梁俊龍

摘要：隨著戲劇藝術(shù)的不斷發(fā)展，舞臺燈光的作用從最初的照明使用也逐漸被賦予更多的內(nèi)涵，舞臺燈光的設(shè)計和運用在現(xiàn)代戲劇藝術(shù)中具有重要意義，它與舞臺布景、音樂效果巧妙地相結(jié)合，可以更加貼切地反映故事發(fā)生的時間、環(huán)境，以及人物的情感變化、人物關(guān)系等，進一步增加戲劇的藝術(shù)感染力。因此，燈光師應(yīng)當(dāng)善于結(jié)合戲劇情節(jié)構(gòu)思舞臺燈光，并將這種構(gòu)思在舞臺上呈現(xiàn)出來，使戲劇演出臻善臻美。

關(guān)鍵詞：戲劇藝術(shù); 舞臺燈光;設(shè)計構(gòu)思;舞臺呈現(xiàn)

中圖分類號：J8 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1003-9082（2020）04-0-01

一、戲劇舞臺燈光的發(fā)展和重要價值

在戲劇演出進入室內(nèi)或安排在夜晚演出之前，早期的戲劇演出基本上都是以自然光為照明光源。當(dāng)戲劇演出逐漸發(fā)展到室內(nèi)或是夜間，舞臺燈光才開始有所發(fā)展。我國戲劇舞臺燈光的雛形，可能就是宋朝年間關(guān)于元宵節(jié)“百戲”的記載了，隨著京城夜禁制度的取消，市民的娛樂生活開始長足發(fā)展，尤其是正月十五元宵節(jié)，更成為了汴京市民狂歡的日子，各色戲劇名角爭相登場，戲臺用坊木壘就，兩旁懸掛丈余燈籠，內(nèi)燃椽燭，燈火通明。二十世紀(jì)初，美國人柯里奇發(fā)現(xiàn)了燈絲材料鎢，聚光燈開始登上戲劇舞臺，為故事環(huán)境的渲染及空間的表現(xiàn)帶來了重大變革，而調(diào)光裝置的發(fā)明，使舞臺燈光的系統(tǒng)管理步入一個新局面，舞臺表現(xiàn)力得以進一步增強。戲劇藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)代，舞臺燈光的種類也變得豐富多彩起來，人們將舞臺燈具分為聚光燈、泛光燈和幻光燈，將光分為流動光、面光和柱光等，燈光師可以利用不同的燈光效果塑造出不同的舞臺氛圍和舞臺造型，極大地加深觀眾的體驗。例如，在戲劇《西廂記》的演出中，崔鶯鶯的形象以剪影的形式出舞臺中，給觀眾營造一種朦朦朧朧、亦幻亦真的視覺體驗，充分吸引住觀眾的目光，并激發(fā)他們的對人物和故事情節(jié)產(chǎn)生聯(lián)想。這種體驗就是燈光師通過巧妙的燈光設(shè)計和應(yīng)用來實現(xiàn)的，它比讓人物直白地出現(xiàn)在觀眾視野中更顯得耐人尋味，也奠定了戲劇的浪漫主義色彩，為劇情的發(fā)展做足了鋪墊。燈光是一種非常抽象的東西，但是舞臺燈光這一藝術(shù)形式卻具有無窮的魅力，它能有效地彌補語言表述、肢體形態(tài)、神貌特征、舞臺布景等這些表現(xiàn)形式的不足，從而賦予戲劇表演生命的張力。

二、戲劇舞臺燈光的設(shè)計構(gòu)思和舞臺呈現(xiàn)

1.舞臺燈光設(shè)計應(yīng)遵循的原則

上文提及舞臺燈光這一藝術(shù)形式可以有效彌補戲劇演員的語言表述、肢體神情，以及舞臺布景這些藝術(shù)表現(xiàn)形式本身的局限性，為戲劇表演注入生命的張力，這是舞臺燈光的價值所在。因此，我們能夠理解到，舞臺燈光作為戲劇藝術(shù)中的其一表現(xiàn)形式，是與舞臺布景、演員表演同時存在、相輔相成的，而非獨立于舞臺表演之外，也就是說舞臺燈光的設(shè)計必須以戲劇情節(jié)為遵循[1]。一些燈光人員在舞臺燈光設(shè)計中過于注重舞臺燈光的表現(xiàn)力，而忽視了戲劇表演的整體性，絢麗多彩的舞臺燈光過分吸引觀眾的眼球使得觀眾對故事發(fā)展注意不足，因此觀眾內(nèi)心的獲得感便無從談起，這便是犯了喧賓奪主的錯誤。優(yōu)秀的舞臺燈光設(shè)計者會根據(jù)戲劇情節(jié)的發(fā)展情況對舞臺燈光的表現(xiàn)形式進行統(tǒng)籌布局和規(guī)劃，同時又能融入某些個性化的元素使整個戲劇表演更加立體與完整。

2.舞臺燈光和舞臺布景之間的協(xié)調(diào)

現(xiàn)代戲劇藝術(shù)越來越受到觀眾的追捧和喜愛，究其原因，一方面源于演員自身對于技藝的不斷錘煉，另一方面更重要的原因在于變幻多姿的舞臺效果，或富麗堂皇、或氣勢雄偉或、光彩耀目、或激情四射，給整場戲劇演出更添姿彩。舞臺燈光在戲劇藝術(shù)發(fā)展的初期僅作照明使用，隨著戲劇藝術(shù)的日益發(fā)展，戲劇人發(fā)現(xiàn)適當(dāng)?shù)臒艄庑Ч軌蚋玫睾嫱袆∏?，帶給觀眾美的享受，尤其是劇情受到語言表達或其他方面局限的時候，舞臺燈光的運用能夠讓觀眾更容易理解戲劇意圖傳達給他們的情感，因此，舞臺燈光逐漸成為戲劇藝術(shù)中不可或缺的重要元素[2]。要做到舞臺燈光與舞臺布景之間的協(xié)調(diào)要從以下兩個方面出發(fā)：一是以劇情為本體。具體來說要從三點著手，首先是要根據(jù)整場戲劇的情感基調(diào)來設(shè)計舞臺燈光;其次是舞臺燈光的設(shè)計不僅要突出人物，還要突出舞臺布景;三是要根據(jù)演員的服裝安排設(shè)計相適應(yīng)的舞臺燈光。二是舞臺燈光的布光和用色。這是舞臺燈光設(shè)計的重點。舞臺燈光的設(shè)計可以增強舞臺的氛圍感，更重要的作用則在于與彌補舞臺布景的局限性。例如，演出服裝的材質(zhì)和顏色的不同，其表現(xiàn)出來的舞臺效果也不一樣，如何通過調(diào)整舞臺燈光的明暗和色調(diào)來突出人物即是局部布光和用色的技巧。當(dāng)然還有整體的布光和用色技巧。我們知道，演員有主次之分，舞臺燈光的亮度和色彩必定要與主角的妝容和服裝產(chǎn)生呼應(yīng)，同時還要兼顧配角演員，以實現(xiàn)角色的層次感和舞臺的整體氛圍。

3.舞臺燈光的劇場效果

戲劇不是一部從開始直奔終局的火車，而是充滿起承轉(zhuǎn)合的有機整體。因此，在舞臺燈光的設(shè)計上，不僅要滿足形式上的美感，更要從戲劇的整體情節(jié)和空間環(huán)境進行思考和布局，真正做到光隨情動、情以光現(xiàn)，這樣才能使戲劇本身更加立體地展現(xiàn)在觀眾面前，具體來說就是要做到以下三個方面：一是以舞臺燈光修飾演員，將演員的外部形態(tài)與戲劇人物相互融合，此謂形人;二是以舞臺燈光修飾舞臺布景，通過舞臺燈光的設(shè)計和應(yīng)用使舞臺真切、形象地還原故事的環(huán)境，此謂狀物;三是抒情阿庇亞在《〈特里斯坦和伊索爾達〉的設(shè)計》中對舞臺燈光的設(shè)計作這樣的描述“舞臺中央是一個巨大的火炬。舞臺燈光足以讓觀眾看清演員的面容，但卻絲毫沒有削弱火炬的光芒，尤其是不要削弱這個光芒背后的陰影。舞臺邊緣隱約可見若干樹枝的形態(tài)。當(dāng)觀眾的目光緩緩的適應(yīng)了它，便可以看到建筑的墻面，在它面前是一個臺……”[3]

結(jié)語

綜上所述，舞臺燈光設(shè)計是從設(shè)計構(gòu)思到舞臺呈現(xiàn)的一個過程，這個過程使故事的起始、發(fā)展、轉(zhuǎn)折和結(jié)局變得更加和諧、自然、生動又充滿想象力，同時也給觀眾帶來一種賞心悅目的視覺體驗。舞臺燈光在設(shè)計過程中，應(yīng)當(dāng)切忌喧賓奪主，需要統(tǒng)籌考量劇情設(shè)置以及舞臺布景等多種因素，做到舞臺燈光和舞臺布景之間的協(xié)調(diào)，才能使舞臺燈光設(shè)計更加合理與生動。

參考文獻

[1]萬鑫.舞臺燈光藝術(shù)效果的設(shè)計與呈現(xiàn)[J].傳播力研究，2019，3（34）：192.

[2]孫成.戲劇舞臺燈光的變化動機與表達——淺談《這里的黎明靜悄悄》的燈光設(shè)計[J].戲劇之家，2019，（29）：24.

[3]李志剛.淺析戲劇舞臺燈光設(shè)計——從設(shè)計構(gòu)思到舞臺呈現(xiàn)的過程[J].戲劇之家，2015，（16）：48.