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約翰·塞巴斯蒂安·巴赫B小調(diào)前奏曲和賦格第24首BWV 893的速度分析

2020-05-06 09:09陳予慧
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年6期
關(guān)鍵詞:塞巴斯蒂安巴赫約翰

陳予慧

摘要:本文通過(guò)研究巴赫B小調(diào)前奏曲和賦格第24首BWV 893這首曲子,尋找在該歷史時(shí)期,巴赫在創(chuàng)作該曲時(shí)的速度特征。探究三位鋼琴家弗里德里?!す艩栠_(dá)、丹尼爾·巴倫博伊姆和安德拉斯·席夫在演奏該作品時(shí)不同的速度特征,以及這些速度特征是受到哪些歷史依據(jù)的影響。

關(guān)鍵詞:約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johnn Sebastian Bach)? ?速度

中圖分類號(hào):J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A? 文章編號(hào):1008-3359(2020)06-0007-02

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johnn Sebastian Bach,1685-1750,以下簡(jiǎn)稱巴赫)的作品《平均律鋼琴曲集》分為上下、兩冊(cè),上冊(cè)是他在1722年擔(dān)任宮廷指揮時(shí)創(chuàng)作于德國(guó)的科爾滕市。下冊(cè)是在他擔(dān)任萊比錫圣托馬斯合唱團(tuán)的音樂(lè)總監(jiān)一職時(shí),于1740年寫于德國(guó)萊比錫(Bach central,2017,online)。在意大利它被稱為Il clavicembalo ben temperato;在法國(guó),它被稱為L(zhǎng)e clavecin bientemperé(Kirkpatrick,1984)?!捌骄汕笔且粋€(gè)音樂(lè)價(jià)值與其教學(xué)價(jià)值一樣偉大的樂(lè)譜。 每首樂(lè)曲都有其特定的鋼琴技巧,同時(shí)巴赫非常注重音樂(lè)性。賦格曲的動(dòng)機(jī)發(fā)展平穩(wěn),旋律線條流暢并且富有條理。下冊(cè)的創(chuàng)作時(shí)間晚于上冊(cè),下冊(cè)在教學(xué)上的側(cè)重明顯減少,是為了已經(jīng)具有一定鋼琴技巧的學(xué)生創(chuàng)作的,而不是像第一冊(cè)的扉頁(yè)上描述的“年輕的音樂(lè)人”(Carpenter,1866,online)。本篇文章是研究巴赫B小調(diào)前奏曲和賦格第24首BWV 893(以下簡(jiǎn)稱“巴赫BWV 893”)的速度,并且分析了在演奏中的一個(gè)重要元素:速度。探究三位鋼琴家弗里德里?!す艩栠_(dá)、丹尼爾·巴倫博伊姆和安德拉斯·席夫在演奏該作品時(shí)不同的速度特征,以及這些速度特征是受到哪些歷史依據(jù)的影響。

喬治·霍勒(George Houle)(Sherman,2000)得出結(jié)論:在17世紀(jì)時(shí),按照記譜慣例的要求,作曲家使用拍號(hào)去表示音樂(lè)結(jié)構(gòu)和速度。在巴赫時(shí)期,意大利語(yǔ)中有關(guān)速度的詞被用來(lái)補(bǔ)充和解釋拍號(hào),但是拍號(hào)仍然是實(shí)際演奏速度的主要參考指標(biāo)。有兩點(diǎn)證據(jù)可以表明巴赫時(shí)代就是這種情況:第一個(gè)證據(jù)來(lái)自于巴赫的學(xué)生同時(shí)也是合唱團(tuán)成員C.H.Thieme,他所保存的一本手冊(cè),該手冊(cè)的扉頁(yè)上指出是巴赫在1738年的所寫,實(shí)際上這本書的大部分內(nèi)容是巴赫的堂兄約翰·尼古拉·巴赫(Johann Nicolaus Bach)的學(xué)生F.E.Niedt所寫。尼德(Niedt)在書中清楚地表明,不同的拍號(hào)對(duì)速度有不同的影響。第二個(gè)證據(jù)是一篇名為《音樂(lè)中的純句子藝術(shù)》的論文,該論文的作者J P.Kirnberger于1739-1741年間跟隨巴赫學(xué)習(xí),他同樣認(rèn)為拍號(hào)和速度是有關(guān)聯(lián)的(Sherman,2000)。

例2所展示的是巴赫BWV 893前奏曲的開頭,例1是來(lái)自于巴赫的手稿的截圖,拍號(hào)是(4/4拍),例2是由亨樂(lè)音樂(lè)出版社出版發(fā)行的樂(lè)譜截圖,拍號(hào)是 ?(2/2拍)。在以上例子中,巴赫手稿中的拍號(hào)與亨樂(lè)版本中的拍號(hào)不一致,亨樂(lè)是當(dāng)今世界最具權(quán)威的樂(lè)譜出版社之一,有如下原因造成:第一,在1705年,Sperling 說(shuō)比快(Sherman,2000), 但是當(dāng)多人卻忽略了速度差異,實(shí)際上在當(dāng)時(shí)這兩個(gè)拍號(hào)有時(shí)被互換使用。這并不意味著巴赫認(rèn)為這兩個(gè)拍號(hào)的意思是相同的,而是巴赫根據(jù)自己當(dāng)時(shí)的想法去決定使用哪一個(gè)拍號(hào)。第二,有時(shí)也會(huì)是抄譜員抄錯(cuò)了的原因,例如,巴赫的這首曲子《Wil eilen mit schwachen》(我們盡快跟從耶穌,該曲來(lái)自于巴赫所寫的康塔塔 BWV 78)的抄寫員Johann Andreas Kuhnau,粗心大意把這首曲子的拍號(hào)抄成了, 實(shí)際上,巴赫在這首曲子上標(biāo)記的拍號(hào)是2/2拍(Sherman,2000)。

在學(xué)習(xí)器樂(lè)的過(guò)程中,會(huì)聽(tīng)到老師對(duì)學(xué)生教導(dǎo)有關(guān)強(qiáng)弱拍的演奏,那這樣的言論有何依據(jù)。對(duì)于

來(lái)說(shuō),在一小節(jié)中第一拍和第三拍是強(qiáng)拍,在這兩個(gè)強(qiáng)拍中,在第一拍重于第三拍,而剩下的第二和第四節(jié)拍則是弱拍。而另一個(gè)拍號(hào)2/2拍有兩個(gè)節(jié)拍:第一個(gè)節(jié)拍是強(qiáng)拍,第二個(gè)節(jié)拍是弱拍(Newman,1995,p.26)。

在對(duì)比三位現(xiàn)代演奏家分別演奏的巴赫BWV 893的錄音中發(fā)現(xiàn):席夫在演奏中,節(jié)奏的強(qiáng)弱對(duì)比更傾向于以4/4拍的節(jié)奏特征,他把每個(gè)小節(jié)分成了四個(gè)小拍子。另一方面,巴倫博伊姆和古爾達(dá)在表演中嚴(yán)格按照2/2拍的節(jié)奏特征去演奏,可以在錄音中感受到明顯的2/2拍的特征。

作為一名音樂(lè)表演者在參考拍號(hào)的同時(shí)也還應(yīng)該考慮到樂(lè)譜上所標(biāo)記的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)。克恩伯格(Kirnberger)得出結(jié)論,每個(gè)拍號(hào)都有其特定的特征,但是當(dāng)意大利語(yǔ)或法語(yǔ)中有關(guān)速度詞與拍號(hào)同時(shí)出現(xiàn)時(shí),這首曲子的速度可能會(huì)發(fā)生變化(Newman,1995,p.29)。

筆者發(fā)現(xiàn)在例1、例2中都有音樂(lè)術(shù)語(yǔ)“Allegro”這一音樂(lè)術(shù)語(yǔ),在現(xiàn)代它的意思是快板。它在意大利語(yǔ)中是活潑、開朗和幽默的意思(Rosenblum,1988)。在巴赫的時(shí)代,這個(gè)詞語(yǔ)又是什么意思呢?1690年,W.C. Printz將Allegro翻譯成拉丁文:“ hilaris”,意思是快樂(lè)開朗。盡管“allegro ma non presto”(不過(guò)急的快板)這一音樂(lè)術(shù)語(yǔ)在巴赫時(shí)代很普遍,但尚無(wú)明確信息表明17世紀(jì)作曲家對(duì)Allegro(快板)與Presto(急板)之間的區(qū)別有清晰的認(rèn)識(shí)(Rosenblum,1988)。這兩個(gè)音樂(lè)術(shù)語(yǔ)一些作曲家只會(huì)選擇其中一個(gè),而另一些作曲家會(huì)交替使用它們,或者兩者都使用(e.g. Marini,op.22,1655)。到18世紀(jì)時(shí),一些證據(jù)表明速度標(biāo)記變得越來(lái)越多樣化,而Allegro的含義也發(fā)生了改變。昆茨(Quantz)在自己1752年發(fā)表的專著中提到:“無(wú)論快板的速度有多快,它都不應(yīng)該快到不受控制?!边@些歷史證據(jù)表明Allegro這一詞語(yǔ)的在巴赫時(shí)期更傾向于表現(xiàn)出愉悅、快樂(lè)的情緒,并且演奏速度不必太快。關(guān)于演奏巴赫BWV893前奏曲 allegro的具體速度有多種觀點(diǎn):第一個(gè)觀點(diǎn),Robert Marshall (2017,p.22)認(rèn)為在巴赫的快板樂(lè)章中,拍號(hào)是2/2拍的速度應(yīng)該在? ?=80;第二個(gè)觀點(diǎn),在巴赫的作品中是一個(gè)常見(jiàn)拍號(hào)。一個(gè)和錄音有關(guān)的調(diào)查表明,早期音樂(lè)表演者發(fā)現(xiàn)的速度在MM65到MM95之間(Sherman,1997);第三種意見(jiàn)來(lái)自Quantz,他告訴我們2/2拍接近于人體脈 搏跳動(dòng),每分鐘大約80次。如使用現(xiàn)代的節(jié)拍去打拍子就是? ?=80 (Haskell,2017,online)。

有趣的是,這三位鋼琴家演奏巴赫BWV 893時(shí),在速度和節(jié)奏上存在明顯差異:巴倫博伊姆在演奏前奏曲時(shí)速度接近于? ?=60; 古爾達(dá)演奏前奏曲時(shí)速度約等于? ?=50;席夫演奏時(shí)速度大約是? ?=74。我們會(huì)發(fā)現(xiàn),很明顯席夫的速度比其他兩位演奏家要快。古爾達(dá)的演奏速度是三位表演者中最慢的,這種速度不符合前面有關(guān)巴赫速度歷史證據(jù)中所提到的愉悅感。席夫的前奏曲速度? ?=74,是最符合以及接近前面所提到的有關(guān)巴赫時(shí)期快板速度的歷史證據(jù)。

接下來(lái)繼續(xù)說(shuō)巴赫BWV 893的賦格,它的拍號(hào)是3/8。3/8拍的意思是快樂(lè),輕松和大膽的(Newman,1995,p.28)。根據(jù)Kirkpatrick的觀點(diǎn),下面的數(shù)字越小,就表明速度越慢,從聽(tīng)覺(jué)上來(lái)說(shuō)3/8拍比3/2拍更快,更輕,更生動(dòng)(Kirkpatrick,1984)。布魯恩(Bruhn)告訴我們,3/4拍或3/8拍的節(jié)奏特點(diǎn)是“強(qiáng)—弱—弱”(Bruhn,1993)。Marshall(2017,p.7)建議BWV893中賦格曲的節(jié)拍標(biāo)記為? ?=160。來(lái)自于Quantz的觀點(diǎn),他提到了3/8拍在快板中的速度,應(yīng)該是? ?=80 (Adler,2012,p.115)。席夫彈奏BWV893賦格曲時(shí)的速度大約是? ?=191(≈63),這個(gè)速度比? ?=160要快 (from Marshall)。同時(shí),巴倫博伊姆和古爾達(dá)的速度較慢,分別為? =140(? =47)和? =136(? =45)。由此得知巴倫博伊姆演奏速度最接近Marshall的建議。從Quantz提供的證據(jù)來(lái)看,他建議3/8拍中的? =80的速度比席夫、巴倫博伊姆、古爾達(dá)彈奏的都要快。實(shí)際上,這些有關(guān)于巴赫BWV 893速度資料,只是幫助表演者演奏更好的理解巴赫BWV 893的賦格曲。 因此,不需要嚴(yán)格遵守這些數(shù)據(jù),表演者只需在這些數(shù)據(jù)的范圍內(nèi),根據(jù)自己對(duì)樂(lè)曲的理解和喜好,進(jìn)行演奏即可。

從上述文字可知,在巴赫的BWV 893的研究過(guò)程中,獲得了有關(guān)巴赫的速度記號(hào)、拍號(hào)的使用特征,以及拍號(hào)和有關(guān)速度詞語(yǔ)的發(fā)展變遷。找出巴赫的手稿和亨樂(lè)版本中拍號(hào)的不同,并給出了合理的解釋。介紹了速度詞“Allegro”的在巴赫時(shí)期的演奏速度與現(xiàn)代演奏速度的不同。并根據(jù)三位鋼琴家弗里德里?!す艩栠_(dá)、丹尼爾·巴倫博伊姆和安德拉斯·席夫之間的不同演奏方式,一一與歷史證據(jù)進(jìn)行比對(duì)。作為演奏者在獲得這些信息之后,最重要的是根據(jù)自己的理解和需求,演奏出屬于自己的巴赫版本。

參考文獻(xiàn):

[1]丁玲.巴赫作品的音樂(lè)分析及現(xiàn)代手法演繹問(wèn)題之探索[J].金田(勵(lì)志),2012,(11).

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