi)跟室外相伴而生的空間狀態(tài)，并且認(rèn)為這種室內(nèi)外空間的轉(zhuǎn)換是實(shí)際生活使用中非常重要的一部分。”設(shè)計(jì)師認(rèn)為，對(duì)于古建筑的保護(hù)和鑒賞，不是一定要借助博物館這種媒介，在生活中能夠維護(hù)和居住在老建筑中才更是對(duì)老建筑的敬意?！拔矣X(jué)得要遵循原來(lái)房子的邏輯，去做恰當(dāng)?shù)母淖兙涂梢粤?。并不一定非要把它變成一個(gè)非常奇怪的東西，如果太奇怪了，跟周圍的環(huán)境也無(wú)法相容?！?/p>

在保留了老宅院的門樓和一些老建筑部件后，設(shè)計(jì)師在老四合院中加入了一種新的建筑材料——竹鋼。這種用天然竹纖維壓制的材料，為老院子搭建出一套全新的骨骼架構(gòu)，如果仔細(xì)觀看，竹纖維結(jié)構(gòu)并沒(méi)有混淆在老房子的木質(zhì)結(jié)構(gòu)中，而是與老木質(zhì)結(jié)構(gòu)并立，形成一種輕盈的流動(dòng)性。曾經(jīng)在北京舊胡同改造中設(shè)計(jì)出著名的“疊院”和“扭院”的韓文強(qiáng)，這次追求的是另一種設(shè)計(jì)的內(nèi)涵：“結(jié)合度”?！芭ぴ菏且粋€(gè)非常小的單進(jìn)四合院，疊院比較特殊，后面有民國(guó)時(shí)候的二層樓房，所以各個(gè)老房子的特點(diǎn)都不太一樣。這個(gè)房子老結(jié)構(gòu)十分完整，我們?cè)谠O(shè)計(jì)上讓新的設(shè)計(jì)結(jié)合到舊的環(huán)境里面去，盡量追求新跟舊之間是一個(gè)相對(duì)模糊的界限。”竹的輕和木的沉在材質(zhì)和顏色上的不同是界限模糊的，還兼有一些灰意色彩的模糊，混凝土水泥墻面的灰，青磚墻的灰，地面還有各種不同舊磚的灰，這些都是層疊模糊的。猛一看混為一體，但是靜下來(lái)仔細(xì)琢磨，會(huì)漸漸分清各自的層次明暗。

在結(jié)構(gòu)的改善方面，設(shè)計(jì)師還在二三進(jìn)院子之間，做了一個(gè)地基的提升，不僅在視覺(jué)上產(chǎn)生層次感，在功能方面也讓整體院落更加有流動(dòng)性，同時(shí)完全避免了后院積水的后顧之憂?！澳馨堰@樣一個(gè)完整的傳統(tǒng)四合院保留下來(lái)，才是這個(gè)院子最牛的地方，新的添加物只是解決確實(shí)存在的對(duì)現(xiàn)代人生活上不太舒適的問(wèn)題，這些問(wèn)題的解決也是很重要的，要不然如果房子永遠(yuǎn)都只是保持原來(lái)傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)，不符合現(xiàn)代人居住的需求和習(xí)慣也是不行的。所以老房子的改建，需要適當(dāng)調(diào)整，讓居住在這里的人可以住得舒服?！?/p>

冬去春來(lái)，北方這個(gè)時(shí)節(jié)的風(fēng)貌，是一種完全亮出骨骼的“干花”狀態(tài)，這也是北京胡同老宅子一種典型的樣貌，冬末初春的陽(yáng)光從遙遠(yuǎn)的南方投來(lái)悠長(zhǎng)溫暖的光線，一絲不茍地照亮庭院深處。竹鋼輕盈的蜿蜒曲折加之游廊的延伸，讓人仿佛置身一個(gè)巨型的莫比烏斯環(huán)上。庭院和室內(nèi)也是一種境界的兩面，相依而生，生生不息。

二三進(jìn)院間的正房是主餐廳，這個(gè)區(qū)域好比莫比烏斯環(huán)中兩環(huán)相接的地方，是樞紐，更是中心。這個(gè)區(qū)域包含了餐廚的功能，也連接著前后兩個(gè)院子，是會(huì)客休閑區(qū)域到私人空間的過(guò)度。遠(yuǎn)處的畫(huà)作是藝術(shù)家章燕紫的作品《紅蕊》，來(lái)自非凡仕藝術(shù)空間。

1.竹纖維材料的輕盈骨架由頂?shù)綁γ妫膬蓳芮Ы锏丶庸讨戏孔拥慕Y(jié)構(gòu)。地毯來(lái)自Zamani Collection。

2.院子還經(jīng)歷過(guò)民國(guó)時(shí)期的改造，所以會(huì)出現(xiàn)拱形的門洞，這在北京的老四合院里也是一種特色。餐廳一旁是廚房。

3.混凝土灰墻和老木頭家具以及老房子的木質(zhì)共同形成了這個(gè)家的色彩體系。畫(huà)作來(lái)自藝術(shù)家吳笛笛，《向后傾斜13.3°》（布面油畫(huà)120×60cm2018）。

浴室窗外還有一個(gè)獨(dú)立的私密小庭院。整個(gè)空間的綠植盆栽來(lái)自荒野植物園。

主臥室里，整片的木欄窗欞在老房子里形成了全新的落地窗，把室內(nèi)外的連接降低了一個(gè)層次，增加了臥室和洗浴空間的私密性。床背板后面的墻壁上隱藏著厚實(shí)的窗簾，同時(shí)，這個(gè)區(qū)域采用了竹木地板，增加空間的暖意和舒適性?；ㄆ?、蓋毯及靠墊均來(lái)自野獸派T-B-H。