張建軍 黃慧 曾珊

唐波清小小說集《輪回》體現(xiàn)了追尋真善美，鞭撻假丑惡的思想，追求紙短意長語言表達(dá)和精于設(shè)計(jì)、巧妙安排的情節(jié)設(shè)置，這些都是值得欣賞和總結(jié)的范例。

唐波清，湖南常德一位年輕作家，20世紀(jì)90年代初開始進(jìn)行小小說創(chuàng)作，曾獲“2017年度全國小小說十佳新銳作家”和“世界華語2018年度微型小說十佳新銳作家”殊榮。小說集《輪回》收錄小小說56篇，體現(xiàn)了“文章合為時而著”現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作方向，表達(dá)了對真善美的歌頌和假丑惡的嘲諷，且在藝術(shù)上也非常出色，無論是語言表達(dá)，還是情節(jié)設(shè)置都有可圈可點(diǎn)之處，顯示了作者的創(chuàng)作實(shí)力和不可估量的發(fā)展前景。

一、思想內(nèi)容：歌頌真善美，嘲諷假惡丑

在小小說集《輪回》中，唐波清始終關(guān)注社會、反映現(xiàn)實(shí)，熱情歌頌人的美好心靈，辛辣嘲諷不正之風(fēng)，唱響好聲音，傳遞正能量。

一是熱情歌頌真善美。習(xí)近平總書記指出：“追求真善美是文藝的永恒價值。藝術(shù)的最高境界就是讓人動心，讓人們的靈魂受到洗禮，讓人們發(fā)現(xiàn)自然的美、生活的美、心靈的美?！毙⌒≌f集《輪回》就是一部發(fā)現(xiàn)美、歌唱美、傳遞美的作品。例如，第一篇《輪回》中，父親在“我”7歲生日那天送我一輛木質(zhì)三輪車，“我”騎上車在前面跑，父親跟著后面跑，生怕我有閃失;“我”在父親70歲生日那天送他一輛電動車，父親騎上它在前面跑，我跟在后面跑，生怕父親有閃失。作者借兩個學(xué)車的場景來歌頌了“你養(yǎng)我長大，我陪你變老”的父子深情。又如《希望》：“我”高考落榜，父親為了鼓勵“我”，精心安排上大學(xué)的表哥和“我”在長城“偶遇”并開導(dǎo)“我”，使“我”走出落榜的陰影。后來父親身患重病，意志消沉，不愿治療，“我”為了鼓勵父親，精心安排了在北京當(dāng)醫(yī)生的表哥和父親在長城“巧遇”并開導(dǎo)父親，使父親積極配合治療。父親關(guān)愛兒子，兒子感恩父親，此心此情足令天下為人父母為人子女者動容。唐波清對于美好的事物具有敏銳的感觸和充沛的創(chuàng)作熱情，因而在他的筆下，展現(xiàn)出眾多人性中美好以及人與人之間純潔無瑕的真情。

二是辛辣嘲諷假惡丑。假惡丑和真善美，總是相伴而生的。唐波清是一個真正的作家，他不只是一個頌歌手，也是一個稱職的“醫(yī)生”，去治療社會的弊病。小小說集《輪回》里，他對社會上的假惡丑現(xiàn)象不遺余力地嘲諷。他著力嘲諷利己主義（見《潘老漢整酒》）;嘲諷有些人需要出力時躲在后面，而享受時卻一馬當(dāng)先（見《人心隔肚皮》）;嘲諷有的人把同事僅僅看作自己向上爬的墊腳石（見《三個女人一臺戲》）;嘲諷有的人尸位素餐欺瞞上級，搞上有政策下有對策（見《小黃花魚》）;還有的著力揭穿其騙術(shù)，還他們以本來面目（見《攻心》）。《輪回》里還有相當(dāng)數(shù)量的作品對形形色色的丑惡現(xiàn)象和不正之風(fēng)進(jìn)行了辛辣的嘲諷，這些作品大都鞭辟入里、切中要害，可以提高人們的辨識能力。

二、語言表達(dá)：紙短意長

微型小說是“微”“小”的小說，用短小的篇幅來表達(dá)最“大”的思想內(nèi)容，微型小說必須紙短意長?！遁喕亍房傮w而言，語言表達(dá)具有紙短意長的特點(diǎn)。綜觀《輪回》里56篇作品，絕大部分作品的標(biāo)題的字?jǐn)?shù)在2～5個之間，非常簡練，作品篇幅也非常短小，大多用短句，使得文章動感十足，節(jié)奏明快，故事、人物之間的關(guān)系非常清晰，輕輕一帶便又十分巧妙地埋下伏筆。

例如，《香妹子》中，香妹子和牛二旺是一對恩愛夫妻，如膠似漆，日子過得“吃甘蔗上樓梯，步步高節(jié)節(jié)甜”，可是“好景不長在，好話不常開”“辦了離婚手續(xù)，領(lǐng)了離婚本本，香妹子莫名其妙地笑了”，當(dāng)?shù)弥忝米右驗(yàn)榘┌Y去世時，“牛二旺哭了，傷心欲絕”。全文不過1 000字，基本用的短句，但夫妻情意深厚，并沒有因此而消減半分，反而濃得化不開。

唐波清具有高超的駕馭語言的能力，雖不能字字珠璣，但在用語理念上顯然惜字如金，貫徹了賈島“推”乎、“敲”乎精益求精的精神。作家格非在《小說敘事研究》中說道：“我們說一位作家的語感很好，不是說作家善于遣詞造句，辭藻華美，意象獨(dú)特，而主要是指作者對分寸感和節(jié)奏的把握?！毙⌒≌f集《輪回》體現(xiàn)了唐波清極強(qiáng)的語感，節(jié)奏和分寸感拿捏到位。《輪回》里的作品猶如“一沙一世界，一花一天堂”，讀來雖短而不覺其短，掩卷后還令人長思，耐人尋味。

三、情節(jié)設(shè)置：精于設(shè)計(jì) 巧于安排

小小說脫胎于短篇小說，離不開情節(jié)，由于篇幅的限制，須要在情節(jié)上精于設(shè)計(jì)和巧妙安排。從《輪回》里的作品在情節(jié)上的處理來看，唐波清主要運(yùn)用了起承轉(zhuǎn)合、多重突變、反跌對比三種技法。

（一）起承轉(zhuǎn)合

羅伯特·奧佛法斯特認(rèn)為小小說要“立意奇特，情節(jié)完整”。從情節(jié)上看，小小說不是平鋪直敘，而是要具備起承轉(zhuǎn)合的完整結(jié)構(gòu)，這在小小說集《輪回》里有很好的體現(xiàn)。例如，《煙槍與愛情》中，煙槍起源于奶奶家的家傳，后傳給了爺爺，又因籌備母親的彩禮錢被當(dāng)于店鋪，最后被母親悄然贖回，煙槍失而復(fù)得。再如《2號女孩的微笑》，故事起于作者到銀行2號窗口領(lǐng)取稿費(fèi)，因?yàn)楦遒M(fèi)只有幾十塊而被冷笑，第二次、三次取稿費(fèi)時一如之前不受待見，第四次取稿費(fèi)時友善地送給她特別的晚報，她竟然投我以微笑，前幾天再去領(lǐng)稿費(fèi)時，2號女孩面帶微笑為我服務(wù)。完整的結(jié)構(gòu)大大增強(qiáng)了小小說的形式美，能使讀者在較短的時間甚至碎片化的時間內(nèi)獲得完整的審美體驗(yàn)，激發(fā)人們的深刻思考。

（二）多重突變

情節(jié)發(fā)生多重突變，讓讀者猜不到下一個情節(jié)內(nèi)容和故事的結(jié)局，這在《輪回》中有很多體現(xiàn)。例如，《打鼓匠》中，曉華爹從小要求曉華學(xué)打鼓，曉華不從，“反正打死咱也不當(dāng)‘打鼓匠”，這是一變;曉華爹不再要求曉華學(xué)打鼓了，“曉華從家里要來了爹說唱鼓書的影像，曉華一招一式地學(xué)習(xí)”，這是再變。再如《緣》，曉麗和小伙子一見鐘情，曉麗媽也非常滿意，可曉麗爸肯定地說：“這小伙子一看就不是啥正經(jīng)人。”這是一變;當(dāng)這個沖突平息后，本以為結(jié)束了，可曉麗爸還是覺得“這小伙子不是啥正經(jīng)人”，這是再變。唐波清就是當(dāng)讀者正感到恍然大悟以為這才是結(jié)局和真相之時，卻又在情節(jié)上安排了意料之外的突變，有的突變好幾次，使情節(jié)的容量和蘊(yùn)含的哲理量大大擴(kuò)增，情節(jié)的可讀性與傳奇色彩也得到了有力的強(qiáng)化，增強(qiáng)了作品的可讀性，能有力地吸引讀者。

（三）反跌對比

唐波清在其小小說集《輪回》中對對比技法的使用可謂是駕輕就熟，其目的是讓人物和人物之間，事件和事件之間，或者一個人物的前期和后期之間，一個事件的開端和結(jié)局之間產(chǎn)生更強(qiáng)烈的表達(dá)效果，展現(xiàn)更大的藝術(shù)反差。例如《糖醋張》中，廚子張愛國能知道各種客人吃菜的喜好，從未失誤過，把客人服務(wù)得非常滿意，但當(dāng)他自信滿滿地把一桌糖醋全席擺在他娘前面時，他卻不知道他娘多年前就患了糖尿病。再如《三個女人一臺戲》，李副局長夫人舉報了錢副局長和辦公室小王長期有染、孫副局長和財(cái)務(wù)小楊關(guān)系曖昧，結(jié)果錢夫人興師問罪，和小王大打出手;孫夫人當(dāng)眾宣告信任老公，和小楊握手釋疑。反跌對比的使用，加之以緊湊的敘述，把正反兩方面情況幾乎是同時呈現(xiàn)給讀者，形成強(qiáng)烈的反差，造成鮮明的藝術(shù)效果，增添了小說的藝術(shù)魅力。

唐波清在其小小說集《輪回》的思想內(nèi)容、語言、情節(jié)上，都充分展現(xiàn)了其杰出的文思和才華。小小說是培養(yǎng)作家的園地，唐清波在小小說的成功必將使他在文學(xué)創(chuàng)作路上走得更遠(yuǎn)。

（湖南文理學(xué)院）