幻景：當(dāng)代藝術(shù)與增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)

展覽時(shí)間：2020年11月28日—2021年2月10日

展覽地點(diǎn)：尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）（中國(guó) 北京市）

策展人：丹尼爾·伯恩鮑姆

主辦單位：尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）、Acute Art

2020年11月28日至2021年2月10日，UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心呈現(xiàn)AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）藝術(shù)特展“幻景：當(dāng)代藝術(shù)與增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)”，展覽由UCCA攜手全球最廣泛致力于媒體技術(shù)的平臺(tái)Acute Art共同呈現(xiàn)。 在本次展覽中，觀眾可以通過(guò)Acute Art的應(yīng)用程序，在UCCA及此次展覽的合作伙伴，位于798藝術(shù)區(qū)西入口處的Stey-798觀看展出的AR藝術(shù)作品。

勝境

展覽時(shí)間：2020年11月7日—2021年1月10日

展覽地點(diǎn)：外灘三號(hào)滬申畫(huà)廊（中國(guó) 上海市）

“勝境”聚合了6位正在步入藝術(shù)創(chuàng)作生涯成熟期的中國(guó)藝術(shù)家陳彧凡、高偉剛、蔣志、靳山、李文光和石至瑩的最新作品。

我們是否需要一個(gè)新的疆界？人類(lèi)似乎總有不斷擴(kuò)張自己浩大宇宙的需求，進(jìn)而帶來(lái)不斷加速和變深的日常。本次展覽的標(biāo)題并不是圍繞著一個(gè)概念或是主題展開(kāi)的具有可能性的聯(lián)系，而是穿梭于各種狀態(tài)和過(guò)程，尤其是對(duì)與我們的生存方式共生、放慢生活步伐的需求的審視。

“勝境”的概念無(wú)不充溢著矛盾，這里有復(fù)雜多重的對(duì)立現(xiàn)實(shí)：天堂抑或監(jiān)獄，精挑細(xì)選還是無(wú)奈之舉。過(guò)去數(shù)月艱難受限的現(xiàn)實(shí)同時(shí)也提供了一些意想不到的機(jī)會(huì)，個(gè)人環(huán)境的受限啟示我們重新審視過(guò)往的常態(tài)，曾以為是理所當(dāng)然的親密關(guān)系經(jīng)歷著考驗(yàn)，人與人的關(guān)系非同尋常地得以加深。

雙城記——成都重慶當(dāng)代影像展

展覽時(shí)間：2020年12月2日—2021年4月4日

展覽地點(diǎn)：成都當(dāng)代影像館（中國(guó) 成都市）

策展人：王慶松

參展藝術(shù)家：雷文晴驁、黎晨馳、李俊、李一凡、駱丹、木格、寧佳偉、蘇葵、童文敏、王維思、楊迪、張小濤

主辦單位：成都當(dāng)代影像館

最初影像技術(shù)傳入中國(guó)時(shí)，人們對(duì)此充滿(mǎn)了獵奇、恐懼的復(fù)雜心態(tài)，但是很快便開(kāi)始了新技術(shù)的本土實(shí)驗(yàn)。從早期出于宣傳、廣告等目的的攝影實(shí)踐到后來(lái)不斷深入對(duì)新媒體語(yǔ)言的探索，極具藝術(shù)延續(xù)性的西南地區(qū)則為中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)提供了豐厚的地域樣本。而成都和重慶作為西南地區(qū)最大的兩座城市，不僅在經(jīng)濟(jì)上一直帶動(dòng)著西南部發(fā)展，在文化藝術(shù)上對(duì)西南地區(qū)甚至對(duì)中國(guó)藝術(shù)而言都至關(guān)重要。具有濃厚的人文情懷、注重生命意識(shí)和生存境遇與藝術(shù)的關(guān)系是西南藝術(shù)一個(gè)重要的特征，因?yàn)橥庍@片地域，兩座城市有一定的共通性與親緣性，而本次展覽則借由兩地藝術(shù)家的創(chuàng)作，梳理、驗(yàn)證兩地文化差異。

本次展覽集中呈現(xiàn)了來(lái)自成都、重慶兩座城市共12名藝術(shù)家的代表性作品。展覽對(duì)探尋成都和重慶的文化歷程及其多樣性、厘清兩地的城市現(xiàn)代性在影像文化層面的機(jī)制特征和結(jié)構(gòu)、思考超越既存現(xiàn)代性模式的可能路徑有重大意義。

共在 共情 共生：中國(guó)社區(qū)美育行動(dòng)計(jì)劃

展覽時(shí)間：2020年11月28日—2021年2月10日

展覽地點(diǎn)：四川大學(xué)美術(shù)館（中國(guó) 成都市）

總策劃：唐青陽(yáng)、龐茂琨

策展人：屈波、熊宇、周晶、楊方偉、劉也

主辦單位：四川美術(shù)學(xué)院、四川大學(xué)、重慶市美術(shù)家協(xié)會(huì)、四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)

2020年“共在 共情 共生：中國(guó)社區(qū)美育行動(dòng)計(jì)劃展”是繼去年四川美術(shù)學(xué)院和重慶市美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“吾老 吾幼 吾生：中國(guó)社區(qū)美育行動(dòng)計(jì)劃展”后開(kāi)展的第二次中國(guó)社區(qū)美育行動(dòng)計(jì)劃活動(dòng)。2020年11月27日展覽開(kāi)幕式及研討會(huì)在四川大學(xué)成功舉辦。研討會(huì)設(shè)立了“社區(qū)美育的機(jī)制建構(gòu)”“社區(qū)美育的美學(xué)向度”“社區(qū)美育的社會(huì)語(yǔ)境”“社區(qū)美育的歷史與現(xiàn)狀”四個(gè)分論題，來(lái)自全國(guó)的多位藝術(shù)學(xué)科專(zhuān)家、藝術(shù)家圍繞在成渝地區(qū)雙城經(jīng)濟(jì)圈建設(shè)的大背景下社區(qū)美育機(jī)制建構(gòu)、美學(xué)向度、社會(huì)語(yǔ)境、歷史與現(xiàn)狀等主題進(jìn)行了深入交流和探討。

設(shè)計(jì)與奇思：裝飾之自然本源

展覽時(shí)間：2020年11月12日—2021年2月28日

展覽地點(diǎn)：西岸美術(shù)館（中國(guó) 上海市）

主辦單位：上海西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目

設(shè)計(jì)是人類(lèi)對(duì)大自然的詠嘆，亦是人類(lèi)無(wú)窮創(chuàng)意的結(jié)晶?？v觀設(shè)計(jì)的歷史，受到瑰麗自然啟發(fā)的“裝飾”，自古以來(lái)便是激發(fā)新設(shè)計(jì)出現(xiàn)和發(fā)展的核心動(dòng)力之一。

西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目向公眾呈獻(xiàn)特展“設(shè)計(jì)與奇思：裝飾之自然本源”，該展覽亦是此合作項(xiàng)目的第二個(gè)特展。在展覽中，觀眾將開(kāi)啟自然與超自然的對(duì)話(huà)，體味詩(shī)意的大自然如何與我們的日常設(shè)計(jì)對(duì)象融為一體，并進(jìn)入以設(shè)計(jì)和創(chuàng)新技術(shù)打造的美妙奇幻世界。

中國(guó)色：走向絕對(duì)的東方美學(xué)

展覽時(shí)間：2020年11月28日—2021年2月21日

學(xué)術(shù)主持：夏可君

策展人：肖斌

藝術(shù)家：邱世華、梁紹基、秦一峰、劉建華、陳彧君

主辦單位：龍美術(shù)館

展覽地點(diǎn)：龍美術(shù)館（西岸館）(中國(guó) 上海市)

藝術(shù)，一直有待于重新被定義，藝術(shù)的魅力就在于它一直保持著被開(kāi)放定義的可能性或不可能性。如果有著中國(guó)藝術(shù)的絕對(duì)貢獻(xiàn)，就在于有一群藝術(shù)家，嘗試以他們的作品給予藝術(shù)以某種全新理解，而且具有當(dāng)代的普遍性。本次參與展覽的5位藝術(shù)家，用不同的創(chuàng)作手法、表現(xiàn)形式試圖理解中國(guó)式藝術(shù)：邱世華的白色繪畫(huà)、梁紹基的蠶絲作品、劉建華的白色瓷器、秦一峰的高級(jí)灰攝影以及陳彧君的水墨拼貼，他們選擇讓自然成為禮物，接續(xù)了中國(guó)傳統(tǒng)的精神價(jià)值：讓自然來(lái)為，讓天道自成，讓時(shí)間來(lái)為，讓讓予來(lái)為。藝術(shù)成為一種人性謙卑與讓予的態(tài)度，成為肯定自然可再生性與絕對(duì)性的倫理。

“公共藝術(shù)與城市創(chuàng)新”廣東當(dāng)代雕塑學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展

展覽時(shí)間：2020年11月27日—2021年3月1日

展覽地點(diǎn)：華南美術(shù)館（中國(guó) 東莞市）

主辦單位：東莞市文化廣電旅游體育局、東城街道辦事處、廣州市雕塑學(xué)會(huì)、廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)、華南美術(shù)館

協(xié)辦單位：東莞市文化館、東城街道宣傳教育文體旅游辦公室、東城文化服務(wù)中心、東莞市文化館東城分館、碧桂園廣東33小鎮(zhèn)

海德格爾的“人詩(shī)意地棲居”之名言，引出許多人的審美遐想。他絕不止于對(duì)棲居的審美觀照而出此言，作為哲學(xué)家，他更多地是對(duì)人的生存本義、真實(shí)在境與文化規(guī)定，從空間筑造方面進(jìn)行深層探究。他著名的“筑造·棲居·思想”，揭示了人的生命本質(zhì)力量與其棲居相互創(chuàng)造的機(jī)理，在對(duì)空間的物理筑造而精神營(yíng)構(gòu)的文化升華與邏輯遞進(jìn)中，有空間生產(chǎn)對(duì)人文精神的形塑和規(guī)制，也有人文訴求對(duì)空間生產(chǎn)的領(lǐng)引和驅(qū)動(dòng)。人的棲居，實(shí)踐地演繹著詩(shī)性空間的思辨。而公共藝術(shù)是現(xiàn)代城市文化和城市生活形態(tài)的產(chǎn)物，也是城市文化和城市生活理想與激情的一種集中反映。它是所有階層的人都可以接近的，體現(xiàn)了公共空間民主、開(kāi)放、共享的精神和態(tài)度。從雕塑藝術(shù)到公共藝術(shù)，恰恰是體現(xiàn)海德格爾的“人詩(shī)意地棲居”的一種望境。

巨浪與余音 ——重訪1987年前后中國(guó)藝術(shù)的再當(dāng)代過(guò)程

展覽時(shí)間：2020年11月14日—2021年5月9日

展覽地點(diǎn)：中間美術(shù)館（中國(guó) 北京市）

策展人：劉鼎、盧迎華

“巨浪與余音”展與“沙龍沙龍——1972—1982年以北京為視角的現(xiàn)代美術(shù)實(shí)踐側(cè)影”展（2017年1月7日—5月7日）同屬“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的回響”系列研究。該研究由藝術(shù)家劉鼎與藝術(shù)史家盧迎華共同發(fā)起，旨在辨析與反思中國(guó)有關(guān)“當(dāng)代藝術(shù)”的歷史敘述與建構(gòu)。

童思妙筆·耕繪奇境：西方插畫(huà)師作品展

展覽時(shí)間：2020年11月11日—2021年2月28日

展覽地點(diǎn)：清華大學(xué)藝術(shù)博物館（中國(guó) 北京市）

主辦單位：清華大學(xué)藝術(shù)博物館、想象力大師藝術(shù)基金會(huì)、瑞士駐華大使館

“童思妙筆·耕繪奇境——西方插畫(huà)師作品展”匯集了一批具有卓越創(chuàng)造力的、杰出的歐洲和美國(guó)插畫(huà)藝術(shù)家，他們以生動(dòng)的想象力以及各具特色的繪畫(huà)風(fēng)格和技巧重新詮釋了童話(huà)、文學(xué)作品、詩(shī)歌和個(gè)人回憶，這些圖景見(jiàn)證了西方出版業(yè)的蓬勃生命力。

這是藝術(shù)嗎？現(xiàn)代藝術(shù)的七個(gè)關(guān)鍵

作者: [英]西蒙·莫利（Simon Morley）

譯者: 趙暉

ISBN：9787541093388

出版發(fā)行:四川美術(shù)出版社

出版時(shí)間:2020年8月

當(dāng)代藝術(shù)往往因其自我表現(xiàn)力、獨(dú)創(chuàng)性和抽象的表達(dá)而令人望而卻步。本書(shū)從歷史、生平、美學(xué)、體驗(yàn)、理論、質(zhì)疑和市場(chǎng)7個(gè)維度透視現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中知名度很高卻不容易被理解的19 件作品，為人們提供了解釋現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中看似奇異且常常令人費(fèi)解的感性層面的工具。解讀現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的7個(gè)關(guān)鍵，為人們提供了一種高度實(shí)用且普遍有效的藝術(shù)解釋和欣賞的方法。

本書(shū)通過(guò)與一位藝術(shù)家的某件藝術(shù)作品對(duì)話(huà)，試圖通向該藝術(shù)家的其他作品，或抵達(dá)更廣闊的藝術(shù)世界。這里不僅有亨利·馬蒂斯的《紅色工作室》、巴勃羅·畢加索的《老瑪克紅酒瓶、玻璃杯、吉他和報(bào)紙》、勒內(nèi)·馬格利特的《空面具》，還有弗里達(dá)·卡羅的《剪頭發(fā)的自畫(huà)像》、草間彌生的《無(wú)限鏡屋——陽(yáng)具原野》等。本書(shū)并非向我們展示如何去看作品，而是幫我們用這些作品去“看”。

短暫的博物館:經(jīng)典大師繪畫(huà)與藝術(shù)展覽的興起

作者: [英]弗朗西斯·哈斯克爾

譯者: 翟晶

ISBN：9787558051852

出版發(fā)行:江蘇鳳凰美術(shù)出版社

出版時(shí)間:2020年8月

本書(shū)是英國(guó)藝術(shù)史學(xué)家弗朗西斯·哈斯克爾最后一部學(xué)術(shù)著作。書(shū)稿中，作者總結(jié)了自己數(shù)十年來(lái)對(duì)西方博物館體系和藝術(shù)展覽機(jī)制的思考。作者用極具辯證性的敘述方式闡釋了西方博物館體系和藝術(shù)展覽機(jī)制核心發(fā)展脈絡(luò)，這本書(shū)也因此成為西方藝術(shù)史研究者的必讀書(shū)目之一。對(duì)于中國(guó)讀者來(lái)說(shuō)，本書(shū)既是西方展覽史研究的經(jīng)典讀本，也是具有藝術(shù)行業(yè)典型案例價(jià)值的專(zhuān)業(yè)文獻(xiàn)。本書(shū)從17世紀(jì)的意大利開(kāi)始談起，回顧了在長(zhǎng)達(dá)400年時(shí)間里，歐洲經(jīng)典大師繪畫(huà)展的演變歷程。該書(shū)立足于翔實(shí)、充分的史料文獻(xiàn)，細(xì)膩生動(dòng)地描述了經(jīng)典大師畫(huà)展如何從在教堂舉辦、用以慶祝主保圣人節(jié)日等特殊場(chǎng)合的慶典活動(dòng)，逐漸轉(zhuǎn)變成了在畫(huà)廊、美術(shù)館舉辦，供人們展示、觀摩、效仿經(jīng)典大師作品的常規(guī)性藝術(shù)展事。通過(guò)對(duì)這一獨(dú)特展覽類(lèi)型的分析解讀，作者梳理了藝術(shù)展示機(jī)制的變遷與革新情況，并進(jìn)一步探討了美術(shù)館在塑造公眾生活、體現(xiàn)公共性方面的價(jià)值和意義。

竹不如肉——西方古代藝術(shù)史上的權(quán)力和身體

作者:張宇凌

ISBN: 9787521707236

出版發(fā)行: 中信出版集團(tuán)

出品方: 湖岸

出版時(shí)間: 2020年1月

頁(yè)數(shù): 240

定價(jià): 78.00元

從公元前三千多年的古埃及到今天，從希臘、意大利、法國(guó)、俄羅斯到中國(guó)，在藝術(shù)史中穿鑿“蟲(chóng)洞”，搭建不同時(shí)空的通路。古雅典人民英雄雕塑在工體北門(mén)影現(xiàn)，倫敦藝術(shù)大學(xué)前校長(zhǎng)跟古埃及法老選擇同款造型，聽(tīng)見(jiàn)耶路撒冷的審判在《憨豆先生》的插曲里回響，聞到身體精油的芳香從古希臘運(yùn)動(dòng)館直達(dá)你的健身房……“研究者的樂(lè)趣就在于，找出那些挑戰(zhàn)魔鏡的沉默證物，對(duì)它不停追問(wèn)下去，等到它理竭詞窮，它才會(huì)向你展示非你所愿的奇觀?！薄皾h代的中國(guó)人和公元前6世紀(jì)的伊特魯里亞人，不約而同地在死亡面前展現(xiàn)了夫婦宴飲的圖像，仿佛死亡就是兩只舊酒杯幾乎聽(tīng)不見(jiàn)的輕輕一碰?！?/p>

從古埃及的《納芙蒂蒂王后胸像》、古雅典的《握手言別》雕像、古羅馬的《憂(yōu)郁的羅馬人》雕像，到中世紀(jì)的《夫人與獨(dú)角獸》壁毯、文藝復(fù)興時(shí)期的耶穌造像和藝術(shù)審查，再到現(xiàn)代的西爾維婭·斯萊的女性主義畫(huà)作，作者選取了西方藝術(shù)史上的一些名作，并透過(guò)作品解讀背后的思想和文化，帶領(lǐng)我們展開(kāi)了一段大開(kāi)眼界的藝術(shù)之旅。

世界花紋與圖案大典

作者: [英] 伊麗莎白·威爾海德 （Elizabeth Wilhide）

譯者: 張心童

ISBN: 9787514619232

出版發(fā)行: 中國(guó)畫(huà)報(bào)出版社

出品方: 雙又文化

出版年: 2020年8月

頁(yè)數(shù): 660

定價(jià): 298.00元

《世界花紋與圖案大典》收錄古今裝飾紋樣1500例，涵蓋東西方歷史上的各種裝飾風(fēng)格，分為植物圖案、動(dòng)物圖案、幾何圖案、圖畫(huà)和抽象圖案五大類(lèi)，涉及紡織品（服飾、地毯、桌布等）、印刷品（壁紙、圖書(shū)、包裝紙等）、家居用品（家具、地板、瓷磚、燈飾等）和藝術(shù)品（陶器、瓷器、剪紙等）。所有圖案標(biāo)注設(shè)計(jì)者、年代等基本信息，配以文字介紹。書(shū)中還用78個(gè)圖文并茂的專(zhuān)題重點(diǎn)介紹了威廉·莫里斯、膽小野獸等設(shè)計(jì)師，扎染、鑲木等特色藝術(shù)，以及中國(guó)風(fēng)、現(xiàn)代主義等藝術(shù)風(fēng)格。本書(shū)版式精美，色彩艷麗，堪稱(chēng)視覺(jué)盛宴，既是設(shè)計(jì)師的重要參考書(shū)，也是所有愛(ài)美之人欣賞裝飾藝術(shù)的必備珍藏。

如何解讀中世紀(jì)藝術(shù)

作者: [美] 溫迪·A. 斯坦

譯者: 文玲霞

ISBN: 9787535691828

出版發(fā)行: 后浪丨湖南美術(shù)出版社

出版時(shí)間: 2020年10月

頁(yè)數(shù): 136

定價(jià): 78.00元

本書(shū)介紹了歐洲中世紀(jì)藝術(shù)中常見(jiàn)的主題和故事，它們大部分都取材于《圣經(jīng)》和其他宗教文獻(xiàn)。書(shū)中選取了紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館的38件著名藏品，涵蓋多聯(lián)祭壇畫(huà)、彩色玻璃、雕塑、掛毯以及彩飾手抄本等各種類(lèi)型的中世紀(jì)藝術(shù)品，其中包括廣為人知的《梅羅德祭壇畫(huà)》、“獨(dú)角獸掛毯”、《法國(guó)貝里公爵的美麗時(shí)禱書(shū)》等杰作。

作者以通俗易懂的語(yǔ)言介紹了作品創(chuàng)作的背景知識(shí)，并詳細(xì)講解了每件作品的風(fēng)格特點(diǎn)及其背后的象征意義，揭示了中世紀(jì)藝術(shù)在視覺(jué)和觀念上的豐富性。書(shū)中還配有大量精美的彩色插圖，能讓讀者更直觀地認(rèn)識(shí)這個(gè)時(shí)代的歷史和圖像。

這本書(shū)為想更好地了解中世紀(jì)藝術(shù)的人提供了一個(gè)容易理解且圖文并茂的介紹。

中國(guó)傳統(tǒng)色——故宮里的色彩美學(xué)

作者:郭浩 、李健明

ISBN: 9787521716054

出版發(fā)行: 中信出版集團(tuán)

出品方: 中信·雅信

出版時(shí)間: 2020年10月

頁(yè)數(shù): 296

定價(jià): 168.00元

《中國(guó)傳統(tǒng)色》的兩位作者查找中日色彩相關(guān)文獻(xiàn)近400部，嚴(yán)謹(jǐn)考據(jù)384種中國(guó)傳統(tǒng)色名；根據(jù)24節(jié)氣72物候，在幾十萬(wàn)件故宮文物中選取應(yīng)時(shí)應(yīng)節(jié)的96件，從文物中提取傳統(tǒng)色。色名與色值兩相對(duì)應(yīng)，互為考證，最終完成這本以時(shí)間為軸，以文物為依托，展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)色色彩體系的著作。

從大量傳統(tǒng)典籍中尋覓、考據(jù)顏色由來(lái)，再以故宮文物的色彩逐一對(duì)應(yīng)，這是一部凝聚了古人智慧與審美的傳統(tǒng)色圖書(shū)。節(jié)氣與物候具象為文物，物候輪替，色彩轉(zhuǎn)換，在器物與文明的不滅記憶中，重尋祖先對(duì)色彩的精微感受。

玉色有“明月珰”“鳴珂”“佩玖”，酒色有“酂白”“春碧”“翠濤”，色白色青，瑩潤(rùn)風(fēng)雅；服飾色有“海天霞”“天水碧”裁作宮人衣裝，有“藕絲秋半”染于唐人裙衫……384種中國(guó)傳統(tǒng)色，探尋古典中國(guó)的文化深蘊(yùn)與審美意趣。