【摘要】影視后期制作目前已經(jīng)成為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的核心環(huán)節(jié)之一。尤其是近年來計算機信息技術(shù)的迅猛發(fā)展，以及大量科幻片的票房成功，影視后期制作的重要性逐漸得到業(yè)界廣泛認可與重視。隨之而來的是影視后期藝術(shù)獲得空前廣泛的發(fā)展前景。當(dāng)然，目前影視后期藝術(shù)存在著產(chǎn)業(yè)鏈不完整、專業(yè)技術(shù)人才缺乏等問題，這也是未來國內(nèi)影視后期藝術(shù)發(fā)展過程中需要著力解決和完善的問題。

【關(guān)鍵詞】國內(nèi)影視后期藝術(shù);產(chǎn)業(yè)鏈完整;專業(yè)技術(shù)人才;科技與人文

電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展在近年來取得顯著成績，我國國內(nèi)電影票房突破了百億大關(guān)，并塑造了賀歲檔、五一檔、國慶檔等多個電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要檔口。此外，計算信息技術(shù)迅猛發(fā)展，電子數(shù)碼技術(shù)的快速更新也為電影產(chǎn)業(yè)帶來了新的發(fā)展角度和澎湃助力。而影視后期制作藝術(shù)也逐漸從原先單一的影視剪輯中突破出來，形成了種類反復(fù)的影視后期制作藝術(shù)門類，使得我國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展擁有了更多可能性。

1. 影視后期藝術(shù)及其重要價值

1.1 影視后期藝術(shù)的基本內(nèi)容

影視后期制作藝術(shù)的本質(zhì)在于將現(xiàn)實中的實際影像進行潤色和渲染，同時借助計算機信息技術(shù)進行影像制作，將影視作品設(shè)計環(huán)節(jié)中構(gòu)想的虛擬場景制作出來?？梢哉f，影視后期制作藝術(shù)是一種在藝術(shù)制作理念的全新發(fā)展，它服務(wù)于一個具體的影視拍攝主題，為了表現(xiàn)這一主題而加固現(xiàn)實，表現(xiàn)虛擬，得到“用虛擬表現(xiàn)真實”的目的。 在現(xiàn)代影視后期制作過程中運用特效，不僅可以為觀眾呈現(xiàn)大量畫面絢麗的場景，還可以將人們腦海中幻想的情節(jié)畫面惟妙惟肖地體現(xiàn)出現(xiàn)，無形中給觀眾帶來一種在各種時間空間穿梭的感覺。同時特效本身是基于人們想象來構(gòu)建的，所以通過特效創(chuàng)造的景物奇特玄妙，讓人沉醉其中。此外，影視后期藝術(shù)還可以將極具沖擊力的畫面借助計算機信息處理的能力表現(xiàn)出來，而不必真實演繹，進而達到保護演員生命安全的人本目的。

1.2 影視后期藝術(shù)的價值分析

一是完善電影發(fā)展產(chǎn)業(yè)鏈。通過不斷增長的影視后期制作成本就可以看出影視后期藝術(shù)發(fā)展對于整個電影行業(yè)而言的重要性。任何一部作品，無論何種題材都需要通過后期制作來幫助作品盡善盡美。目前，影視后期制作藝術(shù)的不斷創(chuàng)新和發(fā)展也成為我國電影產(chǎn)業(yè)日趨完善的一個重要表現(xiàn)。

二是提升影視作品表現(xiàn)力。計算機數(shù)據(jù)處理能力的快速進步，使得影視產(chǎn)品制作過程中面臨的圖像處理，聲音處理等更加輕而易舉。大量的影視作品開始了拍攝、配音、打光的分步進行，這不僅降低了對拍攝環(huán)境的聲光電條件的要求，反而更好地實現(xiàn)了影視作品畫面中色彩、聲音、光線等協(xié)調(diào)統(tǒng)一，進而極大地提升了影視作品的表現(xiàn)力和沖擊力。

三是豐富影視作品多樣性。任何一個健康的產(chǎn)業(yè)都需要不斷出現(xiàn)的新活力，新因素。影視后期制作藝術(shù)的發(fā)展，為大量科幻片的拍攝提供了可能性。同時也使得玄幻、科技或動畫等類型的影視作品都能通過數(shù)字媒體的影視后期技術(shù)輕松實現(xiàn)。近年來出現(xiàn)的《流浪地球》成為中國科幻電影的硬核制作，而《慶余年》、《青云志》等流行大IP電視劇的制作也反襯除了影視后期藝術(shù)發(fā)展對當(dāng)下影視作品多樣性的重要意義。

2. 當(dāng)前影視后期藝術(shù)的應(yīng)用分析

影視后期藝術(shù)的強大殺手锏是借助計算機信息處理能力來獲得。它聽過數(shù)碼技術(shù)實現(xiàn)圖像的數(shù)字化，繼而編輯數(shù)字完成影視畫面的剪輯、變形甚至是創(chuàng)造。目前來看，當(dāng)前較為流行的影視后期藝術(shù)主要有以下幾種。

2.1 3D 技術(shù)

3D技術(shù)是借助數(shù)字化處理營造立體化效果的技術(shù)。這類技術(shù)已經(jīng)在近五年內(nèi)獲得極大的成熟，同時廣泛應(yīng)用在影視作品中。尤其是在武俠、科幻電影中取得了良好的票房成績和業(yè)界口碑。成龍的《警察故事》、徐克的《龍門飛甲》都是3D技術(shù)的成熟之作。借助該技術(shù)營造出的立體效果極大地提升了影視畫面的沖擊力，明顯提升了觀影體驗，也成為時下影視作品上線的標(biāo)配技術(shù)。

2.2 合成技術(shù)

如果說3D技術(shù)是一種借助立體感的營造來完成現(xiàn)實感增強的技術(shù)，那么合成技術(shù)則是一種將現(xiàn)實與虛擬相結(jié)合，實現(xiàn)變假為真的技術(shù)。通過數(shù)碼合成，大量的畫面能夠進行重新剪輯和編排，不僅能夠增強畫面的藝術(shù)效果，同時還能夠為影視導(dǎo)演的理念服務(wù)，幫助導(dǎo)演實現(xiàn)其自身想要達到的影視效果。比如《青云志》中小猴子的數(shù)碼形象的塑造，就是通過數(shù)碼技術(shù)將這一小猴子的虛擬形象天衣無縫地切入到影視畫面中去的。

2.3 數(shù)字化處理技術(shù)

數(shù)字化處理可以很好地利用數(shù)字媒體技術(shù)將影視作品進行二次加工。數(shù)字化處理技術(shù)在某種程度上是一種二次創(chuàng)作。傳統(tǒng)的影視后期制作技術(shù)很難實現(xiàn)多個畫面之間的拼接。而現(xiàn)代的數(shù)字化處理技術(shù)則能夠?qū)崿F(xiàn)這一要求，將剪輯和調(diào)色操作融為一體 ，利用各種插件來調(diào)整畫面的光影和顏色，從而創(chuàng)造最佳的畫面感。不同的色彩會呈現(xiàn)不同的效果，每部優(yōu)秀作品都有自己獨特的“濾鏡”。這項技術(shù)的程序大概是先進行粗剪 ，再調(diào)色、加特效、添字母、調(diào)整聲音 ，最后輸出成片。很多影視作品中快速閃現(xiàn)的畫面都是借助這一技術(shù)實現(xiàn)的“暴風(fēng)剪輯”。

此外數(shù)字化存儲技術(shù)也是影視后期制作的基本技術(shù)之一。借助數(shù)字化存儲，影視作品的存儲和運輸實現(xiàn)了完全線上操作。不僅能夠節(jié)省大量的空間成本，同時也帶來了安全性的加大提升。不會因為實體存放導(dǎo)致受潮、丟失、失真等問題的發(fā)生。

3. 當(dāng)前影視后期藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀分析

影視后期制作藝術(shù)的重要性被廣泛認知，我國影視后期制作藝術(shù)也確實實現(xiàn)了突飛猛進的發(fā)展。但是技術(shù)發(fā)展需要深厚的技術(shù)資源、人才資源的積累，還需要完善的產(chǎn)業(yè)鏈提供穩(wěn)定的資金支持。而目前國內(nèi)影視后期藝術(shù)的發(fā)展還面臨著技術(shù)水平落后、影視后期制作人才的匱乏以及專業(yè)的影視后期制作產(chǎn)業(yè)鏈不完整等問題。

3.1 國內(nèi)影視后期制作藝術(shù)水平相對落后

國內(nèi)影視后期制作藝術(shù)發(fā)展水平的一個重要顯現(xiàn)就是國內(nèi)科幻片、動畫片的拍攝質(zhì)量。一方面我們可以看到類似于《流浪地球》的票房大賣以及良好口碑，可以看到《哪吒之魔童降世》、《大圣歸來》等國產(chǎn)優(yōu)質(zhì)動畫片帶來的轟動，讓我們看到了國內(nèi)影視后期制作藝術(shù)水平的發(fā)展成果。但另一方面我們也要看到國外《正義聯(lián)盟》、《復(fù)仇者聯(lián)盟》、《蜘蛛俠》等一系列大制作所表現(xiàn)出來的超強的影視后期制作藝術(shù)水準，相比之下，國內(nèi)影視后期制作藝術(shù)還處在相對落后的階段，針對性的技術(shù)探索和影視創(chuàng)新還需要加緊進行。

3.2 影視后期藝術(shù)生產(chǎn)率低，雷同率高

歸根結(jié)底國內(nèi)影視后期藝術(shù)的技術(shù)水平是處在中國互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)，尤其是數(shù)字化信息處理技術(shù)這個大的時代背景之下的一個技術(shù)分支。而相對于國外的發(fā)展水平，國內(nèi)影視后期藝術(shù)由于水平所限，常常需要更長的制作周期，同時對原始的圖像素材要求較高，很多的光線、聲音問題無法得到解決，只能在拍攝這個初始環(huán)節(jié)提出更高的技術(shù)要求。此外，由于國內(nèi)自主開發(fā)的數(shù)字化信息處理技術(shù)不完善，我國影視后期中大量使用的數(shù)字化信息處理技術(shù)都是在模仿國外同類先進技術(shù)的基礎(chǔ)上進行的。更加嚴峻的是，這種技術(shù)模仿積累了一定的懶惰意識和創(chuàng)新薄弱的問題，導(dǎo)致技術(shù)攻關(guān)過程中的惡性循環(huán)。

3.3 影視后期藝術(shù)專業(yè)人才匱乏

現(xiàn)代管理學(xué)認為，人才是事業(yè)成敗的關(guān)鍵因素，對于影視后期藝術(shù)的發(fā)展而言尤其如此。技術(shù)的發(fā)展需要專業(yè)的人才進行刻苦的攻關(guān)，更需要時間的醞釀和積累。但是目前電影行業(yè)迅猛發(fā)展的同時卻表現(xiàn)出對后期技術(shù)缺乏足夠耐心的問題。長時間以來，國內(nèi)沒有優(yōu)質(zhì)的專業(yè)后期制作公司，導(dǎo)致前一段時間古天樂等參演的一部科幻電影宣布該電影將在香港自家影視制作公司完成后期制作居然成了一時間的大新聞。

4. 國內(nèi)影視后期制作藝術(shù)的發(fā)展展望

所有事物的發(fā)展都需要經(jīng)歷一個除舊布新的過程。國內(nèi)影視后期藝術(shù)的發(fā)展需要立足自身的實際問題，通過針對性的發(fā)展策略的制定來完成自身的跨越性進步。

4.1 技術(shù)研發(fā)和更新永遠是第一位

影視后期制作藝術(shù)的發(fā)展核心是影視后期制作技術(shù)的更新。為實現(xiàn)技術(shù)更新和突破，需要對比顧內(nèi)外當(dāng)前技術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀，進行自省和內(nèi)查，然后找出問題，刻苦攻關(guān)。對比國內(nèi)外影視后期制作現(xiàn)狀，我們發(fā)現(xiàn)，一些成本低的影視作品只能從北上廣深等一線城市中尋找后期制作資源，比如國內(nèi)最大的影視拍攝基地橫店居然沒有專業(yè)的影視后期制作公司，90%以上的影視作品在此拍攝卻不在此進行后期制作。而成本較高的大制作影視作品則選擇將作品送到國外的后期公司進行制作。造成大量的行業(yè)資源的浪費，也在某種程度上阻礙了國內(nèi)影視后期藝術(shù)的長足發(fā)展。因此國內(nèi)資深影視后期制作藝術(shù)的研發(fā)和更新將是未來電影行業(yè)發(fā)展的一個重要課題。

4.2 提升國內(nèi)影視后期制作的速度與創(chuàng)新力

電影行業(yè)的迅猛發(fā)展必然導(dǎo)致行業(yè)內(nèi)競爭趨勢的一片紅海，而提高后期制作速度和效率本身也是影視作品競爭力的重要體現(xiàn)。通過完善影視后期制作產(chǎn)業(yè)鏈，將影視作品的設(shè)計、拍攝、制作和發(fā)現(xiàn)等各個環(huán)節(jié)進行統(tǒng)籌規(guī)劃，協(xié)同多個企業(yè)形成穩(wěn)固產(chǎn)業(yè)鏈，是實現(xiàn)國內(nèi)后期制作效率的基本途徑。此外，技術(shù)創(chuàng)新不是神話，它更多地需要耐心的積累和研發(fā)，因此，未來國內(nèi)影視后期制作將更加注重本土影視后期制作公司的資源占有率，并加強數(shù)字處理技術(shù)應(yīng)用目錄的創(chuàng)新管理，嚴控行業(yè)標(biāo)準，最大限度降低對國外影視后期制作技術(shù)的粗糙模仿，從觀念意識上增強創(chuàng)新動力。

4.3 組建高素質(zhì)的影視后期制作團隊

人才團隊的建設(shè)是一項基礎(chǔ)性工作。組建高素質(zhì)的影視后期制作團隊，需要整個電影行業(yè)提供良好的外部環(huán)境，主要有兩個基本途徑：一是本土影視后期制作專業(yè)院校資源的發(fā)揮。目前國內(nèi)很多的專業(yè)院校都設(shè)置了豐富的影視后期專業(yè)群，積累了大量的專業(yè)人才資源。這一資源為國內(nèi)影視后期制作藝術(shù)的發(fā)展提供了基本的支撐。二是探索校企合作的模式，將積累的人才資源轉(zhuǎn)化為實際的技術(shù)研發(fā)和突破資源。比如企業(yè)全面參與職業(yè)素質(zhì)教育，共同開發(fā)實訓(xùn)課程，實行校企雙導(dǎo)師制;開展訂單班培養(yǎng)，項目化實踐教學(xué)，校企無縫對接。

5. 結(jié)語

影視后期制作藝術(shù)的發(fā)展為國內(nèi)電影行業(yè)的發(fā)展帶來了新氣象和新活力。大批國產(chǎn)優(yōu)質(zhì)電影也在票房和口碑上實現(xiàn)了雙豐收。而客觀來看，當(dāng)前國內(nèi)影視后期制作藝術(shù)發(fā)展中存在的生產(chǎn)率低、雷同率高，人才缺乏以及技術(shù)水平相對落后等問題也決定了其未來必然要在技術(shù)創(chuàng)新上，在專業(yè)人才培養(yǎng)上，以及在影視后期制作產(chǎn)業(yè)鏈的完整度上等苦下功夫。

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作者簡介：宮旭（1985.11-）女，碩士，吉林省經(jīng)濟管理干部學(xué)院，助教，研究方向：廣告設(shè)計與制作。