劉海軍

“手藝是一輩子的事情，一時的興趣不足以支撐我們走下去，要有擇一事而終一生的決心?！?/p>

蛙·界

“金繕修復(fù)與文物修復(fù)不同，更多的提倡殘缺美，屬于藝術(shù)創(chuàng)作的范疇?！辈稍L唐潔的時候，她正忙于修復(fù)一批宋代建盞，并籌備開設(shè)修復(fù)藝術(shù)館展廳。但與其他金繕修復(fù)師不一樣的是，她在傳統(tǒng)金繕修復(fù)基礎(chǔ)上進一步創(chuàng)新，創(chuàng)制了一種全新的雕刻金繕技藝”。

相較“以裂痕為主，修舊如舊”的傳統(tǒng)金繕修復(fù)，唐潔融合了繪畫、漆藝與壽山石雕刻技法，從而將傳統(tǒng)金繕修復(fù)的使用性上升為實用性、觀賞性與收藏價值。由于修復(fù)之后的器物看起來更立體、靈動且有趣，因此周圍的人都稱這一創(chuàng)新技法為“3D立體雕刻金繕技藝”。

據(jù)唐潔講，文物修復(fù)有3種類別，包括考古修復(fù)、展覽型修復(fù)和商業(yè)修復(fù)。文物修復(fù)技藝的最高境界是無痕修復(fù)，而這也是所有文物修復(fù)師一生的追求?！拔液苄疫\，受益于家庭文化的影響，在十八九歲時就可以做到無痕修復(fù)?！痹缭?4歲的時候，唐潔就正式拜師南京文物研究所的修復(fù)專家葉劍飛，之后又陸續(xù)拜師文物修復(fù)專家張兆祥、壽山石雕刻藝術(shù)家劉北山，再加上自身的悟性和努力，讓她早早地就走到了這一領(lǐng)域的金字塔頂端?！爱?dāng)技法達到這種高度后，我便進入了迷惘期。因為傳統(tǒng)的文物修復(fù)不可以有任何的添加和遐想，無法表達自己的創(chuàng)作思想。我是天馬行空的水瓶座，從小學(xué)繪畫，大學(xué)期間修的藝術(shù)設(shè)計、壽山石雕刻技藝、漆藝等，因此我擁有別人所沒有的先天優(yōu)勢，可以創(chuàng)造出承載自己藝術(shù)思想的作品?！?/p>

正是在這一想法的驅(qū)使下，唐潔嘗試著在破損處修復(fù)過后進行描繪、堆漆、雕刻等，一朵蓮花、一片殘荷、一縷云煙或一滴水珠便出現(xiàn)了，不僅讓器物得到重生，還因金繕而更顯高貴，仿佛被賦予了新的生命。

“《蛙·界》！”當(dāng)被問及最滿意的作品時，唐潔沒有絲毫猶豫，因為那是她第一件以創(chuàng)新的雕刻金繕技藝來展現(xiàn)的屬于自己的藝術(shù)作品。當(dāng)時，她看到一個從古窯出土的帶有窯渣的宋代建盞，靈光一閃，將碗底凸起的窯渣以壽山石雕刻技法雕成一只青蛙，再施漆、上金、描畫，如此一只古樸天成、靈動有趣的金蛙就出現(xiàn)在碗底，成就了唐潔職業(yè)生涯中最重要的作品——《蛙·界》。當(dāng)這件作品首次出現(xiàn)在2016年第13屆深圳國際茶產(chǎn)業(yè)博覽會上，立刻受到廣泛關(guān)注和歡迎，并獲得“國際茶器設(shè)計展金獎”。

之后她又對這一技藝進行深入探索，總結(jié)了一套工藝流程：根據(jù)器物的缺損部位，按照傳統(tǒng)修復(fù)技法，首先對器物破損的位置進行配補、配型、打磨、拋光，將器物的形制配補完整;其次根據(jù)器物的缺口進行繪圖設(shè)計，描繪底稿;然后用大漆工藝調(diào)制好漆灰，根據(jù)底稿在器物的缺口處，進行堆塑好基礎(chǔ)的造型，待漆灰干燥后，用壽山石雕刻技法將堆塑好的漆灰進行雕刻，經(jīng)過精雕細(xì)琢后進行拋光;最后再以金繕修復(fù)技藝在雕刻好的器物上進行上漆再施以金粉、晾干。如此一來，器物的缺損部位完全被設(shè)計的圖案掩蓋，與器物融為一體，猶如涅槃重生。在唐潔的影響推廣下，這一創(chuàng)新也引領(lǐng)了新的金繕潮流，同時也積極促進了這項傳統(tǒng)技藝的大眾傳播，讓更多人認(rèn)識并了解這門技藝。

情感修復(fù)讓文物修復(fù)走進生活

“每一件器物都值得修復(fù)，沒有貴賤之分。每一件器物都應(yīng)該在修復(fù)師手上得到一個重生的機會?！痹谖奈镄迯?fù)過程中，當(dāng)他看到整天面對的都是一些商業(yè)價值比較高的文物，如官窯、御窯器物，而一些存量大、價值低的民窯器物則鮮少有人問津，她會為這些平凡的器物和背后平凡的匠人鳴不平。“所以，我將傳統(tǒng)文物修復(fù)中的金繕技法應(yīng)用到了這些民窯與日常器物中，并由此提出了‘情感修復(fù)的概念，希望修復(fù)生活中遺失的美好?！币驗橛羞^從事文物修復(fù)的經(jīng)歷，所以對此感觸頗深。

在唐潔自己開辟的修復(fù)器物類別中，情感修復(fù)主要針對的是生活類珍品器物，而在這個過程中，經(jīng)常會遇到讓她感動的人和事。

有一次，一位80多歲的老人家拄著拐杖走進工作室，拿出一個被棉布層層包裹的碎鐲，希望能修復(fù)好。當(dāng)時唐潔看了一眼就知道這只鐲子的料子只是非常普通的白玉，價值并不高，根本沒有修復(fù)的必要。但當(dāng)她聽了老人家的一席話后，她決定修復(fù)好它。老人家講，這只鐲子是先生送給她的結(jié)婚紀(jì)念日禮物，如今先生已經(jīng)離去30多年了，她只是想留個念想。后來，唐潔為老人家修復(fù)好了鐲子，當(dāng)她看到老人家離去時欣慰的笑容，讓她異常感慨：“這比修好一件一級文物還讓人激動，那是我第一次真切感受到：修復(fù)不僅僅是修物，亦是修心、修情。”

“對于大多數(shù)人而言，文物修復(fù)遙不可及，但生活中有太多的美好需要修復(fù)，金繕修復(fù)主要針對的是生活器物類的修復(fù)，用世界上最貴的物質(zhì)——黃金，去修復(fù)殘缺的美好，讓那些承載了太多情感與意義的器物顯得更有價值。而我希望通過我的創(chuàng)作，賦予它們藝術(shù)價值與收藏價值?！?/p>

修繕也是修心

2013年，剛剛進入大學(xué)的唐潔就開設(shè)了一間名為“唐潔工坊”的金繕修復(fù)工作室，在這里，無論小到幾歲的孩童，還是大到花甲之年的老大爺，每個人見到這位圈內(nèi)小有名氣的“90后”女子都得尊稱一聲“唐老師”。

兩年后，唐潔將工作室擴大為公司，吸納了更多的文物修復(fù)師。而她之前就讀的院校也特別開設(shè)了金繕修復(fù)選修課，且為了希望找到真正熱愛這門傳統(tǒng)技藝的人，每期參加選修課的學(xué)生都要經(jīng)過唐潔面試。課堂上，唐潔會帶來斷裂的玉鐲、玉墜、杯子等常見器物進行修復(fù)，讓修復(fù)貼近生活，走進學(xué)生的內(nèi)心。

“修復(fù)真的是在修心，有時候面對修復(fù)完成的作品，自己都會淚流滿面。”令唐潔印象最深刻的是，她曾修復(fù)過一件被摔成7片且有殘缺的清乾隆時的青花黃帝盤，為了達到極致的還原，在紋飾修復(fù)時反反復(fù)復(fù)上百次，前后共耗費了2年多時間才完成。正如在央視《開講啦》博物館專場節(jié)目上，當(dāng)她展現(xiàn)這件“完好如初”的青花黃帝盤時，節(jié)目組對她的評價：“她代表了中國新一代‘工匠精神——專業(yè)、敬業(yè)、精工細(xì)作、目標(biāo)遠(yuǎn)大、鍥而不舍?！?/p>