舞劇《永不消逝的電波》由上海市歌舞團(tuán)演出，在周莉亞、韓真兩位80后導(dǎo)演編排打磨下，深受好評(píng)，最終榮獲“第十二屆中國藝術(shù)節(jié)文華大獎(jiǎng)”。其用舞劇的形式講述諜戰(zhàn)故事，選題長達(dá)2年，經(jīng)20余次的研討論證，100個(gè)日夜的精雕細(xì)琢，反復(fù)排練，向觀眾講述了上海的紅色革命事跡。這部舞劇人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，兩位新銳編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中運(yùn)用“視線關(guān)系”這一技術(shù)讓舞劇的敘事性與邏輯性更強(qiáng)。本文就舞劇中雙人舞（夫妻回憶）、群舞（李俠尋找線索）談?wù)撐鑴≈械囊暰€關(guān)系，希望借此引起舞蹈編導(dǎo)對(duì)視線關(guān)系運(yùn)用的重視。

舞劇《永不消逝的電波》取材自“100位為新中國成立作出突出貢獻(xiàn)的英雄模范”人物之一——李俠，該舞劇講述李俠與蘭芬夫婦在上海的潛伏生涯，他們每天行走在生死邊緣，秘密用電波向中國共產(chǎn)黨傳遞情報(bào)，從未動(dòng)搖的信念、從未暗淡的理想之光，引領(lǐng)觀眾回望歷史，編導(dǎo)用舞蹈通過一個(gè)個(gè)有血有肉的人物向世人再一次吶喊出“不忘初心、牢記使命”的愛國主義心聲。敘事性及人物性是周莉亞、韓真兩位青年編導(dǎo)的特色，而視線關(guān)系的運(yùn)用更是讓這部舞劇的人物性和敘事性更加流暢、自然，本文以此為研究對(duì)象，分析舞劇《永不消逝的電波》中人物之間視線關(guān)系的運(yùn)用。

一、視線關(guān)系的含義

在北京舞蹈學(xué)院教授王玫的《舞蹈調(diào)度的王玫研究》一書中提到了“視線關(guān)系”這一概念。筆者對(duì)視線關(guān)系的理解是：舞蹈中兩個(gè)以上人物通過眼睛看向的方向與目標(biāo)，從而產(chǎn)生眼睛與對(duì)象之間的視線關(guān)系。比如在平時(shí)生活中，人們用眼睛看一把椅子、一個(gè)杯子、一個(gè)窗戶、一座山等，眼睛與看到的物體之間有一段距離，而眼睛與物體之間所產(chǎn)生的直線距離，就是視線。而在舞蹈中，視線就是兩個(gè)或者兩個(gè)以上的人物通過“看”這個(gè)行為而引發(fā)的視線關(guān)系。

二、視線關(guān)系的分類

人物的視線關(guān)系表現(xiàn)著人物看與見的行為關(guān)系，其有三種：互看與互見的及物之看;各看各的且互看不見的不及物之看;一方看見一方，而另一方?jīng)]看這一方的參半之看。

由于舞臺(tái)是一個(gè)被人為加工過的藝術(shù)空間，當(dāng)兩個(gè)人處于不同的空間位置上也會(huì)具有一定的寓意，對(duì)于處于不同的時(shí)空所發(fā)生的視線關(guān)系一般會(huì)稱之為“隔空”，在隔空概念中同樣會(huì)產(chǎn)生隔空及物之看、隔空不及物之看和隔空參半之看。

隔空及物之看的情況較為復(fù)雜，及物之看時(shí)，原本兩個(gè)人物互看與互見，隔空及物時(shí)，兩個(gè)人物以隔空的形式互看與互見;隔空不及物的情況反之。

隔空參半就是以隔空之看的形式而表現(xiàn)的參半之看。參半之看行為原本有實(shí)有虛，及物之看一方為實(shí)，不及物之看一方為虛，如果以隔空參半表現(xiàn)，其中為實(shí)的一方也虛，因?yàn)楦艨盏男问綖樘摗?/p>

三、舞劇中視線關(guān)系的運(yùn)用

視線關(guān)系的不同，表意人物不同的行為關(guān)系，也構(gòu)筑不同的舞蹈空間。也就是說，不同的視線關(guān)系又構(gòu)筑了不同的空間，如現(xiàn)實(shí)空間和心理空間。

（一）及物之看構(gòu)筑現(xiàn)實(shí)空間

及物之看，因?yàn)槿宋镏g都看得見，所構(gòu)筑的空間相對(duì)為實(shí)，表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)空間。在舞劇《永不消逝的電波》“李俠與蘭芬的雙人舞發(fā)電報(bào)”中，要表現(xiàn)兩夫妻在一個(gè)屋檐下淡淡的、暖暖的一點(diǎn)一滴，要表現(xiàn)兩個(gè)人物“你中有我，我中有你”的生活場(chǎng)景，于是編導(dǎo)設(shè)計(jì)的行為關(guān)系為兩人都互相看得見對(duì)方，李俠看得見蘭芬，蘭芬看得見李俠。編導(dǎo)在這段運(yùn)用了“對(duì)視”“追視”等視線。

例如，從李俠整理蘭芬的頭發(fā)開始，蘭芬的那一轉(zhuǎn)頭，編導(dǎo)設(shè)計(jì)了兩個(gè)人物之間的“對(duì)視”;妻子手拿衣服坐在李俠的腿上，同樣采用了兩個(gè)人物之間的“對(duì)視”;妻子平躺在李俠腿上，“對(duì)視”同樣被編導(dǎo)合理運(yùn)用;蘭芬離開李俠的懷抱，去整理床鋪時(shí)，這時(shí)李俠的眼睛追隨妻子，“追視”在這里顯而易見。不管是“對(duì)視”，還是“追視”，編導(dǎo)都緊緊抓住人物關(guān)系的特點(diǎn)，巧妙地運(yùn)用了及物之看這一視線關(guān)系，因?yàn)榭幢旧砭褪且粋€(gè)行為動(dòng)作，加之看又能看見結(jié)果，所以，看的動(dòng)作和看的結(jié)果，就構(gòu)成了現(xiàn)實(shí)空間。編導(dǎo)通過及物之看視線關(guān)系的運(yùn)用，將李俠和蘭芬之間的愛淋漓盡致地呈現(xiàn)給觀眾。

（二）不及物之看構(gòu)筑心理空間

不及物之看，因?yàn)槿宋镏g看不見，所構(gòu)筑的空間相對(duì)為虛，表現(xiàn)了心理空間。例如，舞劇《永不消逝的電波》“李俠在裁縫店尋找線索”的群舞中，要表現(xiàn)李俠尋找線索，并通過李俠細(xì)微的推理與判斷找到隱藏在尺子中的電碼。兩位編導(dǎo)并不是采用一般的創(chuàng)作手法，而是十分巧妙地透過李俠的視角（而不是以觀眾和國民黨特務(wù)的視角去創(chuàng)作這部舞段），用李俠腦中的思維去創(chuàng)作，也就是將李俠的心之所想，心理的過程通過舞蹈的肢體語言表現(xiàn)出來。因此，該舞段全是李俠的內(nèi)在心理表現(xiàn)，這一創(chuàng)作手法在舞蹈創(chuàng)作中十分具有創(chuàng)新性。而這一段要讓觀眾看得懂，看得清晰，視線關(guān)系在這里起到了不可替代的作用。

（三）參半之看構(gòu)筑現(xiàn)實(shí)和心理交互的空間

參半之看，假如有兩個(gè)人物關(guān)系，“一人”看得見“另一個(gè)人”，并與對(duì)方構(gòu)成一個(gè)現(xiàn)實(shí)空間;而“另一個(gè)人”看不見對(duì)方，那“另一個(gè)人”就自己構(gòu)成心理空間。最終，兩個(gè)人物的視線關(guān)系，構(gòu)成現(xiàn)實(shí)與心理交互的空間。

在舞劇《永不消逝的電波》“李俠與蘭芬的雙人舞回憶”中，要交代出李俠和蘭芬是潛伏了很多年的中國共產(chǎn)黨，在這個(gè)點(diǎn)上，編導(dǎo)選擇了“倒帶”的形式，把幾個(gè)不同的時(shí)間點(diǎn)兩人相處的不同生活狀態(tài)，但是又是同樣的人物，在同一個(gè)空間里面表現(xiàn)出來，也就是把兩個(gè)人物在一起一年、五年、八年、十年的生活點(diǎn)滴通過三個(gè)小場(chǎng)景在同一個(gè)空間里面呈現(xiàn)出來，可以說編導(dǎo)的創(chuàng)作手法相當(dāng)新穎，把原本復(fù)雜的時(shí)間線用最簡(jiǎn)單的方式呈現(xiàn)了出來，敘事性、人物性、邏輯性清晰，讓觀眾一目了然，而這一切，還是有視線關(guān)系運(yùn)用的功勞，這就驗(yàn)證了王玫說的那句話：“基礎(chǔ)清晰，編創(chuàng)才優(yōu)秀，基礎(chǔ)質(zhì)量，編創(chuàng)才成功?！倍@里所說的基礎(chǔ)之一，無疑就是視線關(guān)系的運(yùn)用。

四、結(jié)語

本文對(duì)舞劇《永不消逝的電波》視線關(guān)系的運(yùn)用進(jìn)行分析，說明了視線關(guān)系這一編創(chuàng)技術(shù)在舞蹈創(chuàng)作中可以起到使敘事更加清晰，以及清楚表現(xiàn)人物之間關(guān)系的作用，對(duì)舞蹈創(chuàng)作具有較強(qiáng)的實(shí)用價(jià)值，為舞蹈創(chuàng)作理論的研究提供了一定的參考。此外，視線關(guān)系還有其他的種類值得人們進(jìn)行更加深入的研究，筆者希望借此讓視線關(guān)系引起舞蹈編導(dǎo)的重視，讓舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作的過程中合理運(yùn)用視線關(guān)系。

（四川幼兒師范高等?？茖W(xué)校）

作者簡(jiǎn)介：廖莎（1989—），女，四川資陽人，碩士，助教，研究方向：舞蹈編導(dǎo)。