內(nèi)容摘要：明代“博學狀元”楊慎，少有詩名，然不幸于嘉靖三年被遣戍滇南，以此為界，其詩歌創(chuàng)作亦分為前、后期，即玉堂時期與南中時期。楊慎詩歌創(chuàng)作講求“無一字無來處”，注重對歷代詩歌的繼承與發(fā)展。通過對其玉堂時期詩作語詞來源的分析統(tǒng)計，發(fā)現(xiàn)其對古典詩歌的源頭文本《詩經(jīng)》的承繼特點突出，具體表現(xiàn)為：一是對《詩經(jīng)》文本中疊音詞的襲用，計有123處;二是以《詩經(jīng)》篇名入詩，具有借原篇之意抒當下之情的作用。

關(guān)鍵詞：楊慎 玉堂詩 《詩經(jīng)》

楊慎嘗舉少陵“不及前賢更無疑，遞相祖述復先誰，別裁偽體親風雅，轉(zhuǎn)益多師是我?guī)煛币辉姡ā稇驗榱^句》之六），衍劉須溪語羅履泰之說云：“此少陵示后人以學詩之法，前二句戒后人之愈趨愈下，后二句勉后人之學乎其上也。蓋謂后人不及前人者，以遞相祖述，日趨日下也。必也區(qū)別裁正浮偽之體而上親《風》、《雅》，則諸公之上，轉(zhuǎn)益多師，而汝師端在是矣?！盵1]此外，他也常以“風雅”作為評判詩歌優(yōu)劣的標準，認為李東陽、何景明的詩為“剽竊雷同，比興漸微而風騷稍遠”之作，上親“風雅”當是學詩之典范，因而其詩歌中多有來源于《詩經(jīng)》《風》《雅》篇的詞匯，筆者對明嘉靖刻《楊升庵詩》[2]五卷本以及明嘉靖抄本《升庵玉堂集》[3]一卷兩種玉堂詩集所收詩歌進行細讀，統(tǒng)計其對《詩經(jīng)》的襲用情況如下：《小雅》45處，《大雅》11處，《周南》11處，《豳風》7處，《邶風》7，處《鄭風》 6處，《衛(wèi)風》7處，《秦風》5處，《王風》4處，《召南》4處，《唐風》3處，《墉風》3處，《魏風》3處，《齊風》1處，《陳風》5處，《檜風》1處。

楊慎詩歌的語詞對于《詩經(jīng)》《風》《雅》篇的引用共123處，僅《小雅》部分的引用就達到了45處，涉及范圍囊括了《小雅》的大部分作品，而對于“十五國風”而言，除《曹風》以外，其他十四國風篇目，均在其引用之列，由此看來，楊慎對于《詩經(jīng)》的表達習慣和藝術(shù)技巧是十分了解并格外推崇的，楊慎用詞對《風》《雅》的繼承與探索，可主要表現(xiàn)在兩個方面：一是大量疊音詞的使用;二是以篇名入詩。

一.疊音詞的使用

《詩經(jīng)》語言之生動精煉，歷來受到文人們的追捧，而造成其語言生動的一個重要原因，就是大量疊音詞的使用，據(jù)統(tǒng)計，《詩經(jīng)》305篇中共有160多篇有疊字的運用[4]，共出現(xiàn)過600余個疊音詞[5]，這些詞或擬聲，或摩狀，或?qū)懬?，將事物的形象刻畫得鮮明活潑，具有很強的藝術(shù)表達效果。

楊慎對此類疊詞的沿用共33處，具體有“采采”，楊詩《周彥通侍御秋齋》“采采籬邊菊”，詞出《詩·秦風·蒹葭》“蒹葭采采，白露未已”;“英英”，《梁白纻舞歌》“英英白纻雪色光”詞出《詩·小雅·白華》：“英英白云，露彼菅茅”;“傞傞”，《將進酒》“歌烏烏，舞傞傞”，詞出《詩·小雅·賓之初筵》：“側(cè)弁之俄，屢舞傞傞”;“抑抑”，《將進酒》“無愆抑抑儀”，詞出《詩·小雅·賓之初筵》：“其未醉止，威儀抑抑”;“洋洋”，《送郭價甫》“洋洋北流水”，詞出《詩·衛(wèi)風·碩人》：“河水洋洋，北流活活”;“冥冥”，《出嘉陵江》“冥冥下無極”，詞出《詩·小雅·無將大車》：“無將大車，維塵冥冥”;“萋萋”，楊詩《郫縣子云閣》“城隅纖草晚萋萋”，《次韻劉潤之歲暮見懷》“衡門榛草晚萋萋”，詞出《詩·周南·葛覃》：“葛之覃兮，施于中谷，維葉萋萋”;“青青”，《春郊即事》“陵麥青青雉子斑”，詞出《詩·鄭風·子衿》：“青青子衿，悠悠我心”;“泛泛”，《送黃才伯（佐）冊封藩府南渭》“泛泛東行舟”，詞出《詩·小雅·采菽》：“泛泛楊舟，紼纚維之”;“肅肅”，楊詩《送周子庚都憲撫邊》“肅肅戒嚴程”，《送石熊峰閣老代祀泰山闕里》“肅肅攀歸鞅”，《送尹舜弼祗祀南岳分韻得王字》“肅肅戒歸裝”，詞出《詩·小雅·黍苗》：“肅肅謝功，召伯營之”;“蕭蕭”，《鄒生行贈謙之編修謫官廣德》“涼風蕭蕭吹五兩”，詞出《詩·小雅·車攻》：“蕭蕭馬鳴，悠悠斾旌”;“遲遲”，《首夏送東城邵園餞彭子充給諫得送字》“遲遲東晷移”，詞出《詩·邶風·谷風》：“行道遲遲，中心有違”;“悠悠”，《首夏送東城邵園餞彭子充給諫得送字》“悠悠隔江夢”，《寄嚴維中》“湘灘何悠悠”，詞出《詩·王風·黍離》：“知我者謂我心憂，不知我者謂我何求，悠悠蒼天，此何人哉？”;“翩翩”，《善哉行》“翩翩空疾”，詞出《詩·小雅·四牡》：“翩翩者鵻，載飛載下，集于苞栩”;“離離”，《送雷時若還蜀兼寄劉參之》“離離劍上斗”，詞出《詩·小雅·湛露》：“其桐其椅，其實離離”;“靡靡”，《送嚴維中》“靡靡君行邁”，詞出《詩·王風·黍離》：“行邁靡靡，心中搖搖”;“煌煌”，《與方思道別》“煌煌京洛都”，詞出《詩·陳風·東門之楊》：“昏以為期，明星煌煌”;“濟濟”，《與方思道別》“濟濟英賢躅”，詞出《詩·大雅·旱麓》：“瞻彼旱麓，榛楛濟濟”;“搖搖”，《行旅》“客心中搖搖”，詞出《詩·王風·黍離》：“行邁靡靡，中心搖搖”;“猗猗”，《送郭價甫》“猗猗揚馨香”，詞出《詩·衛(wèi)風·淇奧》：“瞻彼淇奧，緑竹猗猗”;“明明”，《送石熊峰閣老代祀泰山闕里》“明明翊化工”，詞出《詩·大雅·常武》：“赫赫明明，王命卿士”;“發(fā)發(fā)”，《送江景熙》“晨風方發(fā)發(fā)”，詞出《詩·小雅·四月》：“冬日烈烈，飄風發(fā)發(fā)”;“僮僮”，《李文正母麻太夫人壽九十詩》“僮僮月儀”，詞出《詩·召南·采蘩》：“被之僮僮，夙夜在公”。

上列如楊詩《涉江采芙蓉》“娟娟東鄰子，采采惜芳華”句中“采采”一詞，出自《詩·秦風·蒹葭》：“蒹葭采采，白露未已”，指茂盛，眾多貌，是以對植物茂盛的描寫來形容時間的推移，楊慎在這里用來形容女子的“芳華”已盛，然征夫仍不得歸，其背后所蘊含的情感與《蒹葭》中那位等待愛人的主人公的焦急與失落是完全一致的。再如《將進酒》“歌烏烏，舞傞傞，歌舞未終良夜過”和《于役江鄉(xiāng)言辭友生》“廣筵開秩秩，飛爵引傞傞”二句都用到“傞傞”一詞?！皞閭椤保鲎浴对姟ば⊙拧べe之初筵》：“側(cè)弁之俄，屢舞傞傞?！笔切稳葑砦枋B(tài)貌，楊慎用在此處，生動的刻畫出了宴飲的歡樂和士人酒醉而起舞的瀟灑風流之貌，情態(tài)十足。諸如此類，不再詳細說明，然這類疊音詞的使用大大增強了語言的表現(xiàn)力和詩歌的音樂性，將詩人的情感于一詠三嘆之間表現(xiàn)得委婉含蓄而動人。

二.以篇名入詩

除了繼承《詩經(jīng)》多用疊詞的傳統(tǒng)，楊慎還常常直接以《詩經(jīng)》中的篇名入詩，這樣的引用常常是為了直接借用原篇所表達的思想感情來抒發(fā)作者當下的情感。如《言將北上述志一首答蘇從仁恩王子衡（廷相）》是楊慎于正德十五年秋所作的一首贈答詩，自正德十二年勸諫失敗辭官回鄉(xiāng)后，楊慎仍一直關(guān)注京城和武宗的動態(tài)，得知武宗仍然喜好玩樂，荒嬉朝政，他的心中多有憂慮和不滿，而此時，他正好又收到詔令要回京城復官，因此感嘆道：“晨夕詠鑿井，春秋歌《伐檀》?！薄啊斗ヌ础贰笔恰对娊?jīng)·魏風》的篇名，其序云：“《伐檀》，刺貪也。在位貪鄙，無功而受祿，君子不得進仕爾?！焙笠蛞浴胺ヌ础睘樽I刺貪鄙者尸位素餐而賢者不得仕進的典故，楊慎用此，是諷刺朝政混亂，如江彬、錢寧這一類的佞臣當?shù)蓝嬲匈t德的人卻得不到重用的悲哀。再如《春郊得紫字與張惟信同賦》中“晉禊首洛濱，鄭風詠溱洧”一句，《溱洧》是《詩經(jīng)·國風·鄭風》的一篇，溱和洧是兩條河的名稱，詩中寫青年男女到河邊春游，相互談笑并贈送香草表達愛慕的情景，十分美好。楊慎的這首詩是描寫春天在郊外出游時的場景，風光優(yōu)美，心情愉悅，與原篇情感意境可謂投合。再如《鳳翔阻雨兼聞寇未清橃悶一首》作于正德八年楊慎自京回鄉(xiāng)的途中，其中“故鄉(xiāng)望處驚烽火，遠道愁時賦蓼莪”一句中的“《蓼莪》”是《詩經(jīng)·小雅》的篇名，此詩表達了子女追慕雙親撫養(yǎng)之德的情思，這一年，楊慎的繼母喻夫人卒于京師，楊慎此行就是為了扶柩返鄉(xiāng)丁憂，因此心情沉重，有悼念亡母之凄。另有《八月二日經(jīng)筵紀事》是正德十六年楊慎在京中任經(jīng)筵講官時所作，記載了當時開經(jīng)筵講經(jīng)論史這一史實，其中“湛露晞蘭省，卿云爛桂宮”中的“《湛露》”是《詩經(jīng)·小雅》的篇名，《左傳·文公四年》：“昔諸侯朝正于王，王宴樂之，于是乎賦《湛露》。則天子當陽，諸侯用命也?！焙笠源擞骶髦鳚?。楊慎用此是對帝王開設這類御前講席行為的褒揚，同時也是表達對自己受到帝王恩澤的感激之情。還有作于正德元年的《送張惟信冊封唐邸因歸省母》，這首詩是嘉靖元年楊慎在京中送張潮回鄉(xiāng)代祀并歸省時作，其中“還將《南陔》什，一奏北堂中”中《南陔》是《詩經(jīng)·小雅》的篇名，《詩·小雅·南陔序》：“《南陔》，孝子相戒以養(yǎng)也;《白華》，孝子之絜白也;《華黍》，時和歲豐，宜黍稷也。有其義而亡其辭。”《儀禮·鄉(xiāng)飲酒禮》：“笙入堂下，磬南北面立，樂《南陔》、《白華》、《華黍》。”后用為奉養(yǎng)和孝敬雙親的典實?！段倪x·束晳〈補亡詩〉》：“循彼南陔，言采其蘭，眷戀庭闈，心不遑安?！崩钌谱ⅲ骸把胍圆上悴菡?，將以供養(yǎng)父母?！睏钌饕么说涫欠Q贊張潮孝敬父母的德行。

綜上，楊慎作詩用詞對于《詩經(jīng)》的繼承可主要歸納為多用疊音詞和以篇名入詩兩大特色，這樣的引用豐富了詩歌的表達形式，使詩作的表意達情都更凝練精準。

參考文獻

[1]（明）楊慎撰.王大厚箋證.升庵詩話新箋證[M].北京：中華書局.2008：193.

[2]（明）楊慎撰.楊升庵詩.[M].明嘉靖刻五卷本.

[3]（明）楊慎撰.升庵玉堂集.[M].明嘉靖抄本.

[4]孫曉榴.析《詩經(jīng)》中的疊字[J].語文學刊，2010（01）：76-77.

[5]賈娟.《詩經(jīng)》的語言特色研究[J].名作欣賞，2019（23）：91-92.

本文為國家社會科學基金重大項目“《楊慎全集》整理與研究”（14ZDB075）的階段性成果之一。

（作者介紹：余瓊，湘潭大學文學與新聞學院2017級古代文學研究生，研究方向為元明清文學）