張佳妮

【摘要】對于紀(jì)錄片的定義在文獻(xiàn)書中的記載有很多種解釋，一般歷史類紀(jì)錄片，指的是對某一歷史時期發(fā)生的歷史事件進(jìn)行再現(xiàn)的記錄影像。在影片中表現(xiàn)出來的人物和事件必須準(zhǔn)確地與歷史史實相吻合，不能夠違背歷史的真實性，更不能在原有歷史事件基礎(chǔ)上進(jìn)行任何的藝術(shù)創(chuàng)作與加工，紀(jì)錄片表達(dá)的觀點必須客觀、理性，不得擁有偏激和失真的思想。在拍攝的過程中，可以運用歷史影像資料，遺跡遺物，老照片文獻(xiàn)文物或者美術(shù)作品，最大限度的保證歷史的真實性和影片的完整性。同時影片還應(yīng)該具有一定的文獻(xiàn)價值，對后世的學(xué)術(shù)研究、文學(xué)以及藝術(shù)創(chuàng)作等都具有參考價值

【關(guān)鍵詞】真實性;三維技術(shù);歷史性

《大國崛起》主要講述了自十五世紀(jì)以來，先后稱霸世界的九個國家的興衰成敗。在歷史發(fā)展的過程中，他們雖然走過了不一樣的發(fā)展道路，但是他們的歷史興衰與發(fā)展軌跡卻擁有著獨一無二的典型意義，紀(jì)錄片通過闡述這九個國家的發(fā)展歷史，探究他們在發(fā)展中采取的種種政策，總結(jié)他們成功的經(jīng)驗與失敗的教訓(xùn)，以此作為線索，尋找一條能夠發(fā)展為大國的道路。在當(dāng)下中國政治經(jīng)濟(jì)都在快速發(fā)展的新時期，我們的國家如何才能發(fā)展成為一個大國，這也是這部紀(jì)錄片對于當(dāng)代中國的一個思考與探索，具有深遠(yuǎn)的現(xiàn)實意義。

1. 三維動畫技術(shù)的廣泛應(yīng)用

作為一部優(yōu)秀的紀(jì)錄片，《大國崛起》的片頭是它的一個亮點。從十五世紀(jì)到二十世紀(jì)，橫跨五個世紀(jì)的九個國家的發(fā)展歷程要在短短幾十秒的時間內(nèi)展現(xiàn)出來，這確實是一件非常困難的事情。影片的編導(dǎo)在制作的過程中，選取了每個國家發(fā)展過程中最具代表性的事件和建筑作為線索，按照時間先后順序依次遞進(jìn)，利用先進(jìn)的三維動畫的方式，將這段風(fēng)云變幻的歲月逐一展示出來，難度可想而知。

片頭的開始是一個風(fēng)云變幻的地球造型，緊接著一陣電閃雷鳴，在滂沱大雨和巨大的海浪沖擊下，一艘商船踏浪前行，十五到十六世紀(jì)，西班牙與葡萄牙率先進(jìn)行的地理大發(fā)現(xiàn)活動，不僅帶來了巨大的財富，而且整個地球也在這次史無前例的探險活動中逐漸連為一體。緊接著畫面從一幢大樓里穿梭而出，畫面頓時變成了繁榮的港口貿(mào)易場景。17世紀(jì)的荷蘭，通過建立世界上最早的信貸機構(gòu)等等一系列貿(mào)易措施，完成了資本的積累，資本的力量幫助荷蘭一躍成為新的大國，被譽為“海上馬車夫”。隨著一聲火車汽笛的嘶鳴，眼前變成了英國博覽會的現(xiàn)場，1688年英國通過光榮革命，迎來了一個比較穩(wěn)定的發(fā)展環(huán)境，也正是這個穩(wěn)定的環(huán)境，使得英國完成了第一工業(yè)革命，在接下來的兩個世紀(jì)里，“日不落帝國”成為了真正的世界主宰。伴著陣陣槍炮聲，1789年，法國大革命爆發(fā)，著名的《自由引導(dǎo)人民》的畫像將觀眾帶回了那個激情燃燒的歲月，而煙塵散去，卻是1871年，德國統(tǒng)一后，從勃蘭登堡門俯瞰柏林的和諧景象。同年，在茫茫大海上，日本巖倉使團(tuán)出訪歐美的船隊還在大海上漂泊，而在漫天的鵝毛大雪中，俄國的沙皇改革也在重重困難和半停半就中艱難的前行，大國之路命途多舛，而在大西洋的另一邊，自由女神高舉著火炬，引導(dǎo)著新興的大國美國逐漸走上大國之路，終成世界一極。在一陣巨浪拍打礁石激起的水花中，“大國崛起”四個大字赫然出現(xiàn)。

整個片頭波瀾壯闊，跌宕起伏，雖然只有短短的一份三十秒，卻將五個世紀(jì)大國的演變興衰演繹得淋漓盡致，十分準(zhǔn)確將每個國家發(fā)展中的標(biāo)志性事件和建筑串聯(lián)起來，一氣呵成，不可謂不經(jīng)典。同時，利用三維特效技術(shù)制作出來的畫面，逼真富有活力，增強了畫面感，如同在時光隧道中來回穿梭一般，給觀眾一種身臨其境的感覺。

紀(jì)錄片的本質(zhì)是真實，對真實的不懈追求是紀(jì)錄片的根本，而表現(xiàn)真實的技巧和手法并不相同，三維數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)與應(yīng)用，在很大程度上起到了錦上添花的作用。運用三維動畫技術(shù)模擬場景，彌補了原始影像資料不足的缺陷，豐富了畫面的表現(xiàn)力，增強了紀(jì)錄片的敘事效果。

2. 情景再現(xiàn)與三維技術(shù)的有機結(jié)合

情景再現(xiàn)這種創(chuàng)作手法，憑借著它新穎、形象的特點，一直以來得到了紀(jì)錄片創(chuàng)作者們喜愛。情景在大多數(shù)情況下，指的是在原有的事實基礎(chǔ)上，通過角色扮演的形式，利用聲音和畫面的設(shè)計，表現(xiàn)出客觀世界里已經(jīng)發(fā)生的事件或者人物心理的制作技巧。

在《大國崛起》中，情景再現(xiàn)的表現(xiàn)手法大多數(shù)情況下，是利用三維數(shù)字技術(shù)完成的。這其中的主要原因，除了相關(guān)的影像資料不足的原因外，更多的情況下，是情景再現(xiàn)自身的缺陷，比如宏大的戰(zhàn)爭場面，戰(zhàn)爭的殘酷與血雨腥風(fēng)的凄慘景象，這些是真人表演無法做到的，很多緊張激烈的現(xiàn)場效果也是體現(xiàn)不出來的。

在這部十二集紀(jì)錄片中，也不乏情景再現(xiàn)的經(jīng)典片段，不妨列舉一例，來簡要說明一下。首先我選擇的是英國皇家海軍與西班牙無敵艦隊的海上決戰(zhàn)。這場戰(zhàn)爭以西班牙無敵艦隊的慘敗，英國皇家海軍的大獲全勝而告終，從此，西班牙逐步退出了世界的舞臺，英國開啟大國之路。在這個片段，三維數(shù)字技術(shù)表現(xiàn)的戰(zhàn)爭場面，代替了情景再現(xiàn)，三維數(shù)字技術(shù)將宏大的海上作戰(zhàn)情景，表現(xiàn)得淋漓盡致，惟妙惟肖，將戰(zhàn)爭殘酷生動形象的勾勒出來。而且，在細(xì)節(jié)把握上也十分考究，對應(yīng)解說詞的內(nèi)容，還將風(fēng)吹船帆的情景表現(xiàn)出來，將整個故事表達(dá)的生動形象。大炮的轟鳴，刀劍的碰撞，戰(zhàn)艦的追逐……三維數(shù)字技術(shù)表現(xiàn)出來的戰(zhàn)爭場面，絲毫不遜色于情景再現(xiàn)，再加上音響與解說詞的配合，戰(zhàn)爭緊張激烈的效果被表現(xiàn)出來，而且動畫技術(shù)在細(xì)節(jié)表現(xiàn)上，還要優(yōu)于真人扮演。讓觀眾更加貼切的體會到戰(zhàn)爭的殘酷。

3. 真人飾演比重減少

前邊提到了三維數(shù)字技術(shù)的運用豐富了情景再現(xiàn)的表現(xiàn)形式，也增加了影片的可觀性。作為紀(jì)錄片一種常見的表現(xiàn)手段，在歷史類紀(jì)錄片中，向故事片借鑒敘事手法，這種行為是可以的，不過這種方式需要編劇和導(dǎo)演能夠很好的把握住這其種的分寸。單純從“真實”的層面來講，紀(jì)錄片采用人物扮演的方式不同于故事片，因為紀(jì)錄片的一切要圍繞“真實”二字展開，比較受拘束，而故事片則完全可以虛構(gòu)，相對來說比較寬松一些。紀(jì)錄片的真人飾演部分要以歷史資料為依托，扮演的人物，環(huán)境甚至道具，都必須按照歷史記載的內(nèi)容進(jìn)行還原。紀(jì)錄片《大國崛起》中，真人扮演的部分占得比重不是很大，比如，瓦特祖父們經(jīng)商的格拉斯哥港口的繁榮景象、莎士比亞戲劇的表演、法國拿破侖的對外戰(zhàn)爭的場景……這些人物，沒有對白，也沒有反映人物性格特點的表演，甚至連現(xiàn)場聲音也最大限度的被弱化了，整個畫面也是黑白的，聲音多以畫外音和后期配音為主。

4. 細(xì)節(jié)的表現(xiàn)更加具體和清晰

4.1 細(xì)節(jié)把握準(zhǔn)確，有說服力

紀(jì)錄片與故事片的幾個不同點中，細(xì)節(jié)的把握就是其中之一。故事片的很多細(xì)節(jié)，導(dǎo)演和編劇可以從日常生活中提煉或者進(jìn)行藝術(shù)加工、藝術(shù)設(shè)計，而紀(jì)錄片則不然，它的情節(jié)必須要與歷史史實保持完全一致，不能進(jìn)行虛構(gòu)和藝術(shù)加工，這樣才能保證紀(jì)錄片的真實性不被破壞。所以，紀(jì)錄片必須通過每一個有價值的細(xì)節(jié)，充分調(diào)動觀眾的情緒，從而產(chǎn)生共鳴。

在紀(jì)錄片《大國崛起》的德國篇中，德國在第二次世界大戰(zhàn)中屠殺了600萬猶太人，不僅傷害了世界，也深深的傷害了自己。當(dāng)勃蘭特在猶太人被害紀(jì)念碑前雙膝跪地的那一刻，鏡頭始終注視著他的一舉一動，他面色沉重，目光黯淡，這是一個國家在懺悔，也是一個民族在懺悔。他的面部表情的種種細(xì)節(jié)，使整個畫面的情感表達(dá)更加豐富，使得原本沉重的氛圍更加的濃烈，更加震撼，也讓觀眾更容易洞察，理解到主人公內(nèi)心深處復(fù)雜的心情。

4.2 個性化的人物刻畫

人物細(xì)節(jié)通常情況下指的是人物本身身體傳遞出的細(xì)微的內(nèi)在含義，在紀(jì)錄片《大國崛起》中，介紹了一位在德國國家統(tǒng)一與發(fā)展的過程中，有著舉足輕重的的人物，他就是奧托·馮·俾斯麥。作為世界歷史上著名的鐵血宰相，俾斯麥的一生可以說與德意志帝國的命運緊緊的聯(lián)系在一起，從德國的統(tǒng)一一直到發(fā)展成為一個影響世界的大國，俾斯麥在其中發(fā)揮著至關(guān)重要的影響力。因此，《大國崛起》在介紹俾斯麥時，選擇在他的專題博物館里進(jìn)行拍攝，而且博物館里的一幅珍貴的油畫成為了整個故事的線索。這幅油畫的是德國歷史最光輝的一個歷史瞬間，描繪的是德皇在法國凡爾賽宮的鏡廳舉行加冕典禮的場景。油畫中整個場面莊嚴(yán)肅穆，為了顯示俾斯麥的突出形象。畫師特意將俾斯麥畫成身穿一身白色的戎裝，在整個畫面顯得異常的突出。畫中的俾斯麥，一臉的嚴(yán)肅，目光堅毅，炯炯有神，似乎在告訴后人，這位老人將用他一生的精力把德國帶向一個新的高度。從這幅油畫總體來看，俾斯麥的形象更加的生動鮮活，性格更加鮮明，而且畫中人物那雙透著堅毅的眼睛，將俾斯麥的性格特征表現(xiàn)得淋漓盡致，揭示了俾斯麥果敢強硬的性格特征，這樣的油畫作品，結(jié)合富有激情的解說詞，俾斯麥“鐵血宰相”的形象深深的刻在了每個人的心里。

4.3 場景選擇有深意

場景的選擇往往要與紀(jì)錄片所要表達(dá)的主題相吻合，不是隨便一個場景就可以拍攝的，在影片的拍攝中，要避免毫無特點的場景，一個優(yōu)秀的外景地具有特殊的敘事效果，它所表達(dá)的內(nèi)在含義，有時可以替代，甚至超過文字和語言的表達(dá)，既給空間造型提供了依據(jù)，又滿足了觀眾的新鮮感。它的象征性，有時代表了整部影片的中心思想。

還是列舉德國這一集的例子。在這一集的后半部分，出現(xiàn)了兩座極具象征意義的建筑。一處是在第二次世界大戰(zhàn)中被轟炸的遍體鱗傷的教堂廢墟，還有一處，是離它不遠(yuǎn)的一座雕像，叫“柏林”?；蛟S，即便不需要解說詞的說明，觀眾也一定理解這兩處建筑的含義。分裂與統(tǒng)一，是這個國家一再上演的戲碼，而這個飽經(jīng)戰(zhàn)爭洗禮，曾經(jīng)數(shù)去理智的民族，應(yīng)該冷靜下來好好思考一下國家的未來。這兩處場景的出現(xiàn)不僅僅將故事的發(fā)展引到了一個新的環(huán)境中，同時整個影片的氛圍也從原有的緊張激烈的快節(jié)奏逐漸的舒緩下來，由原先的講述，逐漸的帶領(lǐng)著觀眾進(jìn)行思考，從而深化了主題，達(dá)到了最終敘述效果。

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