張茂芳 陳欲曉

湘西德夯是一個(gè)溪流縱橫、峽谷深壑、充滿畫意的地方，筆者創(chuàng)作的作品《湘西清韻》正是對這一帶風(fēng)景的體現(xiàn)。筆者通過創(chuàng)作力求表現(xiàn)出湘西一帶“清潤、自然、樸實(shí)”的意境，表達(dá)對湘西的認(rèn)識、理解和對湘西獨(dú)有的藝術(shù)體驗(yàn)?！断嫖髑屙崱废盗凶髌吠ㄟ^了解湘西邊城、德夯一帶的自然美景以及人文特色，以中國畫獨(dú)有的筆墨形式并采用適當(dāng)?shù)臏\絳、小青綠技法設(shè)色加以表現(xiàn)，作品為全景式構(gòu)圖，以充分表現(xiàn)湘西獨(dú)有的南方地域特色和藝術(shù)意境。

一、研究內(nèi)容

筆者通過探索邊城、德夯一帶的人文地理，以及其蘊(yùn)含的文化底蘊(yùn)，以此為山水畫創(chuàng)作提供歷史文化內(nèi)蘊(yùn)的支撐。創(chuàng)作過程中，筆者通過對景寫生和快速速寫的形式來感悟自然物象的魅力的特點(diǎn)，并學(xué)習(xí)探究多種技法表現(xiàn)。

水墨技法可以通過細(xì)筆山水的層次變化和潑墨的虛實(shí)變化與自然濃淡，表現(xiàn)出德夯那種溪流縱橫、群峰競秀的地貌，輔以淺絳設(shè)色技法去點(diǎn)綴邊城的河水悠悠、古木奇花，并以小青綠設(shè)色去表現(xiàn)矮寨春意盎然的景象。

雖用不同技法去表現(xiàn)湘西美景，但整體一看又宛若一體。《湘西清韻》作品是通過收集素材、整理素材、素材提煉及加工等方式進(jìn)行繪制而成的，通過不同的技法特點(diǎn)表現(xiàn)湘西的自然美景。

二、研古學(xué)今

在本次的創(chuàng)作過程中，筆者主要學(xué)習(xí)和研究了以下二位畫家的作品。

（一）石濤

石濤，俗姓朱，名若極，五歲左右削發(fā)為僧，法名原濟(jì)，又稱“苦瓜和尚”。其生平繪畫主要有三個(gè)主要時(shí)期，一是在武昌時(shí)期對傳統(tǒng)繪畫技法的學(xué)習(xí);二是在宣城十余年與友人梅清結(jié)識，對其繪畫技法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響;三是在南京和揚(yáng)州的晚年時(shí)期，此時(shí)的石濤繪畫風(fēng)格已漸至成熟。

石濤的作品對墨線點(diǎn)的使用尤為精湛，使他的畫仿佛成為一個(gè)墨、線、點(diǎn)、色交織的樂章。他善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤其喜歡用濕墨，特別是在遠(yuǎn)山的運(yùn)用上。其作品構(gòu)圖新奇，善用“截取法”，并在畫錄中提出構(gòu)圖“捷徑六則”，筆者收獲良多。

從他的濕墨畫法中，筆者體會到，要表現(xiàn)自然的真正面貌，應(yīng)該真正了解這個(gè)地方的人文地理及氣候特征，尋求本質(zhì)的地理特征，并在此基礎(chǔ)上，尋求和諧的畫面關(guān)系。在《湘西清韻》整個(gè)作品的畫面關(guān)系處理上，筆者借鑒了石濤的濕墨法去表現(xiàn)湘西的氤氳之態(tài)，在樹葉的處理上借鑒了石濤對點(diǎn)的運(yùn)用。

（二）劉樸

劉樸，當(dāng)代山水畫家，四川蜀山畫院院長，擅長水墨山水，其山水畫十分注重追尋獨(dú)特的藝術(shù)語言，一生中都致力于描繪巴蜀山水自然風(fēng)光。他的作品追求雄渾、靜穆的藝術(shù)境界，習(xí)慣于滿構(gòu)圖，尤其喜歡在扇面上作畫。其作品既能夠概括無限的山水于尺素之間而不顯得局促，又能在有限的筆墨中表現(xiàn)無限的山水的“勢”。

作品《嘉陵春韻圖》中，劉樸描繪了萬物復(fù)蘇時(shí)節(jié)的嘉陵江，畫面中遠(yuǎn)處主要以潑墨技法表現(xiàn)，墨色較淡，很好地表現(xiàn)出遠(yuǎn)山的結(jié)構(gòu)與空間關(guān)系，并用松、動(dòng)的筆墨表現(xiàn)嘉陵江煙霧繚繞的峰巒。畫面中近處筆墨蒼潤渾厚，從而使遠(yuǎn)近云雨迷蒙的山石、樹渾然一體。劉樸善用現(xiàn)代平面構(gòu)成幾何形塊的空間分割，善以用筆帶動(dòng)色墨的運(yùn)動(dòng)，追求“潤含春雨、燥裂秋風(fēng)”的筆墨對比。其作品對墨、線、點(diǎn)的使用也尤為精道，在線的使用上有時(shí)長線悠揚(yáng)，有時(shí)短線急促，在表現(xiàn)山石紋理結(jié)構(gòu)時(shí)密鑼急鼓、交織得法。

劉樸的筆墨對比使筆者收獲良多，在《湘西清韻》的創(chuàng)作過程中，筆者主要學(xué)習(xí)借鑒了劉樸作品中筆墨的對比。

三、創(chuàng)作過程

（一）構(gòu)圖

構(gòu)圖在中國傳統(tǒng)繪畫中稱為“章法”，在謝赫六法稱為“經(jīng)營位置”。明代董其昌提出：“遠(yuǎn)山一起一伏則有勢，疏林或高或低則有情，此畫決也?！鄙剿媱?chuàng)作的構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)考慮主與次、虛與實(shí)、高與低等方面的問題。

《湘西清韻》系列作品經(jīng)過構(gòu)思后，筆者在速寫本上大致畫下初稿，經(jīng)反復(fù)修改并與導(dǎo)師交流后最終確定。作品以三張斗方的形式展現(xiàn)，選取湘西不同地方的美景進(jìn)行創(chuàng)作，這三張作品可分開單獨(dú)欣賞，也可組合在一起作為系列畫展示。

如圖1，《湘西清韻》系列一以水墨表現(xiàn)，畫面以滿構(gòu)圖表現(xiàn)近景，畫面正中為苗寨錯(cuò)落的房屋，被一顆古樹掩映，破其呆板，中景則靠房屋與房屋后的叢林分開，遠(yuǎn)景主要描繪群峰競秀的遠(yuǎn)山?！断嫖髑屙崱废盗卸饕【坝谙嫖鬟叧?，畫面正中是一從茂密叢林與悠悠的河水，河水中偶有幾塊小石，河岸上是稀疏的雜草與樹叢，中景則以房屋背后的叢樹與山石分開，遠(yuǎn)處群山相連宛若一體?！断嫖髑屙崱废盗腥嬅嬷?，茂密樹從置于前景，掩映房屋，作藏露關(guān)系的處理，中景以矮寨土房及其背后的叢林為主，遠(yuǎn)處山勢高聳，用淋漓的筆墨加以表現(xiàn)。為了加強(qiáng)畫面的空間感和黑白灰的層次關(guān)系，筆者對畫面中遠(yuǎn)、中、近景都進(jìn)行一定的虛實(shí)處理，并在構(gòu)圖時(shí)也充分考慮空白的比例位置分布，以及落款印章的位置。

（二）造型

作品的造型采用“地與樹與山”的三疊式布局，由遠(yuǎn)及近地將樹、房屋、云氣的位置大小適當(dāng)安排，樹的造型主要由高低虛實(shí)錯(cuò)落的叢樹構(gòu)成，采取夾葉法、點(diǎn)葉法和雙勾的造型方法，并且在樹的朝向上也有講究。畫面中的房屋主要選取湘西古寨房屋，在畫面造型安排上，使高低錯(cuò)落有序，有的以水墨表現(xiàn)，有的略施赭色。遠(yuǎn)處山石有的山勢高聳，有的則連綿起伏其勢甚大，其根據(jù)構(gòu)圖的需要作適當(dāng)?shù)奶幚怼?/p>

（三）技法

《湘西清韻》系列作品在技法上運(yùn)用水墨、淺絳、小青綠等不同技法加以表現(xiàn)，俗話說：“筆墨是中國畫的筋骨與血肉?！敝袊剿嬛杏媚泻凇?、干、濕、濃、淡之說，用筆有勾、皴、擦、點(diǎn)、染。在創(chuàng)作過程中，筆者將用筆、用墨牢牢地聯(lián)系在一起，充分運(yùn)用點(diǎn)線面的構(gòu)成。叢樹采用點(diǎn)線描繪，并充分利用毛筆“破筆”的特性，主要以點(diǎn)葉法表現(xiàn)。遠(yuǎn)山采用濕畫法，即將宣紙潤濕，用毛筆先蘸取大量淡墨再往筆尖蘸取少量濃墨，趁紙未干時(shí)一氣呵成揮灑而出。山頂墨色較重，山腳墨色較淡，充分用墨對空間進(jìn)行體現(xiàn)。

四、結(jié)語

中國山水畫源遠(yuǎn)流長，在中國人的情思中有著深厚的文化情感沉淀，文人通過筆墨表現(xiàn)，寄托自己的情感和精神。筆者通過水墨，輔以淺絳、小青綠，來表現(xiàn)湘西自然風(fēng)景和人文風(fēng)景的清雅、幽靜、煙雨朦朧的自然韻味，因此，筆者把創(chuàng)作主題定為《湘西清韻》。面對喧囂的世界，筆者希望用繪畫去體現(xiàn)出一種老子所說的“游心于淡、合氣與漠”的心境。

（四川師范大學(xué)）

作者簡介：張茂芳（1993—），男，四川宜賓人，研究生在讀，研究方向：美術(shù)（中國畫）。