【摘要】隨著中國(guó)綜合國(guó)力和經(jīng)濟(jì)地位的提升，中國(guó)國(guó)家形象和品牌形象也越來(lái)越重要。《中國(guó)一分鐘》作為國(guó)家形象片，講述了中國(guó)改革開(kāi)放四十年發(fā)生的巨大變化和取得的成就。本文從敘事符號(hào)和敘事空間兩個(gè)維度對(duì)以《中國(guó)一分鐘》為代表的新時(shí)期國(guó)家形象片展開(kāi)分析，總結(jié)受大眾歡迎的原因，從而更好地推進(jìn)我國(guó)國(guó)家形象片的制作和傳播。

【關(guān)鍵詞】《中國(guó)一分鐘》;敘事符號(hào);敘事空間

國(guó)家形象被認(rèn)為是國(guó)家“軟實(shí)力”的重要組成部分之一，可以從一個(gè)方面體現(xiàn)這個(gè)國(guó)家的綜合實(shí)力和影響力。因此，國(guó)家形象的塑造與傳播深受各國(guó)的重視。隨著中國(guó)綜合國(guó)力和經(jīng)濟(jì)地位的提升，中國(guó)國(guó)家形象和品牌形象也越來(lái)越重要?！吨袊?guó)一分鐘》是人民日?qǐng)?bào)推出的系列宣傳片，本文以《中國(guó)一分鐘》為例，從敘事符號(hào)和敘事空間兩個(gè)維度對(duì)我國(guó)的國(guó)家形象片展開(kāi)分析。

1. 敘事符號(hào)構(gòu)建情感氛圍

1.1 視覺(jué)符號(hào)

1.1.1 色彩激發(fā)情感基調(diào)

系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)者Painter在視覺(jué)圖像分析理論著作《解讀視覺(jué)敘事》一書(shū)中，提出氛圍是指視覺(jué)敘事中顏色所構(gòu)建的情感基調(diào)，他將顏色作為一種人際意義資源，在前人的基礎(chǔ)上提出了分析顏色資源的理論框架，將彩色的使用與否作為情感是否被激發(fā)的區(qū)別，通常黑白色難以傳達(dá)出豐富的情感氛圍，相比之下，彩色的視覺(jué)符號(hào)能夠表達(dá)出多樣且有層次的情感。鮮亮的色彩構(gòu)建出的是活潑、熱烈、有生機(jī)的情感，而暗色系則是沉悶、理智、平靜。暖色調(diào)和冷色調(diào)分別營(yíng)造開(kāi)放、安全、舒適和鎮(zhèn)靜、冷淡、保守的氛圍。人們生活的環(huán)境是多彩的，因此色彩的豐富程度愈高，反應(yīng)自然環(huán)境色彩，愈能拉近與觀眾的心理距離，相反，單一的色彩產(chǎn)生距離感，容易讓觀眾感受到疏離感。

《中國(guó)一分鐘》分為“瞬息萬(wàn)象”、“跬步致遠(yuǎn)”、“美美與共”三個(gè)篇章，每個(gè)篇章根據(jù)視覺(jué)敘事的側(cè)重點(diǎn)選擇不同的主題色彩建構(gòu)不同的情感氛圍，以引發(fā)觀眾的情感共鳴。該系列片整體視覺(jué)色彩特征時(shí)候是明亮的，生機(jī)盎然且有磅礴氣勢(shì)，“瞬息萬(wàn)象”多采用干凈通透的太陽(yáng)光線，不僅對(duì)鏡頭構(gòu)圖有加分效果，且陽(yáng)光本身是有色彩的，再結(jié)合景物組合起來(lái)的顏色更是對(duì)環(huán)境氛圍和主題情感的表達(dá)有重要意義。片中透過(guò)航空樓玻璃窗的陽(yáng)光明亮透徹，干凈利落的鏡頭配合字幕不難讓觀眾體會(huì)到我國(guó)現(xiàn)代化航空交通;穿過(guò)樹(shù)林和磚瓦房的陽(yáng)光有著柔和的色彩，營(yíng)造的是溫暖的氛圍。黃、藍(lán)、綠元素的運(yùn)用豐富了形象片的色彩空間，列車(chē)從鮮黃色的油菜花田中穿過(guò)，收割機(jī)在金黃的麥田上工作，黃色的亮度高，呈現(xiàn)出的是溫暖、歡欣，表現(xiàn)的是光明與希望。飛機(jī)劃過(guò)蔚藍(lán)的天空，“蛟龍?zhí)枴毕聺摵Ｋ{(lán)水域，呈現(xiàn)出的是寬廣、理智，表現(xiàn)的是專業(yè)化和高科技。原本的黃土覆蓋了大面積的人造林，城市里人們穿行的道路兩旁是綠化帶，呈現(xiàn)出的是清新、平和，表達(dá)的是和睦和生機(jī)。夜色的襯托下的城市色彩豐富程度最高，萬(wàn)家燈火，五彩霓虹，充滿了親切熟悉的生活氣息，拉近了與觀眾的情感距離。

1.1.2 圖像引導(dǎo)主旨

從符號(hào)學(xué)的發(fā)展來(lái)看，索緒爾提出符號(hào)為“能指”和“所指”的統(tǒng)一，二者相結(jié)合的過(guò)程為“意指”。羅蘭·巴特將索緒爾的理論深入推進(jìn)，符號(hào)在他這里具有了兩層意義，一是索緒爾理論中符號(hào)的表層“能指”和“所指”的外在事物關(guān)系，二是符號(hào)的使用主客體之間基于情感、文化、價(jià)值觀的互動(dòng)產(chǎn)生意義相互主觀。前者是直接表義，是表達(dá)層面;后者是含蓄意指，是內(nèi)容層面。形象片選取具有典型性的圖像符號(hào)，經(jīng)過(guò)所指和意指，傳遞情感和價(jià)值觀，提升觀眾對(duì)國(guó)家政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)生活的認(rèn)知，達(dá)到傳播和構(gòu)建國(guó)家形象的目的。

《中國(guó)一分鐘》圖像符號(hào)豐富，包括字幕、人物及景觀等，它們被賦予了新的情感與價(jià)值。“瞬息萬(wàn)象”篇章中提到了“成長(zhǎng)”，字幕具體為“一分鐘，經(jīng)歷一次與以往不同的成長(zhǎng)”，同期畫(huà)面為向前爬行的小寶寶和蹣跚走路的小女孩?！俺砷L(zhǎng)”是是抽象的，圖像將其具象，由成長(zhǎng)中的孩子意指中國(guó)在發(fā)展的道路上不斷摸索，即使由挫折和困難也仍不斷努力，一路向前，永不放棄，最終取得舉世矚目的成就?！懊烂琅c共”篇章結(jié)尾的各種膚色、年齡、服飾、國(guó)籍、種族的人民笑容燦爛，畫(huà)面同期配音習(xí)近平總書(shū)記的講話，意指中國(guó)人民與各國(guó)人民共生共存共發(fā)展，推動(dòng)人類命運(yùn)共同體建設(shè)，共享人類的美好未來(lái)。

1.2 聽(tīng)覺(jué)符號(hào)——音響強(qiáng)化敘事主題

電視片中，聲音在渲染氛圍、抒發(fā)情感方面具有不可取代的表現(xiàn)力和感染力。電視聲音分為人聲、音樂(lè)、音響三大類，可以表達(dá)出表意、敘事、表情、表真等多方面的功能?！吨袊?guó)一分鐘》沒(méi)有采用畫(huà)外音解說(shuō)的方式，主要是音樂(lè)和文字解說(shuō)，輔以簡(jiǎn)單的現(xiàn)場(chǎng)聲，以及片尾作為旁白的習(xí)近平總書(shū)記的話。三個(gè)片子的背景音樂(lè)分別為T(mén)he new earth、Angels Will Rise、Hope Eternal，皆為純音樂(lè)伴奏，開(kāi)篇節(jié)奏舒緩輕快，隨后漸漸高亢，氣勢(shì)磅礴，激蕩熱烈，相應(yīng)的，視頻內(nèi)容從個(gè)人每一分鐘的經(jīng)歷入手，輻射到我國(guó)的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化等領(lǐng)域取得的偉大成就，進(jìn)而展望世界的美好未來(lái)，正如視頻中習(xí)近平總書(shū)記的2018年新年賀詞所說(shuō)，“廣大人民群眾堅(jiān)持愛(ài)國(guó)奉獻(xiàn)，無(wú)怨無(wú)悔，讓我感到千千萬(wàn)萬(wàn)普通人最偉大，同時(shí)讓我感到幸福是奮斗出來(lái)的”，千千萬(wàn)萬(wàn)的普通中國(guó)人民在不同的崗位上兢兢業(yè)業(yè)、努力奮斗，每個(gè)人的每一分鐘的辛勤付出日積月累，助力中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代，成就了中國(guó)奇跡，而中國(guó)的進(jìn)步也是對(duì)世界的付出，“中國(guó)人民愿和各國(guó)人民一道，推動(dòng)人類命運(yùn)共同體建設(shè)，共同創(chuàng)造人類的美好未來(lái)”，映照著背景音樂(lè)的寓意，中國(guó)正在冉冉升起，中國(guó)人民奮斗拼搏，希望永恒，和世界人民一起創(chuàng)造一個(gè)美好題。

此外，片中的現(xiàn)場(chǎng)聲音也是一個(gè)亮點(diǎn)。例如片中的“一分鐘，許下一個(gè)約定”畫(huà)面內(nèi)容是2015年國(guó)際奧委會(huì)上，奧委會(huì)主席巴赫宣布北京取得2022年冬奧會(huì)舉辦權(quán)，現(xiàn)場(chǎng)聲被保留下來(lái)，巴赫的宣布舉辦城市的聲音和會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)國(guó)人的歡呼聲是現(xiàn)場(chǎng)同步錄制的，加強(qiáng)了畫(huà)面的表現(xiàn)力，真實(shí)感突出，觀眾不難體會(huì)到歡慶激動(dòng)的情緒。

2. 敘事空間深化主題

敘事學(xué)是對(duì)敘事作品的研究，其表現(xiàn)方式多以文本形式呈現(xiàn)，發(fā)展至今已由文字作品為主擴(kuò)展到包括視聽(tīng)作品在內(nèi)的多種形式作品，例如繪畫(huà)、視頻、手勢(shì)以及口頭言語(yǔ)等。“并置”的概念由美國(guó)約瑟夫·弗蘭克《現(xiàn)代小說(shuō)中的空間形式》一文中于1945年首次提出，是他對(duì)現(xiàn)代小說(shuō)使用的一些敘事技巧的歸納總結(jié)。它是指“在文本中并列地置放各種意象和暗示、象征和聯(lián)系，使她們?cè)谖谋局腥〉眠B續(xù)的參照與前后照應(yīng)，從而結(jié)合成一個(gè)整體”。并置強(qiáng)調(diào)的是打破敘述的線性時(shí)間流，并列的置放那些或大或小的意義單位，使文本的統(tǒng)一性不是存在于時(shí)間關(guān)系中，而是存在于空間關(guān)系中。弗蘭克的“并置”概念同樣適合影像敘事?？臻g同樣是影像敘事象征的重要符號(hào)之一。

影像中“并置空間”是指在一組鏡頭里綜合了多個(gè)空間場(chǎng)景的敘事，《中國(guó)一分鐘》正是典型的并置空間敘事，影片從空間的多維角度呈現(xiàn)主題寓意。整個(gè)影片的主題是“改革開(kāi)放40年，每個(gè)你的奮斗，成就中國(guó)奇跡;中國(guó)奇跡，與世界共精彩”，是串聯(lián)起所有“一分鐘”的靈魂和紐帶，所有的并置空間為這個(gè)主題所服務(wù)。

“一分鐘，網(wǎng)上商品零售1043萬(wàn)元”、“一分鐘，移動(dòng)支付金額3.79億元”、“一分鐘，2917.1萬(wàn)元的商品走出國(guó)門(mén)”、“一分鐘，154.3萬(wàn)元資金投向海外”，極小的時(shí)間單位和龐大的經(jīng)濟(jì)產(chǎn)值形成鮮明對(duì)比，中國(guó)改革開(kāi)放四十年以來(lái)在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的成就直觀呈現(xiàn)在觀眾面前，簡(jiǎn)單易懂?！耙环昼姡札?zhí)栕畲竽芟聺?0米”、“一分鐘，‘復(fù)興號(hào)前進(jìn)5833米”等從科技維度出發(fā)，例證我國(guó)科學(xué)技術(shù)的偉大成果。片中同樣在文化、社會(huì)、體育等方面表現(xiàn)中國(guó)奇跡，抓住不同敘事對(duì)象的共性，通過(guò)多個(gè)空間場(chǎng)域的并置，講述同一話題，深化了影片主題，多層次、多角度表現(xiàn)出我國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)取得各個(gè)領(lǐng)域卓越成果，增強(qiáng)了深度。

3. 結(jié)語(yǔ)

《中國(guó)一分鐘》一經(jīng)播出就受到了廣泛關(guān)注，播放量破億，各大平臺(tái)轉(zhuǎn)發(fā)，獲得了廣大網(wǎng)友的轉(zhuǎn)載和好評(píng)。片中明亮豐富的色彩營(yíng)造了情感氛圍，激發(fā)了觀眾的共鳴，同時(shí)以小見(jiàn)大，結(jié)合典型性畫(huà)面?zhèn)鬟f價(jià)值觀，刺激觀眾的視覺(jué)神經(jīng)，引發(fā)聯(lián)想，配以節(jié)奏明快的音樂(lè)，通過(guò)并置空間敘事手法的運(yùn)用，展現(xiàn)了我國(guó)改革開(kāi)放40年來(lái)在各個(gè)領(lǐng)域取得的豐碩成果，提升了民族自信心和自豪感，塑造了中國(guó)新時(shí)代的國(guó)家形象和民族精神，構(gòu)建了一個(gè)繁榮發(fā)展、和諧穩(wěn)定、合作共贏的中國(guó)國(guó)家形象。

參考文獻(xiàn)：

【1】 路金輝， 孫宏吉.《中國(guó)名片·沈陽(yáng)》的符號(hào)與敘事分析[J]. 山西大同大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）， 032（1）：100-102.

【2】 尹怡怡. 國(guó)家形象宣傳片中多模態(tài)隱喻與轉(zhuǎn)喻的認(rèn)知構(gòu)建——以中國(guó)國(guó)家形象片《中國(guó)一分鐘》為例[J]. 阜陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）， 186（06）：47-52.

【3】 羅良清， 彭麗， 孫夢(mèng)晨. 征兵宣傳片的敘事策略及形象建構(gòu)[J]. 電視研究， 2018， 000（008）：45-47.

作者簡(jiǎn)介：郭長(zhǎng)婷（1994—），女，漢族，安徽阜陽(yáng)人，在讀碩士研究生，安徽大學(xué)，主要研究方向：廣播電視節(jié)目，廣播電視與新媒體。