文/圖：馬媛

民族元素在藝術(shù)中出現(xiàn)的意義就在于明晰作品的文化定位，使觀者產(chǎn)生與作品和藝術(shù)家之間的共鳴和情感交流，藝術(shù)作品會因民族元素的融入而具有更加突出的文化識別性。我們傳播民族文化，汲取、借鑒那些珍貴的民族文化藝術(shù)營養(yǎng)，進(jìn)而創(chuàng)作出符合國情民心的作品，嚴(yán)肅地追問現(xiàn)實(shí)、思考生命，這是中國藝術(shù)的精神實(shí)質(zhì)方向及其價值意義。中國有著多元民族化所特有的藝術(shù)元素，正是有利于當(dāng)今繪畫創(chuàng)作繁榮的民族語言特征與形式風(fēng)格，使得民族文化孕育的民族元素不斷融入繪畫，成為畫家們主動建立的一種帶有文化自覺性的藝術(shù)形式，由此表現(xiàn)了在民族傳統(tǒng)人文里蘊(yùn)藏的豐厚的文化價值及精神內(nèi)涵。筆者融合民族文化藝術(shù)元素，利用傳統(tǒng)元素符號創(chuàng)造個性藝術(shù)語言，在繪畫體系里尋找民族氣質(zhì)，表現(xiàn)中國繪畫精神，其作品在色彩上大膽接受中國傳統(tǒng)繪畫色調(diào)，平涂的裝飾手法具有當(dāng)代性和表現(xiàn)性，富于節(jié)奏韻律感。傳統(tǒng)技藝形式輔之以自由的構(gòu)圖和流動的色彩，如此以中國式符號來打造繪畫意趣，作品以綜合材料繪畫為主，采取中西合璧的意象表現(xiàn)方法，使作品具有形式特征和物質(zhì)屬性，彰顯出蒙古族人物題材中蒙古族濃郁的本土文化特色和民族傳統(tǒng)精神。

一、繪畫創(chuàng)作表現(xiàn)形式的民族審美取向

藝術(shù)是文化的載體，藝術(shù)創(chuàng)作的主旨就在于表達(dá)文化，反思社會，中和之美是民族傳統(tǒng)文化的精髓所在，儒家的中庸體現(xiàn)了中和之美。運(yùn)用筆法的皴擦點(diǎn)染的反復(fù)讓畫面渾然一體，結(jié)合印象派厚涂復(fù)色筆法及筆觸表現(xiàn)客觀對象，體現(xiàn)出粗獷厚重、近乎于浮雕式的特征。筆者作品追求濃郁色彩完美的融合，筆墨流露出的真實(shí)心境和趣味，在揮灑自如的用筆中滲透蔓延，在純粹濃郁的用色中彰顯著民族傳統(tǒng)文化元素對作品的影響。任何繪畫作品中的形式美都體現(xiàn)在點(diǎn)線面等元素的構(gòu)成變化、透視肌理、比例節(jié)奏等審美關(guān)系。筆者使用中國傳統(tǒng)的點(diǎn)線筆法和色彩鮮艷的現(xiàn)代風(fēng)格進(jìn)行中西糅合，其富含趣味性的畫面使作品充滿強(qiáng)烈的時代感和鮮明個性。筆者作品《紅裝》和《永恒的薩拉珠》，用圖式和符號摹寫、表述觀念的層面，純粹的精神化繪畫，側(cè)重于隱喻與內(nèi)蘊(yùn)含蓄的繪畫語言，以無勝有，用無言無聲的虛空描繪和解讀現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)內(nèi)心情感，傳達(dá)著屬于筆者自己的獨(dú)特文人趣味。筆者的作品《盛典》，在那種高級亮調(diào)的色彩中表達(dá)自己超然脫俗的中和之美，側(cè)重對民族傳統(tǒng)審美取向的綜合表現(xiàn)，把民族文化元素的精髓在藝術(shù)創(chuàng)作中進(jìn)行融入并轉(zhuǎn)化為個人的繪畫形式語言，讓畫面整體視覺產(chǎn)生氣韻生動的意象感，并將漢魏雕刻技法融入本體語言，來傳達(dá)筆者不拘門派的藝術(shù)追求境界。

通過繪畫獨(dú)特的表現(xiàn)方式來對形象進(jìn)行高度的提煉，并且精心且合理地對畫面進(jìn)行組織，最終體現(xiàn)出意境之美，也以其獨(dú)特的民族性格、環(huán)境位置和民俗傳承產(chǎn)生了極大的脈絡(luò)關(guān)系及人文滲透影響。筆者民族繪畫作品運(yùn)用了本土獨(dú)具特色的民族資源，如草原情景、游牧特征、奔馬文化、氈帳藝術(shù)和民族服飾等民族元素來創(chuàng)作作品，并上升到一定高度去傳達(dá)情感，表現(xiàn)對草原人民與自然關(guān)系的密切關(guān)注。獨(dú)特的民族審美取向，是運(yùn)用民族祖先的傳承、自然環(huán)境與社會環(huán)境、生活環(huán)境以及獨(dú)特的人文環(huán)境，通過歷史文明發(fā)展的累積逐漸形成民族性，并且在文化大發(fā)展的進(jìn)程之中不斷地創(chuàng)新和豐富。

■ 紅裝 馬媛 綜合材料 170cm x 150cm 2012 年

二、民族元素的視覺構(gòu)建研究

筆者以傳承民俗形象作為一種載體來進(jìn)行創(chuàng)作，其具有民族特點(diǎn)的樣貌，如草原情景、游牧特征、奔馬文化、氈帳藝術(shù)和民族服飾等，其內(nèi)容重在展示民族性。對藝術(shù)形式而言，民族性最基本、最重要的價值涵義是傳達(dá)民族的審美價值以及風(fēng)格情趣。民族不同的生活環(huán)境和生活方式導(dǎo)致不同民族存在著差別的“審美視角”，同時也產(chǎn)生了各個不同的展現(xiàn)形式。筆者在創(chuàng)作中對于客觀物象并沒有進(jìn)行現(xiàn)實(shí)的描摹，秉承中和之美的原則，進(jìn)行抒情性和寫意性，而這種融合就體現(xiàn)了我國民族傳統(tǒng)文化中的“天神合一、天地合一”以及“天人合一”。將自身的主觀意識對客觀實(shí)物進(jìn)行投射，進(jìn)一步用自身帶有感情的符號以及可感知的物象來對畫面進(jìn)行勾勒，從而營造一種自然生態(tài)和精神家園。筆者作品《額爾古納·森薩爾》和《覓境》，畫面全部呈現(xiàn)出兩種截然不同而又一脈相承的個人情感體驗(yàn)，以及把握構(gòu)圖節(jié)奏與視角的差別，致力于本體心理與精神現(xiàn)實(shí)的探尋來展現(xiàn)當(dāng)下筆者的精神圖式，尋求主觀色彩格調(diào)上別開生面的繪畫風(fēng)貌，對幾種不同顏色的平行度去把握，以此構(gòu)成強(qiáng)烈的對比度來協(xié)調(diào)畫面的整體色調(diào)。筆者作品《紅月盛裝》和《查干薩日》有著自身對草原婦女色彩形象刻畫的傾向感受，利用生活魅力的內(nèi)容進(jìn)行藝術(shù)語言符號化的唯美抒情，追求色彩與筆觸的淋漓生動，其創(chuàng)作的色構(gòu)上追求畫面對比與和諧的交融，整體上展現(xiàn)出游牧情懷。正是這種畫面表現(xiàn)出的詩性的美感，使民族傳統(tǒng)色彩在繪畫中得到充足的綜合體現(xiàn)。

■ 盛典 馬媛 綜合材料 155cm x 140cm 2018 年

■ 紅月盛裝 馬媛 綜合材料 130cm x 170cm 2012 年

■ 覓境之二 馬媛 綜合材料 170cm x 170cm 2018 年

筆者作品中運(yùn)用繪畫肌理多樣方式的藝術(shù)效果，如《尋跡》系列作品斑駁的肌理呈現(xiàn)靈動，筆意灑脫中的色層豐富，厚涂鋪設(shè)的色彩絢麗浪漫，不經(jīng)意中留出的底色使畫面多了些歷史的印痕，使構(gòu)成簡約的畫面豐厚雋永，畫面更向平面的本體靠攏，其筆觸樸拙中透著生動，游離于視覺對象的技法，似意象中的自然天成。這些作品被草原游牧巖畫、寺廟、石窟壁畫所影響，追求厚重、沉著的畫面效果，利用多層次覆蓋、皴擦技法、刮刀堆砌雕鑿和油水分離等技法來形成畫面的斑駁。筆者的系列作品從創(chuàng)作形式上進(jìn)行了平面物質(zhì)化處理，力求在平面上再現(xiàn)立體空間的效果，空間具有空氣感和深度感，畫中形象具有體積感和量感；想要呈現(xiàn)豐富、純正、厚重的色彩，試圖在每次覆蓋時保留一些前面色層的痕跡，留下某些東西不被覆蓋，在貌似平整的畫面上形成一種凹凸，形成一種空間上的疊加深度，一種不僅可以看見而且可以觸摸的深度，呈現(xiàn)出整體性的抒情與詩意，色層間接疊加和燦爛凝重構(gòu)成中有著繁復(fù)斑駁的色彩格調(diào)，牢固地把造型和色彩結(jié)合起來去組織形象、擴(kuò)展結(jié)構(gòu)、激活色彩、渲染意蘊(yùn)，使得作品不斷在探索中給觀者傳達(dá)筆者所喜歡的藝術(shù)品味境界和生活感觸情懷。

三、結(jié)語

■ 額爾古納·森薩爾 馬媛 綜合材料 135cm x 190cm 2019 年

作品的繪畫技法、情感思想和人文關(guān)懷，決定了繪畫的審美價值和藝術(shù)樣貌，這些民族元素的傳承讓其具有更強(qiáng)大的包容性和博大性。當(dāng)今有著鮮明的民族特色和時代特征的繪畫，是對民族傳統(tǒng)文化的深度理解和民族精神元素的高度概括，也是一種真正的藝術(shù)傳承。筆者自身經(jīng)歷了長期的民族文化的滋養(yǎng)，對民族元素繪畫創(chuàng)作取材資源做了深入研究，并畫了許多的實(shí)踐素描和構(gòu)圖案例小稿，草原人民敦實(shí)穩(wěn)健的外形，臉上高高顴骨，有神的小眼睛，適合游牧生活的寬敞服裝，配上鮮明的圖案紋樣民族元素，感受蒼鷹飛翔在藍(lán)天、牧民馳騁著奔馬、氈房里的額吉熬著飄香的奶茶，草原兒女生活的自然生態(tài)、民族樣貌服飾和內(nèi)心情感表達(dá)的民族情誼等，筆者利用這些民族元素進(jìn)行合理的概括和適當(dāng)?shù)目鋸?，最后得以?qiáng)化藝術(shù)張力和視覺沖擊力。筆者的繪畫作品追求對民族人文元素的傳承，用特有的真情實(shí)感進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐研究，運(yùn)用繪畫語言風(fēng)格樣貌在意象中傳達(dá)當(dāng)今中國民族元素視域下的審美價值所在。不同藝術(shù)家從不同角度去詮釋新時代民族繪畫創(chuàng)作，借助民族元素明確作品文化定位，傳達(dá)民族文化精神，展現(xiàn)形式樣貌和藝術(shù)風(fēng)格，把民族氣息與審美取向進(jìn)行創(chuàng)新傳承，經(jīng)過繪畫語言不停的錘煉，一幅幅作品期待著一次次藝術(shù)靈魂的萌動，從而呈現(xiàn)民族元素繪畫積極的現(xiàn)實(shí)意義和恒久的審美感受。

■ 尋跡 馬媛 油彩丹培拉 155cm x 140cm 2018 年