楊曉敏

薛培政的小小說寫作，屬于現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)，注重故事中的人物塑造、情節(jié)關(guān)聯(lián)、環(huán)境描寫和語(yǔ)言表達(dá)，如實(shí)反映生活。作品思想性強(qiáng)，人物情感豐富，敘述有致，故事遞進(jìn)枝干分明，描寫生動(dòng)。

這篇《皮狐》有聊齋味兒，借狐說事，人狐情未了，結(jié)善緣，有福報(bào)。故事結(jié)構(gòu)合理，結(jié)尾皆大歡喜，誤會(huì)，釋疑，和解，救難，一路下來(lái)，寫得順溜，掩卷怡情。難得的是作者敘述生動(dòng)，靜謐的林區(qū)環(huán)境，狐與雞的動(dòng)物特性，人與狐的斗智斗勇的心理描寫與活動(dòng)場(chǎng)面，都惟妙惟肖，如臨其境。

人與大自然、與動(dòng)物的和諧相處，維護(hù)和關(guān)注生存環(huán)境，是作為萬(wàn)物靈長(zhǎng)的人類需要長(zhǎng)期堅(jiān)守的行為準(zhǔn)則，讀這樣的作品，不難理解寫作者的初衷。這種童話式的、趣味盎然的寫作方式，最宜讓人走心。

近一個(gè)時(shí)期以來(lái)，薛培政的寫作視角投向故鄉(xiāng)的父老鄉(xiāng)親，透視農(nóng)村的變革和農(nóng)民內(nèi)心世界的變化，描繪他們對(duì)美好生活的向往與追求。其作品主題積極向上，情感細(xì)膩真摯，文風(fēng)剛健質(zhì)樸，富有濃郁的鄉(xiāng)土特色。沒有轟轟烈烈的大人物，亦不見波瀾壯闊的大事件，筆墨所涉多是鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親的小人物。悲歡離合的故事里，無(wú)處不閃耀著中華傳統(tǒng)美德和人性美的光輝，讀來(lái)自有一種親切感與鮮活感。

年年春暖花開季，燕子歸來(lái)尋舊巢?！读羰氐娜铩烽_篇即為讀者營(yíng)造出一份凄清孤獨(dú)的氛圍：風(fēng)乍起，天轉(zhuǎn)寒，燕子南飛，空余燕巢。房梁下，藤椅上，坐著孤零零的三娘，望著空了的燕窩癡癡地發(fā)呆。此情此境，宛然如畫，一位孤獨(dú)的留守老人如在眼前。孩子們長(zhǎng)大，像燕子離巢一樣飛向遠(yuǎn)方，只余下年邁的三娘守著老家空空想望。三娘只能把對(duì)兒女無(wú)盡的思念與孤獨(dú)，訴于屋檐下的燕子。三娘是眼下眾多農(nóng)村留守老人的縮影。

“來(lái)年——誰(shuí)——給燕子——開門——吶……”小小說結(jié)尾，油盡燈枯的三娘，帶著對(duì)燕子的不舍與牽掛凄然離世。這里的燕子一語(yǔ)雙關(guān)，即是現(xiàn)實(shí)中的燕子，又代表著三娘遠(yuǎn)游的兒女。人燕離分，陰陽(yáng)相隔，愈發(fā)加重作品的凄涼況味。

在《梅癡》這篇小小說作品中，復(fù)員歸鄉(xiāng)的國(guó)民黨老兵長(zhǎng)嶺爺，把一腔愛國(guó)愛軍情懷融于梅花圖的畫作當(dāng)中：“其畫作雖算不得上乘，但下筆不俗，他筆下的梅樹枝干堅(jiān)硬，蒼勁有力;錯(cuò)落的梅枝，虬曲靈動(dòng)，肆意狂放;尤其是那幅殘梅，雖主干斷裂，枝條殘缺，卻傲然挺立，顯現(xiàn)出堅(jiān)毅的風(fēng)格和不屈的靈魂，透出一股拙樸撼人的力量?！?/p>

在當(dāng)年抗擊倭寇的戰(zhàn)場(chǎng)上，長(zhǎng)嶺爺與那株臘梅一樣，經(jīng)歷了重重炮火的洗禮，他親眼見證了戰(zhàn)場(chǎng)上一株梅樹的頑強(qiáng)不屈，并深受感染，自此愛梅畫梅成癡。然而，在癡心畫梅的背后，也隱藏著一位老兵的心事——期望得到一枚國(guó)家的功勛章，是長(zhǎng)嶺爺終生的信念。好在最后他終于如愿以償。小小說結(jié)尾異峰突起，長(zhǎng)嶺爺將所有的畫作收入全部捐建“梅嶺小學(xué)”，則更見老兵長(zhǎng)嶺爺梅樹一樣的高潔品格。在這里，梅與人合為一體，梅品即人品，人品即梅品，滿紙溢出梅花清芬。

作為一個(gè)有責(zé)任感有情懷的作家，薛培政關(guān)注此類社會(huì)熱點(diǎn)，用飽蘸情感之筆，深入鄉(xiāng)人的內(nèi)心世界，去抒寫他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)面前的無(wú)奈、對(duì)遠(yuǎn)方親人的期待以及對(duì)新生活的神往與構(gòu)建，為自己的故鄉(xiāng)和親人立此存照，讀來(lái)讓人動(dòng)容。很多讀者說薛培政的作品通人脈，接地氣，這當(dāng)是對(duì)一位作家極高的評(píng)價(jià)。