SAMCOCHRAN

這個(gè)私人“雕塑公園”有35件戶外作品，SaintClairCemin創(chuàng)作于2015年P(guān)sychete就是其中一件，在Peter Pennoyer Architectsi設(shè)計(jì)的定制展館以及Richard Serra 2018年設(shè)計(jì)的特定裝置內(nèi)展出。（藝術(shù)品：2020RichardSerra/ArtistsRightsSociety（ARS），NewYork）

圖書館的天花板和壁爐臺(tái)將捷克立體主義展現(xiàn)得淋漓盡致，上方懸掛著荷蘭工作室StudioDrift設(shè)計(jì)的Shylights機(jī)械吊燈，墻上掛著MichaelBorremans的肖像畫和騎馬畫，MaartenBaas設(shè)計(jì)的落地鐘立于一側(cè)，中間是IngridDonat設(shè)計(jì)的桌案。

從別墅對(duì)稱的后立面看，棱角分明的抹灰方體造型和石灰?guī)r切面孔穴顯示出立體派藝術(shù)的影響力。

這是俄亥俄州一個(gè)陽光明媚的夏日午后，我們拜訪的房子的主人是一位愛家的藝術(shù)品收藏家，他帶領(lǐng)我們來到了田野鄉(xiāng)間。我和建筑師PeterPennoyer跟隨他的腳步穿過一片草地，進(jìn)入?yún)擦?，而后沿著一條陡峭的峽谷一路前行。當(dāng)我們?cè)谀菞l狹窄的小路上大步行進(jìn)時(shí)，食米鳥的歡唱和奔流的河水打破了這片寂靜.出人意料的是，這條海拔950英尺的小路十分平坦。正如藝術(shù)家AndyGoldsworthy研究此地時(shí)所發(fā)現(xiàn)的那樣，這條小路是唯一一條貫穿這處140英畝房產(chǎn)的地形線。Goldsworthy的裝置作品遵循地形特點(diǎn)而創(chuàng)作，談及他的作品時(shí)，主人說：“這是體驗(yàn)土地最親密的方式，你周圍的一切都在改變，除了你自己?！?/p>

如今這條精心設(shè)計(jì)的小路是這個(gè)私人雕塑公園的35個(gè)戶外作品之一，與RichardSerra、UrsulavonRydingsvard和AnishKapoor的杰作相映成趣。這個(gè)與眾不同的雕塑公園不斷發(fā)展壯大，使其主人成為許多博物館艷羨的對(duì)象和全世界藝術(shù)品經(jīng)銷大鱷。在這處房產(chǎn)的中心地帶坐落著一棟與眾不同的創(chuàng)造性建筑，那就是由PeterPennoyerArchitects建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的16，000平方英尺的住宅，設(shè)計(jì)理念源自捷克立體主義（CzechCubism）。Pennoyer回憶道：“行走在陸地上便是我們的開始。”這棟建筑位于高處，在走近建筑的過程中，可以看到草地和樹林在轉(zhuǎn)角處時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。從一開始客戶的意向就很明確：一個(gè)具有灰泥質(zhì)感、清晰可見的幾何形狀和整齊對(duì)稱的傳統(tǒng)建筑，所有這些都與他的家庭密切相關(guān)。主人為此解釋說：“每個(gè)房間都要物盡其用，這里沒有華而不實(shí)的居室，也沒有寵物專區(qū)。我們希望它是一個(gè)溫馨舒適的家，我可以穿著人字拖和運(yùn)動(dòng)褲隨便地走來走去?！?/p>

最初，他的設(shè)計(jì)參考了歷史悠久的英國工藝美術(shù)房屋，但在赴布拉格的一次訪問中，他接觸到了捷克立體主義，布拉格的先鋒運(yùn)動(dòng)催生了許多輪廓分明、充滿活力的建筑、繪畫和相關(guān)作品，但捷克立體主義卻鮮為人知并且發(fā)展短暫（1911-1914），可謂曇花一現(xiàn)。盡管房子此前已經(jīng)設(shè)計(jì)完畢，但他當(dāng)即要求為其增加更多的高度、角度和魅力。“那時(shí)候，我想要“更多的牛鈴（《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》的一個(gè)經(jīng)典口頭禪）。”他開玩笑說。因此，Pennoyer和他的團(tuán)隊(duì)便很快回歸畫板，加快了改進(jìn)的腳步。

“就像是在學(xué)習(xí)一門新的語言?！苯ㄖ熣f道。他與公司設(shè)計(jì)總監(jiān)GregoryGilmartin通力合作，將那場(chǎng)先鋒運(yùn)動(dòng)提煉成一種刻面和三角形的語言。晶狀體造型的建筑仿佛一座冰山，從石灰?guī)r鑲邊的抹灰立面上顯露出來，與分散在房子各個(gè)位置的拱門、拱頂、鐵藝、裝飾線條和壁爐架遙相呼應(yīng)。Pennoyer表示：“角度激發(fā)了很多能量，但.它們彼此之間達(dá)到了某種平衡?！彼忉屨f，這些圖形就像是在一塊石頭上雕刻出來的，而不是簡單拼接而成，“整個(gè)項(xiàng)目始終保持著一絲冷靜”。

哥特式拱門沿房子的主軸線設(shè)計(jì)，十分搶眼，上方的吊燈來自于Woka。

在短暫的鼎盛時(shí)期過后，捷克立體主義并未形成一套完整的內(nèi)飾構(gòu)思。因此房主和建筑師可以任意發(fā)揮，創(chuàng)造出依據(jù)不同時(shí)期和個(gè)性特點(diǎn)的定制房間。門廳覆蓋著豐富的馬賽克，其靈感來自HildrethMeiere的“華爾街一號(hào)”大廳。與此同時(shí)，就像房子主人解釋的那樣，鋪著馬賽克的日光室是“WienerWerkstatte與Casbah的完美碰撞”。書房則以IngridDonat的沉浸式理念為特色，貫穿墻板、書架和枝形吊燈的設(shè)計(jì)之中。談到房主，Pennoyer說：“他鼓勵(lì)我們天馬行空般地去想象。”正如房主所說，“要找點(diǎn)兒醉酒微醺的感覺”。

這棟宅邸對(duì)工藝美術(shù)時(shí)代直至今日的重要系列設(shè)計(jì)收藏進(jìn)行了宏偉地展示，“Ruhlmann、Coard、Hoffmann、Peche、Ponti和Printz在這里共存，使人仿佛置身于1925年的巴黎藝術(shù)沙龍?！笨死驍r藝術(shù)博物館（ClevelandMuseumofArt）裝飾藝術(shù)與設(shè)計(jì)策展人StephenHarrison如是說。這家博物館與房主產(chǎn)生了深刻的共鳴?！八詹氐淖髌芬烟銎诳募埫?，逃出居住的博物館，在刻意的安排下仿佛重獲新生。”他們還添加了同樣令人印象深刻的當(dāng)代藝術(shù)藏品，這些瑰寶不僅散布在整個(gè)住宅中，還陳列在地下室的畫廊。Hirst、Yuskavage、Borremans、Bove、Dumas等名家的作品齊聚于此.Harrison的同事、當(dāng)代藝術(shù)策展人EmilyLiebert解釋說：“他的收藏不僅被熱情和眼光所驅(qū)動(dòng)，也深受他在藝術(shù)圈的人脈影響。當(dāng)支持某位藝術(shù)家時(shí)，他會(huì)無條件地信任對(duì)方的眼光。”舉例來說，Goldsworthy已經(jīng)在這里完成了六件裝置作品，Serra在對(duì)這個(gè)地塊進(jìn)行了地質(zhì)測(cè)量后，沿著被消退的冰川侵蝕出的五個(gè)脊尖安裝了五塊

巨大的鋼板（每塊重達(dá)96，000磅）。對(duì)此，房主說：“都是他們的功勞，我只是坐享其成。

門廳的馬賽克設(shè)計(jì)靈感源于1931年HildrethMeiere為“華爾街一號(hào)”設(shè)計(jì)的大廳;天花板的固定裝置由ToddAnderson設(shè)計(jì)，他曾獲得過Pennoyer和房主主辦的設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。

在裝飾著條紋石材的主浴室里，定制的浴缸由單塊卡拉卡塔大理石雕刻而成，搭配Waterworks配件和Woka燈具。

廚房不銹鋼玻璃櫥柜使用了BenjaminMoore的涂料，Molteni紅色爐灶十分搶眼。

AnishKapoor于2007年創(chuàng)作的C-Curve，生動(dòng)地反映了這片土地欣欣向榮的活力。（藝術(shù)品：AnishKapoor，AllRightsReserved，DACS，London/ARS，NY2020）

這處房產(chǎn)的建造靈感始于17年前，當(dāng)時(shí)住在附近的房主對(duì)這里進(jìn)行了第一次探索?！八麑?duì)環(huán)境保護(hù)所做的努力融入到這個(gè)家的建造過程中。”景觀設(shè)計(jì)師GaryHilderbrand說。在有關(guān)這棟房子的任何討論展開之前，Gary就已開始規(guī)劃設(shè)計(jì)這片土地.在評(píng)估了該地區(qū)的野生動(dòng)植物后，他的工作室ReedHilderbrand著手啟動(dòng)了多樣化地形保護(hù)，他們?cè)趰{谷構(gòu)筑防護(hù)設(shè)施，培育森林下層植被，并種植了成排的蘋果樹，以紀(jì)念曾在此結(jié)出累累碩果的果園。公司最終決定在房子周圍建造整齊的花園，種上修剪過的歐洲角樹，以及適合舉辦宴會(huì)的菜園。最重要的是，他們恢復(fù)了70英畝草地，這里曾被野薔薇侵占，威脅到了那些嘰嘰喳喳的食米鳥的生存，用EmilyDickinson的話來說，它們是“草地上的喧囂客”。

這片土地自被命名為“RowdyMeadow"以來，提供了各式各樣藝術(shù)展示的機(jī)會(huì)，讓觀眾慢慢地接觸到各類藝術(shù)作品，受其熏陶，為之震撼。但略有諷刺意味的是，雕塑總被安放在最不顯眼的地方。草地中央的任何東西都成為食肉猛禽的棲息之所，它們會(huì)以高高的草叢中的食米鳥為食，不過這些鳥的存在本身就是行為藝術(shù)。正如房主再次引用的Dickinson的詩句所說的：“有些人喜歡去教堂守安息日，而我情愿留在家中，我有一只食米鳥唱著頌歌，還有一個(gè)果園作為教堂?！逼鋵?shí)，宗教的形式也可以多種多樣。