【摘要】福雷的《船歌》op44創(chuàng)作于他的早期時期，具有明顯的法國音樂的特征，從曲目風格上感受到在創(chuàng)作中吸收了肖邦浪漫主義音樂風格和圣桑嚴謹、明朗的藝術手法。

【關鍵詞】福雷;法國色彩;船歌

【中圖分類號】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）03-0086-01

【本文著錄格式】謝婉紅.簡析福雷《船歌》第四首 獻給埃內斯特·肖松夫人[J].北方音樂，2020，02（03）：86，88.

一、簡析福雷《船歌》第四首op44

福雷的《船歌》第四首《獻給埃內斯特·肖松夫人》，作品號第44，創(chuàng)作于1886年，是福雷早期作品，也是早期創(chuàng)作的《船歌》中本人最愛的一首。福雷早期作品吸取了浪漫主義風格的音樂語言和審美，旋律寫作純真質樸、恬靜優(yōu)美，少有裝飾性的華彩樂段，體現了法國音樂特有的優(yōu)美、細膩和抒情。

這首曲子建立在降A大調，單三部曲式。此曲主題動機短小，整體呈現出一種靜謐優(yōu)美的氣質，整體結構相對短小簡單。旋律體現出歌唱性和抒情性效果，吸收了肖邦浪漫主義音樂風格和圣桑嚴謹、明朗、清澈的藝術手法，具有較高的藝術情趣。此曲一共可以分為三個部分：

第一部分（第1-40小節(jié)）開始于降A大調，包含了連接部分的復樂段，樂句之間是侵入的關系，特點是對主題動機的模進（如譜例4.1.1的右手第3、4小節(jié)）。

引子（第1、2小節(jié)）由一個主和弦的弧形分解和弦構成，恰似微風輕撫水面泛起的層層漣漪。此節(jié)奏型屬于福雷常用的基本節(jié)奏型，引入主題奏出了主要的織體形態(tài)，作為樂曲背景很好地村托出主題旋律 （例1）。演奏左手分解和弦時，可通過改變觸鍵高度來控制好觸鍵的力度和速度。遇到分解和弦，觸鍵高度應盡量低，建議貼鍵演奏，手腕通過左右移動來幫助指尖連接每一個音。訓練時，應注意音與音之間的連貫和平均，并將重心放于右手旋律聲部，其余聲部盡量輕柔。

第一個樂句是第3-8小節(jié)，和聲帶有短暫的和聲大調的色彩。第二個樂句是9-16小節(jié)，在第一樂句基礎上通過八度填充增強了樂曲厚重感，樂句的后半部分轉向降C大調、G大調最終回到降A大調。右手的八度在演奏時應固定好手型，通過手腕向指尖發(fā)力并推動琴鍵發(fā)聲。這樣的觸鍵可以使聲音更加自然且準確。第三個樂句是第17-22小節(jié)，是對第一個樂句的重復，右手的中聲部屬于裝飾性變奏的內聲部填充。在演奏時不僅應保持輕巧、清晰的特點，還應該彈出弧形的起伏。

譜例2為了不讓裝飾音破壞掉旋律聲部，此處的踏板可用半踏板，即將踏板踩一半。第四個樂句（第23-32小節(jié)）屬于對比樂句，旋律形態(tài)變?yōu)檫B續(xù)的下行級進形式。演奏時可將右手旋律以兩小節(jié)為一組劃分進行踏板更換，使旋律更加清晰。最后的第33-40小節(jié)可以看做是連接部分，沿用了最初樂句的寫法，但和聲上是屬持續(xù)，并且旋律聲部是三音旋律位置。

第一部分整體的踏板可通過上一章節(jié)踏板運用中的第二種運用踏板的方法，以每小節(jié)為單位換一次。這樣的演奏可讓樂曲顯得更加流動、自然。

第二部分（第41-65小節(jié)）降a小調，是一個三個樂句的樂段結構。在這個段落中，織體的形式變?yōu)榻Y構更小的單位，營造出更神秘寧靜的感覺，旋律也不再有附點，并且以溫和的級進為主，出現在了中聲部。此處的連音線勾勒出主旋律線條，深厚的音色像是大提琴渾厚、優(yōu)美的聲音。裝飾性的伴奏音出現于高聲部，就像小船在湖面隨風劃動。演奏時右手控制雙音和單音的均勻力度。訓練時，右手可用手腕帶動手指，通過重音轉移的方法將每個音平均、輕巧、連貫地演奏清楚后，再按照譜面踏板標記運用“音后踏板”法更換踏板。因旋律分開到左右手，所以應運用踏板使旋律連接起來。第一個樂句（第41-48小節(jié)）開始于降a小調，然后轉入G大調，并結束在G大調上。第二個樂句（第49-56小節(jié)）開始于g小調，然后轉入并結束在降G大調上。前兩個樂句在結構和寫法上都是基本一樣的，顯得很規(guī)整。第三個樂句是第57-65小節(jié)，開始于降g小調，在樂句后半部分開始了對樂句材料的分裂模進。這一部分在調性的安排上很有意思，不斷體現出同主音大小調的對比、以及主音呈半音下行的趨勢。為再現部回歸原調做了準備。

第三部分（第66-93小節(jié)）是再現的部分，回到了降A大調，主題動機不停地重復出現。此處的第66小節(jié)的十六分音符下行，應突出高音區(qū)第一個音，如果手足夠大，盡量把時值停夠。

再現部在重復的時候稍微有些變化。最大的變化體現在最后的對比樂句上，先前的織體聲部不再出現，只有簡單的對位聲部配合。最終在第94小節(jié)第一個音上結束，進入尾聲。

尾聲從寫法上可以分為兩個部分，第一部分是第94-98小節(jié)，是快速跑動的環(huán)繞型的節(jié)奏型，此處左手的節(jié)奏型給人制造出了水波推動小船前行的畫面，使人猶如身臨其境。第二部分是第99小節(jié)到結束，是高音區(qū)的主和弦琶音一路上行。在琶音演奏時，應貼鍵突出右手小指頭的音。踏板可根據琶音換音后踏板，并逐漸加入左踏，勾勒出小船在微風中漸行漸遠的畫面。最后回歸中低音區(qū)，結束全曲。第二部分的尾聲由于運用同一個和弦的音，在踏板的使用上，可從頭踩到尾。

二、結語

福雷《船歌》的創(chuàng)作的成功，看出他對藝術的執(zhí)著追求。這首《船歌》好似清泉，不僅感人也給人帶來清爽的感覺。文章主要通過對《船歌》第四首的整體風格和曲式的分析，希望能為閱讀者提供幫助。

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