【摘要】在將音樂細節(jié)方面進行認真分析后，從宏觀的角度基礎(chǔ)來了解音樂的發(fā)展，不難發(fā)現(xiàn)在巴洛克時期音樂這一藝術(shù)表現(xiàn)形式有著鮮明特色，我們輕易就能夠看出來在這一時期音樂的發(fā)展特征是十分豐富的，且在音樂發(fā)展中巴洛克時期下音樂藝術(shù)的繁華和特點，在音樂發(fā)展的過程中不同程度得到了彰示和凸顯。本文從不同的音樂風(fēng)格角度出發(fā)，在對巴洛克時期音樂狀態(tài)的基礎(chǔ)進行簡要分析的同時，梳理巴洛克時期的基礎(chǔ)特征針對音樂藝術(shù)這一塊高度，從不同的角度層面進行了表達展現(xiàn)。換一種方式來說，也正是從這些層面的構(gòu)成組合出發(fā)，有利于探究巴洛克時期的音樂藝術(shù)，具有更加清晰明確的目標，對于研究音樂的發(fā)展歷程有著重要的啟示和意義。在這一時期下具有獨樹一幟的人文價值和音樂藝術(shù)特征，從不同方面推動、發(fā)展了世界音樂的腳步，也是標志性的里程碑，在世界音樂發(fā)展歷程中更是一種無法磨滅的音樂藝術(shù)的瑰寶。

【關(guān)鍵詞】巴洛克時期;長笛藝術(shù);音樂

【中圖分類號】J621.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）04-0026-02

【本文著錄格式】劉建.巴洛克音樂的演繹——以巴赫長笛奏鳴曲為例[J].北方音樂，2020，02（04）：26-27.

引言

在特殊的年代背景下，巴洛克時期的音樂藝術(shù)由于社會的變遷和發(fā)展，使得在自身發(fā)展經(jīng)歷過程中形成了獨特的發(fā)展與變化特點。這些特點是不同于其他時期的，這也巴洛克時期獨有的個性發(fā)展特色。在了解巴洛克時期的音樂成就的條件中，將巴洛克時期這一渺小的音樂特點融入宏大的音樂發(fā)展歷史長河中進行分析，以小見大，從這一小的方面了解更大的意義。本文以基本特征為出發(fā)點和梳理線，沿著這線路在形成一個較為清晰的概括與論述的同時，進行背景分析、現(xiàn)狀梳理等，為音樂歷史發(fā)展學(xué)習(xí)和研究提供了非常有力的參考和借鑒價值，生動形象地呈現(xiàn)出在歷史長河中巴洛克時期的音樂藝術(shù)。在此需要表明的是，在基本特征的梳理下，巴洛克時期的音樂藝術(shù)對世界音樂發(fā)展的重大影響得到充分彰顯，同時對于這一時期關(guān)于音樂藝術(shù)的人文價值也呈現(xiàn)在我們面前。

一、巴洛克音樂的背景

巴洛克是一種藝術(shù)風(fēng)格。在西方音樂藝術(shù)方面，初期是指一些視覺藝術(shù)和音樂藝術(shù)，關(guān)于文藝復(fù)興時期繁榮起來各種各樣的藝術(shù)表達形式。正如歷史是不斷發(fā)展變化的，巴洛克風(fēng)格的形成和發(fā)展也隨著歷史社會的不斷變化發(fā)展而變遷，而這一過程需要歷史中社會的沉淀和時間的沉浸。眾所周知，宗教是文藝復(fù)興時期的重要文化表現(xiàn)形式，藝術(shù)和音樂這種容易被大眾所接受并且容易傳播的文化被納入具有新興教會精神，在文藝復(fù)興的衰落和反宗教改革潮流的發(fā)展狀態(tài)這一社會歷史條件下，新一代的風(fēng)格應(yīng)運而生，以在綜合調(diào)節(jié)音樂藝術(shù)的同時，配合一種綜合匯總以及調(diào)理夾雜蓄意的表現(xiàn)形式。在意大利新教世界中，古典主義形式在這一時期具有完美、平衡等形式，隨著新的風(fēng)格的出現(xiàn)，這種形式也被打散，教會不同時代的人們用美輪美奐、璀璨綺麗的形式為自己的世界提供了建筑形式上的表達，遠離了文藝復(fù)興時期具有的人文精神特點，同時也為音樂點綴上富有自己鮮明表現(xiàn)的音樂文化烙印。藝術(shù)和音樂是在教會精神中獲得根本原動力，社會的變化發(fā)展也帶動文化藝術(shù)的功能作用出現(xiàn)轉(zhuǎn)變。作為這一時期具有鮮明特色的一個名稱，與曾經(jīng)那個時期的繪畫、文學(xué)、社會發(fā)展甚至與科學(xué)、教育都有某種相似的文化品性，巴洛克也被人們作為這一時代的鮮明標志，貫穿使用于這一歷史時期下的文學(xué)藝術(shù)方面，所以不言而喻，每一時期的各項藝術(shù)特征都是相通的。

二、巴洛克時期長笛音樂的特點

巴洛克時期的長笛音樂藝術(shù)大體上都具有相似的特色風(fēng)格，比如;較為注重綜合調(diào)和，還有長笛音樂藝術(shù)會刻意的修飾情感。巴洛克時期的長笛藝術(shù)文化仍舊保留著人文精神，因此該時期的長笛音樂最經(jīng)常的就是被用來當作是貴族皇宮和教會生活的表達。由于該時期的政治精神風(fēng)貌變化迅速，巴洛克時期所創(chuàng)作出的長笛音樂藝術(shù)也都具有鮮明的多樣風(fēng)格和精神情感，尤其是在借助器樂演奏的幫助下，有了長笛幫助的巴洛克音樂更容易把情感通過極其簡單的表述展現(xiàn)給觀眾。為此，所總結(jié)出巴洛克長笛音樂的特點有以下兩點：

1.巴洛克長笛音樂飽含豐富的情感，音樂創(chuàng)作家往往會在帶有悲憤，痛苦或非常激動的心情創(chuàng)作新作品。盡管，音樂創(chuàng)作家并不是想要借助作品表達私人心里想法，但這樣子過于情緒化的創(chuàng)作方式，使得后代的長笛愛好者在研究巴洛克音樂時把它看作是一種規(guī)范的創(chuàng)作公式。人們嘗試著把長笛音樂作品中的曲調(diào)、節(jié)奏，看作是作者想要表達的某種情懷。

2.巴洛克長笛音樂的創(chuàng)作過程中具有自身特色的節(jié)奏和記譜。經(jīng)常被人們熟知音樂節(jié)奏有兩種：一是整齊規(guī)矩，讓人一看就懂;另一種是歡快愉悅、飽含感情的。在欣賞音樂的過程中，由于這兩種長笛音樂的特色風(fēng)格截然不同，往往會引起聽眾對感情的深思。

三、巴赫長笛奏鳴曲作品的演奏

長笛在被發(fā)現(xiàn)用于音樂創(chuàng)作之初，常常會因為自己的外貌形狀讓人難以接受，為此在音樂創(chuàng)作時，長笛所扮演的角色只能是為聲樂做演奏。直到后來，長笛的外貌形狀得到進化以后，長笛才默默地被軍隊音樂所采納。巴洛克時期以來，越來越多的音樂愛好者開始研究長笛的特效用處，漸漸地長笛被一代又一代的音樂家改革創(chuàng)新，其自身形狀也發(fā)生了巨大的變化。改革后的長笛在為音樂伴奏時，充分發(fā)揮了自身的性能優(yōu)勢，幫助音樂產(chǎn)生多種多樣的演奏方式，甚至長笛也逐漸憑借獨奏的表演能力走向舞臺。通常，應(yīng)在旋律結(jié)束時換氣， 在換氣的情況下，很自然地在句子的結(jié)尾再次呼吸。在不正確的位置呼吸會影響旋律的表達，并導(dǎo)致聽覺效果變差。在巴赫的作品中，更重要的是要注意短語的內(nèi)部關(guān)系。例如譜例1，巴赫《a小調(diào)無伴奏奏鳴曲》第一樂章：

在巴洛克時期，節(jié)拍表現(xiàn)為力量的強弱為規(guī)律而交替著，形成特有的節(jié)奏形式。對于演奏者來說，巴赫的音樂邏輯嚴格，結(jié)構(gòu)非常合理，因此，在演奏節(jié)拍方面有嚴格的限制。在傳統(tǒng)作品中，對節(jié)拍節(jié)奏的強調(diào)應(yīng)與對旋律節(jié)奏的強調(diào)相吻合，但是在某些巴赫音樂作品中，節(jié)拍和重音之間的關(guān)系又被強調(diào)。例如巴赫 《b小調(diào)長笛奏鳴曲》 第一樂章，在這一樂句中，需要強調(diào)的是切分音和旋律的最高點。處于節(jié)拍韻律位置的八分音符F作為第二、三小節(jié)的第一個音，原本是需要被強調(diào)的，但在實際的演奏中卻應(yīng)該被弱化處理（如譜例2）。

四、結(jié)語

全文通過舉例長笛演奏發(fā)展史，表示長笛的優(yōu)勢性可以為演奏者進行音樂演奏時提供幫助。文章也表明，想要更好地了解認識巴洛克音樂，單憑接觸長笛還不夠，需要與其他時期的音樂作品多學(xué)習(xí)、多對比。巴洛克時期的政治社會情感豐富，想要學(xué)到更多不僅要了解巴洛克時期政治背景因素，更要對同時期的其他藝術(shù)情感進行深入的了解，以便更好、更方便地學(xué)習(xí)巴洛克音樂文化。

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作者簡介：劉建（1997—），男，江西省，在讀碩士，研究方向：中外樂器演奏。