李帥奇

【摘要】紀(jì)錄片《出山記》用平實(shí)的鏡頭語(yǔ)言記錄了獨(dú)屬于當(dāng)代的扶貧脫貧故事。《出山記》通過(guò)多角度的敘事展現(xiàn)出負(fù)責(zé)任的政府形象、精準(zhǔn)扶貧中變革穩(wěn)定的社會(huì)形象、孝順善良勤勞質(zhì)樸的國(guó)民形象、山河秀美的地貌形象，最終用影像構(gòu)建出一個(gè)當(dāng)代文明友善、靈秀美麗、和諧穩(wěn)定并且有擔(dān)當(dāng)?shù)闹袊?guó)當(dāng)代國(guó)家形象。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片;《出山記》;國(guó)家形象

【基金項(xiàng)目】“精準(zhǔn)扶貧”背景下新時(shí)代中國(guó)主旋律電影的發(fā)展研究（項(xiàng)目編號(hào)：CX1928）

紀(jì)錄片作為一種非虛構(gòu)的影像記錄方式，可以從不同角度展現(xiàn)國(guó)家形象。扶貧紀(jì)錄片《出山記》記錄了中國(guó)貴州省遵義市務(wù)川縣下連片貧困地區(qū)一線扶貧人員和當(dāng)?shù)卮迕竦姆鲐毭撠毠适??！冻錾接洝烦擞涗浘唧w的個(gè)案的扶貧脫貧故事外，還展現(xiàn)出了怎樣的國(guó)家形象呢？本文擬從政府形象、社會(huì)形象、國(guó)民形象與地貌形象等幾個(gè)維度來(lái)解讀《出山記》所展現(xiàn)的國(guó)家形象。

1. 負(fù)責(zé)任的政府形象

扶貧紀(jì)錄片《出山記》采用大時(shí)代下小人物敘事的策略，通過(guò)影像記錄方式展現(xiàn)政府得當(dāng)?shù)膽?zhàn)略決策，在面對(duì)困難阻礙時(shí)的負(fù)責(zé)擔(dān)當(dāng)。改革開(kāi)放以后，中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，人民的生活水平明顯提高，但仍有相當(dāng)一部分人生活在溫飽線以下。十八大以來(lái)，黨和政府把脫貧攻堅(jiān)擺到治國(guó)理政的重要位置，經(jīng)過(guò)不懈的努力，取得了顯著的成效，據(jù)統(tǒng)計(jì)，“2012年底，全國(guó)共有農(nóng)村貧困人口9899萬(wàn)人，2013年減少到8249萬(wàn)人?！苯鼛啄昃珳?zhǔn)扶貧政策的落實(shí)，“2019年末，全國(guó)農(nóng)村貧困人口551萬(wàn)人，比2018末減少1109萬(wàn)人，下降66.8%;貧困發(fā)生率0.6%?！睖p貧脫貧的成效，有賴于負(fù)責(zé)任的戰(zhàn)略決策和有擔(dān)當(dāng)?shù)恼袨椤?/p>

“政府形象是指公眾對(duì)政府行為及政府人員的總體評(píng)價(jià)。”紀(jì)錄片《出山記》中有具有代表性的政府人員形象，有電視中出現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)者形象，也有為民奔波在扶貧一線的鄉(xiāng)長(zhǎng)、第一書(shū)記申修軍等基層干部形象，他們認(rèn)真負(fù)責(zé)的工作態(tài)度承載的是有擔(dān)當(dāng)負(fù)責(zé)任的政府形象。

影片中，扶貧干部申修軍第一次出現(xiàn)的場(chǎng)景就是坐在電視機(jī)旁，聚精會(huì)神地看著電視中的習(xí)近平主席對(duì)廣大扶貧干部和貧困地區(qū)人民問(wèn)候的講話，而現(xiàn)實(shí)中更多的是像鄉(xiāng)長(zhǎng)和申修軍這樣奮戰(zhàn)在扶貧一線的基層干部形象，在政府扶貧行為面前他們是扶貧一線的親歷者與執(zhí)行者。鄉(xiāng)長(zhǎng)來(lái)到申學(xué)科所在的村子，了解異地搬遷和修通山路的事項(xiàng)，為了村民擺脫貧困，他多次走訪并帶勘測(cè)隊(duì)來(lái)幫助村民探測(cè)修路。申修軍是該地區(qū)的扶貧第一書(shū)記，在修路過(guò)程中耐心疏導(dǎo)勸解有情緒的村民，回到家還要照顧經(jīng)常不能見(jiàn)面的妻子的情緒，即使是因工作原因負(fù)傷，他仍能不計(jì)前嫌重拾熱情投入到扶貧工作當(dāng)中去，不辭辛勞的多次前往申周家落實(shí)“異地搬遷”政策，希望他們一家進(jìn)城住進(jìn)敞亮的樓房。電視里習(xí)主席關(guān)于扶貧的講話，對(duì)應(yīng)著現(xiàn)實(shí)中扶貧一線的基層干部，落實(shí)在片尾申周一家走進(jìn)寬敞舒適的房子里，能讓觀眾感受到一種政策落實(shí)感。

“精準(zhǔn)扶貧”是在習(xí)近平總書(shū)記在2013年在湖南省湘西考察的時(shí)候第一次提出來(lái)的，也是時(shí)至當(dāng)下最引人關(guān)注的政府行為。精準(zhǔn)扶貧相較于傳統(tǒng)的扶貧，對(duì)貧困人口進(jìn)行了精確的定位識(shí)別建檔立卡，并采取了一系列可行的措施，并投入大量資金，“據(jù)統(tǒng)計(jì)，2013-2017年，中央財(cái)政每年投入的專項(xiàng)扶貧資金從394億元增加到861億元，累計(jì)達(dá)到2822億元，年均增長(zhǎng)達(dá)到22.7%?！庇谐渥愕馁Y金投入作為政府行為保障?！冻錾接洝氛宫F(xiàn)了政府在異地搬遷、扶貧修路、特色產(chǎn)業(yè)發(fā)展等方面的作為。石朝鄉(xiāng)修路儀式在禮花齊鳴下正式啟動(dòng)，現(xiàn)場(chǎng)挖掘機(jī)整齊排開(kāi)蓄勢(shì)待發(fā);在石朝鄉(xiāng)異地搬遷的分房?jī)x式上，村民抽簽選號(hào)，保證公平公正;通往大漆村泉里組的路已然修好暢通無(wú)阻;申學(xué)科在兒子的婚宴上極力感激著政府的作為，搬進(jìn)新居的石朝鄉(xiāng)村民臉上也都樂(lè)開(kāi)了花。

當(dāng)下中華大地扶貧一線每天都在發(fā)生著這樣的故事，像這樣的基層干部還有很多，他們?nèi)蝿谌卧沟墓ぷ鲬B(tài)度，政府政策的高效實(shí)施，政府人員的認(rèn)真踏實(shí)，改變著貧困家庭的生存現(xiàn)狀，《出山記》用影像建構(gòu)著屬于他們的使命感與責(zé)任感，這份擔(dān)當(dāng)切實(shí)體現(xiàn)著負(fù)責(zé)任的政府形象。

2. 變革中和諧穩(wěn)定的社會(huì)形象

“紀(jì)錄片的真實(shí)性、豐富性及人文含量，使其成為國(guó)家形象傳播最直接形象、最少隔閡的一種方式和載體?！奔o(jì)錄片《出山記》的導(dǎo)演焦波根據(jù)“精準(zhǔn)扶貧”題材，攜團(tuán)隊(duì)深入貴州山區(qū)，歷時(shí)300多天，拍攝了4000多小時(shí)的影像素材，其豐富的內(nèi)涵真實(shí)的記錄著貴州村民脫貧的生活，在面臨個(gè)人與集體，變革與發(fā)展作出抉擇時(shí)，村民有過(guò)困惑、有過(guò)爭(zhēng)論、有過(guò)不安，但最終無(wú)一例外他們做出了正確選擇，影片用鏡頭記錄了屬于這個(gè)時(shí)代下的中國(guó)故事。

扶貧會(huì)觸及到很多當(dāng)事人的切身利益，是一場(chǎng)大型的社會(huì)變革，如何能保證貧困人口脫貧的情況下又保持社會(huì)的和諧穩(wěn)定，需要各方力量的共同努力。扶貧攻堅(jiān)修路的過(guò)程并不順利，一個(gè)滿頭白發(fā)的老太太擔(dān)心修路會(huì)影響自己的祖墳和施工方發(fā)生了爭(zhēng)吵，在申修軍一番好言相勸之下，老奶奶理解修路不會(huì)破壞到房屋的路基和祖墳，才使得修路的挖掘機(jī)繼續(xù)施工;影片還展示了幾組村民關(guān)于修路事件的片段，其中還有一個(gè)令觀眾印象深刻的鏡頭，畫(huà)面中一個(gè)女人無(wú)奈地坐在一片廢墟上，后面是挖掘機(jī)在拆房子，給人極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，可想而知后面正在拆除的建筑必定是她的家，但是為了村子里的交通便利、扶貧政策的有效落實(shí)推行，有太多像這樣的建筑要被拆除。扶貧是一種改革，只有破舊才能立新，在這場(chǎng)變革中有太多切身利益者身處其中，不能只因自己是受益者才興高采烈，自己不是受益者便愁眉苦臉。一連串的山間爆破，一個(gè)個(gè)的施工現(xiàn)場(chǎng)，一臺(tái)臺(tái)挖掘機(jī)在中國(guó)人民沒(méi)有擺脫貧困的日子里將不會(huì)停歇。

“精準(zhǔn)扶貧與社會(huì)和諧并不是兩個(gè)獨(dú)立的概念。”“提高群眾的脫貧積極性，形成正確的、積極向上的社會(huì)風(fēng)氣，以利于精準(zhǔn)脫貧工作更有效地展開(kāi)?！奔词菇?jīng)受著扶貧帶來(lái)的變革，但扶貧攻堅(jiān)戰(zhàn)依舊在當(dāng)下的社會(huì)和諧穩(wěn)定地進(jìn)行著，并朝著全面建成小康的方向穩(wěn)步前進(jìn)。影片《出山記》向觀眾展示了一組數(shù)據(jù)：“石朝鄉(xiāng)大通道總施工路段37.53公里，共拆遷61棟居住房，其中大漆村施工8公里，拆遷13棟居住房，大通道將于2018年12月完成建設(shè)?！庇捌性?jīng)有過(guò)情緒的村民最終也都選擇了理解，扶貧工作才得以繼續(xù)下去，道路的暢通勢(shì)必為石朝鄉(xiāng)帶來(lái)發(fā)展的條件與機(jī)遇，扶貧是為提高人民的生活質(zhì)量，人民身體健康、精神富足促進(jìn)社會(huì)的和諧穩(wěn)定發(fā)展，同理社會(huì)的和諧穩(wěn)定使得當(dāng)代的扶貧政策能夠大刀闊斧的進(jìn)行，進(jìn)一步改善人民生活。

中國(guó)正經(jīng)歷一場(chǎng)席卷中華大地的扶貧攻堅(jiān)戰(zhàn)，變革是為了人們盡早擺脫貧困，為日后安穩(wěn)舒適的生活打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。影片巧妙的將扶貧帶來(lái)的變革與社會(huì)和諧兩個(gè)元素融入其中，向觀眾展現(xiàn)出當(dāng)下變革中和諧穩(wěn)定的社會(huì)形象。

3. 孝順善良、勤勞質(zhì)樸的國(guó)民形象

在《中國(guó)國(guó)家形象全球調(diào)查報(bào)告2013》中，“歷史悠久的文明古國(guó)是中國(guó)最受國(guó)際民眾認(rèn)可的屬性，具有62%的國(guó)際認(rèn)可度?！薄巴鈬?guó)人認(rèn)為中國(guó)人神秘、理性、創(chuàng)新、溫順并且很幸福。”歷史悠久與文明古國(guó)是中國(guó)國(guó)家形象的外在形式體現(xiàn)，內(nèi)核實(shí)則是中國(guó)人孝悌、禮讓的家庭觀念，是發(fā)自內(nèi)在的勤勞、質(zhì)樸、勇敢、獨(dú)立、內(nèi)斂、含蓄的國(guó)民品質(zhì)。

“君子務(wù)本，本立而道生。”受傳統(tǒng)儒家思想的影響，中華民族依然保有著 “孝悌”的傳統(tǒng)美德。紀(jì)錄片《出山記》中的申學(xué)科具有很強(qiáng)的家庭觀念，孝順父親關(guān)愛(ài)兒子，申學(xué)科獨(dú)自照顧著年邁父親的一日三餐和起居生活，父親年邁體弱多病，且村里地勢(shì)險(xiǎn)要，交通十分不便，他不止一次地背著重病的父親前往縣城醫(yī)院，有時(shí)趕上父親深夜發(fā)病，路程更為艱辛，步行需數(shù)個(gè)小時(shí)之久，才能坐上前往縣城的車。精準(zhǔn)扶貧政策的到來(lái)，讓申學(xué)科看到了村里通路的希望，路修通了，申學(xué)科就能夠及時(shí)給父親外出看病了，因此在得知泉里組修路的消息后，他積極主動(dòng)聯(lián)絡(luò)組里的村民，多次商討配合扶貧通路行動(dòng)。影片中申學(xué)科所秉承的孝道也影響著兒子，申學(xué)科最后一次背起父親從醫(yī)院回村時(shí)，兒子也陪在身邊，兒子告訴申學(xué)科，通村的路已經(jīng)修了一半，下次再給爺爺看病就方便多了，祖孫三代人出現(xiàn)在同一畫(huà)面的景象顯得格外溫馨動(dòng)人。申學(xué)科身上散發(fā)著中國(guó)人孝順、善良的品質(zhì)。

勤勞、質(zhì)樸、獨(dú)立、含蓄也是當(dāng)下國(guó)民所擁有的優(yōu)秀品質(zhì)。申學(xué)科在得知村里通路的消息后，第一時(shí)間購(gòu)入了一批羊羔和牛，想要用自己的雙手和勤勞使生活過(guò)的更好一些;申周的父親申學(xué)王在山里辛苦了一輩子，山里的房子也是他和老伴兩個(gè)人一塊石頭一塊石頭從山腳下搬上來(lái)才有建成的，即使如此他們還是欠下了債，為了還債他賣掉了心愛(ài)的牛，他和老伴兒過(guò)著勤勞卻又樸素的生活;申學(xué)王對(duì)兒子申周的愛(ài)是內(nèi)斂含蓄的，“異地搬遷”需要家庭成員每人繳納2500元的搬遷費(fèi)，受家庭條件限制差2000元，申學(xué)王會(huì)在門后默默的湊錢，申周會(huì)自己走遍所有的親戚去借那2000塊錢，他們都想為對(duì)方多著想一些，但都不愿意用言語(yǔ)表達(dá)出來(lái)，中國(guó)人的含蓄被攝影師的鏡頭完美捕捉并講述了出來(lái)。

紀(jì)錄片《出山記》用平視、樸實(shí)的鏡頭記錄著一個(gè)個(gè)孝順、溫良、勤奮、獨(dú)立、含蓄的國(guó)民形象。這些貴州山民身上所體現(xiàn)的寶貴品質(zhì)是中國(guó)人長(zhǎng)久以來(lái)所擁有的性格也是當(dāng)代國(guó)民形象的縮影。

4. 靈秀美麗的地貌形象

中國(guó)擁有廣闊的國(guó)土面積和秀美的山河自然風(fēng)光，“國(guó)家形象由歷史、地理、藝術(shù)、音樂(lè)、國(guó)民和其他要素構(gòu)成?！钡乩硗瑯右彩菢?gòu)建多元國(guó)家形象中的關(guān)鍵因素，紀(jì)錄片《出山記》用鏡頭記錄著中華大地上廣袤秀麗的自然風(fēng)光風(fēng)貌。影片開(kāi)篇是長(zhǎng)達(dá)一分半鐘的航拍鏡頭，觀眾的視線跟隨鏡頭從云煙中沖出，來(lái)到重巒疊嶂的貴州山間，廣闊的山間云霧繚繞、仙氣十足，近看一層層的梯田錯(cuò)落有致、田壟間的水稻田如鏡面般清澈空靈，沁人心脾，在這種平實(shí)的鏡頭下，為觀眾展現(xiàn)的是一幅幅動(dòng)人的中國(guó)水彩畫(huà)。除了開(kāi)篇的航拍，片中也有多次對(duì)貴州山區(qū)自然景觀的展現(xiàn)，還有對(duì)遵義市和務(wù)川縣城市現(xiàn)代化的展示。

影片通過(guò)對(duì)貴州山川地貌的記錄展示，引人遐想，勾勒出中國(guó)鄉(xiāng)村秀美山河和城市建設(shè)的現(xiàn)代化環(huán)境，綜合展現(xiàn)著當(dāng)代中國(guó)地貌形象。

5. 結(jié)語(yǔ)

扶貧紀(jì)錄片《出山記》“是一種現(xiàn)實(shí)生活的反映，更是一個(gè)時(shí)代的記錄，為這一歷史進(jìn)程留下了具有文獻(xiàn)價(jià)值的影像資料?！北M管影片片長(zhǎng)有限，涉及內(nèi)容也有局限性，不能夠全面展現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)國(guó)家形象，但導(dǎo)演在有限的篇幅，采用非虛構(gòu)影像方式對(duì)當(dāng)下即將擺脫絕對(duì)貧困的中國(guó)脫貧時(shí)代做以記錄，得以窺一斑而見(jiàn)全豹，以小人物小故事彰顯時(shí)代背景下當(dāng)代文明友善、靈秀美麗、和諧穩(wěn)定并且有擔(dān)當(dāng)?shù)拇髧?guó)形象，可為后來(lái)的扶貧類紀(jì)錄片提供創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，也為紀(jì)錄片進(jìn)行國(guó)家形象塑造建構(gòu)提供創(chuàng)作靈感。

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