王躍文

我的小說一直寫得輕松，信筆所至，隨心所欲。也許這就是我的小說寫得不如人意的緣故吧。王蒙先生說我的小說《秋風(fēng)庭院》很有黃昏氣氛，但止于黃昏之嘆，又令人不太滿足。張韌先生在為我的小說集《官場春秋》所作的序言中，說小說有憤激有慨嘆有調(diào)侃，又止于憤激、慨嘆和調(diào)侃；官場氣氛很濃，又止于官場氣氛；叫人幾分嘆惋，又幾分無奈。這兩位老師都是我敬重的，他們的批評令我敬服。

這世上自有作家以來他們都在寫人，而且是寫現(xiàn)實的人。他們寫歷史也罷寫神怪也罷，抑或浪漫主義也好，超現(xiàn)實主義也好，他們都在寫天天可以看到的人。如果非說題材不可，那么人便是唯一的題材。如果把作小說比作做化學(xué)實驗，那么人就是試驗品，把他們放進(jìn)官場、商場、學(xué)界、戰(zhàn)場等不同的試劑里，就會有不同的反應(yīng)。作家們將這種反應(yīng)藝術(shù)地記錄下來，就是小說。雨果說過這樣的話：釋放無限光明的是人心，制造無邊黑暗的也是人心。

光明和黑暗交織著、廝殺著，這就是我們?yōu)橹鞈俣秩f分無奈的人世間。那么，我們有什么理由不去寫人，而偏要懷著堂吉訶德式的激情，總想著去寫某某題材呢？有人說我的小說深入到了社會體制上的批判，但我不以為然，因為唯有人心江河萬古。我想曹雪芹創(chuàng)作《紅樓夢》時一定沒有想到要借此拯救大清天朝的。事實早就證明，自從作家想當(dāng)醫(yī)生以來，一直力不從心，也就無從稱職了。

我之所以仍把我要寫的人物放在我熟悉的環(huán)境里行走，也許只是為了駕輕就熟。我是一個想象力極其有限的人，如果涉筆陌生的環(huán)境，可能很費神。人們說我是專寫官場的作家，這只能說明人們太關(guān)注官場了。也許正因為我寫了太多自己熟悉的生活，也常有朋友建議：你是否也寫寫別的題材？這讓我難以作答。事實上，我是不承認(rèn)自己寫的是官場題材小說的。我?guī)缀醪毁澩^題材一說。我想作家如果總想著自己在寫什么重大題材，并總想著某某題材的重大意義，只怕寫不出什么好作品來的。

我原本是一個理想主義者，可現(xiàn)實逐漸讓我明白，理想主義是最容易滑向頹廢主義的。頹廢自然不是好事，但頹廢到底還是理想干癟之后遺下的皮囊?？涩F(xiàn)在很多人卻選擇了麻木，而且是連理想的泡沫都從未擁有就直接走向麻木。我既不想頹廢，也不愿麻木。我不準(zhǔn)備游戲人間，無論為文，或者為人?，F(xiàn)在人們慣于把莊嚴(yán)和崇高當(dāng)作滑稽可笑的事了，真正的莊嚴(yán)和崇高被漠視和嘲弄，而種種偽莊嚴(yán)、偽崇高卻被一部分人很職業(yè)地裝扮著。這部分人手中總是持有績優(yōu)股票，可以經(jīng)常收益紅利。我不情愿被人嘲弄，也不想戴任何虛假的面具。

作小說是一件暴露靈魂的事。任何一位作家，不管他的寫作如何晦澀曲折，他的靈魂也會在作品中隱現(xiàn)。我自信我的靈魂見得天日，所以我作小說。如果有一天，我的血管里流淌的已是腐臭的淤血，我的靈魂已被淤血污染，我就不會再寫小說了。