趙玉國

第十三屆全國美展進(jìn)京展自開展之日起就吸引了絡(luò)繹不絕的參觀者。

前不久，第十三屆全國美術(shù)作品展覽暨第三屆中國美術(shù)獎(jiǎng)·創(chuàng)作獎(jiǎng)、獲獎(jiǎng)提名作品展在中國美術(shù)館落幕。此次展覽以573件作品反映了多姿多彩的時(shí)代畫卷，令觀展者大呼過癮。

據(jù)介紹，五年一屆的全國美展由文化和旅游部、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦。本屆美展于2018年年底啟動(dòng)，同年12月24日，各展區(qū)申辦會(huì)在北京會(huì)議中心舉辦，最終確定11個(gè)城市為展覽舉辦地。2019年1月，全國美展開始征稿，至7月12日各展區(qū)初評(píng)結(jié)束，并于8月初進(jìn)入復(fù)評(píng)階段，從各地選送和征稿作品中評(píng)選出4600余件作品參加各展區(qū)展覽。而從9月6日開始，各展區(qū)陸續(xù)開展。

2019年11月中旬，第三屆“中國美術(shù)獎(jiǎng)”名單揭曉。該獎(jiǎng)從全國美展中產(chǎn)生，設(shè)“創(chuàng)作獎(jiǎng)”“理論評(píng)論獎(jiǎng)”“終身成就獎(jiǎng)”三個(gè)子項(xiàng)。其是中國美術(shù)界最具權(quán)威性和影響力的國家級(jí)最高獎(jiǎng)。

經(jīng)過一年多的籌備，此次進(jìn)京展集中展出了13個(gè)分展區(qū)、22個(gè)門類精心推舉的573件作品，其中37件為第三屆“中國美術(shù)獎(jiǎng)·創(chuàng)作獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品—金獎(jiǎng)作品9件、銀獎(jiǎng)作品14件、銅獎(jiǎng)作品14件。

然而，在2014年舉行的第十二屆全國美展上，獲獎(jiǎng)作品為74件（金獎(jiǎng)7件、銀獎(jiǎng)18件、銅獎(jiǎng)49件），相比而言，本屆展覽的獲獎(jiǎng)作品可謂大幅“縮水”。

另外，值得一說的是，本次獲得“中國美術(shù)獎(jiǎng)·終身或就獎(jiǎng)”的藝術(shù)家為周令釗、全山石、常沙娜、劉文西（已故）、靳尚誼。

那么，此次全國美展到底有哪些亮點(diǎn)呢？我們不妨從幾件代表性的獲獎(jiǎng)作品中窺知一二。

在本次展覽獲獎(jiǎng)的37件作品中，有20件為人物類作品。讓人過目難忘的金獎(jiǎng)作品——李玉旺的中國畫《使命》，通過消防隊(duì)員富有雕塑感的形象，塑造了當(dāng)代青年中既充滿青春活力也富于使命意識(shí)的形象。另一件金獎(jiǎng)作品——焦興濤的雕塑《烈焰青春》同樣刻畫了消防員的形象。作品表現(xiàn)了一名年輕的消防隊(duì)員從搶險(xiǎn)救災(zāi)的火線上下來、稍事休息準(zhǔn)備重返火場的瞬間。木雕的形制因?yàn)閯?chuàng)造性的漆和色彩的敷設(shè)，使得傳統(tǒng)的材料迸發(fā)出強(qiáng)烈的視覺張力。

“從這兩件作品中，我們可以看到一個(gè)共同的規(guī)律，消防隊(duì)員表現(xiàn)的是青年人的形象，他們的使命、朝氣以及形象內(nèi)在所散發(fā)出來的時(shí)代氣息都特別鮮明。我們今天在展覽現(xiàn)場看到的很多作品不是去講述一段故事，而是到藝術(shù)形象的本體來表現(xiàn)時(shí)代人物的形象。此次展覽的作品無論繪畫還是雕塑，在藝術(shù)語言上都有新的突破和創(chuàng)新?！敝袊佬g(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任、《美術(shù)》雜志主編尚輝評(píng)價(jià)道。

1金獎(jiǎng)李玉旺《使命》中國畫（山東）專家評(píng)語：以工筆勾染技法為主體，探索新語言、運(yùn)用新手段，對(duì)于畫中衣服、金屬工具、器物質(zhì)感區(qū)別表現(xiàn)。從中能看出，藝術(shù)語言的傳承與發(fā)展，是當(dāng)代中國畫的重要命題。

2金獎(jiǎng)焦興濤《烈焰青春》雕塑（重慶）專家評(píng)語：寫實(shí)與寫意結(jié)合，以精湛的技巧刻畫了人物的形態(tài)和富于表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，又以粗獷寫意的方式，大刀闊斧地表現(xiàn)了人物與環(huán)境的關(guān)系。同時(shí)，大膽嘗試木雕燒灼的材料語言，不僅契合了主題，更增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力。

3銀獎(jiǎng) 劉政《仲夏夜之夢》雕塑（遼寧）專家評(píng)語：以雕塑的形式描繪了真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活場景，表現(xiàn)了民眾當(dāng)下生活的真實(shí)一面，也傳遞出藝術(shù)家對(duì)時(shí)代變化和進(jìn)步的敏銳觀察及心理感受。

4金獎(jiǎng) 頡元芳《遠(yuǎn)方》水彩·粉畫（內(nèi)蒙古）專家評(píng)語：作品就是對(duì)草原上平凡一幕的描寫，兩個(gè)人注視著同一個(gè)方向。普通的舉動(dòng)、普通的期盼，也最能讓所有人感同身受?；蛟S這也是水彩、粉畫在現(xiàn)實(shí)主題感受、表達(dá)方面的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)。

5銅獎(jiǎng) 陳治、武欣《尖峰食刻》中國畫（天津）專家評(píng)語：作者精細(xì)地勾線平染，用最為傳統(tǒng)的絹本工筆形式和美感過濾了現(xiàn)實(shí)場景中的嘈雜沉悶、熱火朝天。在當(dāng)代生活中，餐飲外賣已完全改寫了人們最日常的生活方式，但很少有人會(huì)想到餐飲加工背后的場景。

本次展覽還有一大特色，就是當(dāng)你步入展廳，一批生活氣息濃郁、時(shí)代特征鮮明的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作撲面而來。“這些作品所描寫的現(xiàn)代生活不僅真切，而且凸顯了當(dāng)代青年在不同職業(yè)、不同崗位上的真實(shí)境遇與他們的真實(shí)心理。畫家對(duì)于他們的繪寫，既來自對(duì)生活的深入觀察，也富于藝術(shù)的再提煉和再創(chuàng)作，其日常之中體現(xiàn)的崇高、瞬間之內(nèi)呈現(xiàn)的雋永，讓人們久久回味。”尚輝給出這樣的評(píng)價(jià)。

能讓人“久久回味”的，必定是貼近現(xiàn)實(shí)生活的作品。本次展覽就充滿了濃濃的“生活化”氣息，一幅幅凝聚新時(shí)代奮斗精神的畫作讓觀展者產(chǎn)生了巨大共鳴。除了那些我們?nèi)粘Ｖ械钠胀ㄐ蜗螅褂[作品還描繪了農(nóng)村電商、鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)、高鐵網(wǎng)線、集裝箱吊裝等場景，以寬廣的鏡頭截取中國發(fā)展的標(biāo)志性圖像。藝術(shù)家們所刻畫的知識(shí)精英、科研團(tuán)隊(duì)、鄉(xiāng)村教師、扶貧干部以及民族生活群像，展現(xiàn)了當(dāng)代人文風(fēng)貌。

6金獎(jiǎng)沙永匯《金秋時(shí)代》版畫（黑龍江）專家評(píng)語：這幅作品不完全是歷史主題的描繪，畫中老“北大荒”的開墾者再次回到東北讓我們一同看到了現(xiàn)代化的“北大荒”，形成了一種歷史對(duì)話，從而凸顯了“北大荒”的時(shí)代變化，確是一種巧妙的處理方式。

7金獎(jiǎng)張玉惠《盛世花開》漆畫（福建）專家評(píng)語：花樹茂盛蒼勁，寓意祖國的未來和國家的希望。畫面基調(diào)統(tǒng)一，其中的很多細(xì)節(jié)值得細(xì)細(xì)品讀，并用漆藝和貼箔等手法相結(jié)合，在漆畫的藝術(shù)語言上有了很多突破。

8銀獎(jiǎng) 楊洋《金色華章》綜合材料繪畫（北京）專家評(píng)語：用大面積金色的疊加、碰撞，塑造出多重復(fù)合且極具張力的當(dāng)代都市摩登女性形象，并且追求斑駁剝落的古代壁畫效果，演奏著古與今的交融。

9銅獎(jiǎng) 王杰《曖昧》陶藝（浙江）專家評(píng)語：體現(xiàn)出當(dāng)代社會(huì)審美的新追求，其技術(shù)因素很特別，看似單純，卻有一種神秘感，耐人尋味。

鏈接

觀眾們都有啥反映

這樣高級(jí)別的美術(shù)展覽，來現(xiàn)場觀展的都是哪些人群呢？記者在現(xiàn)場觀察到，前來觀展的人群并非以藝術(shù)家及圈內(nèi)人士為主，更多的是非專業(yè)領(lǐng)域的普通觀眾。

“這是我第二次來看本屆全國美展進(jìn)京展，因?yàn)閷?duì)白羽平的油畫《麗日》念念不忘?！币晃粊碜院系挠^眾告訴記者。一對(duì)來自北京的80多歲夫婦也對(duì)記者說：“退休后開始學(xué)畫，怡情養(yǎng)性的同時(shí)還能培養(yǎng)藝術(shù)感覺，能讓自己越活越年輕?！庇浾哌€碰到了一群早上從吉林趕過來的高中美術(shù)生，他們手拿筆記本或平板電腦，認(rèn)真地把自己喜歡的作品記錄下來。一位從四川趕來的觀眾正在給他的同伴講解著獲得金獎(jiǎng)的藝術(shù)設(shè)計(jì)作品《“飛躍號(hào)”磁懸浮列車概念設(shè)計(jì)》?！拔沂歉銠C(jī)械出身的，所以對(duì)這件作品格外喜歡?！彼€對(duì)雕塑作品《仲夏夜之夢》為什么只獲得銀獎(jiǎng)的緣由分析了一番，說得頭頭是道。對(duì)全國美展葆有熱情的這些非專業(yè)人士，他們雖然從事不同職業(yè)，卻對(duì)此次展覽分外青睞。

現(xiàn)場也有一些專業(yè)人士，面對(duì)五年一屆的全國美展他們也提出了自己的看法。中國人民大學(xué)教授中國畫的吳老師是從第七屆開始關(guān)注全國美展的，他覺得該項(xiàng)大展上的中國畫水平越來越高。“與上屆相比，不論造型能力還是表現(xiàn)能力都有很大進(jìn)步。尤其對(duì)質(zhì)感的追求越來越強(qiáng)，甚至綜合了其他畫種的特點(diǎn)，有的作品即使與油畫、漆畫放在一起，視覺效果也毫不遜色。”

據(jù)中國美術(shù)館工作人員介紹，自開展以來，從全國各地趕來的觀眾絡(luò)繹不絕，最高峰時(shí)段單日達(dá)8000余人次。不過也有熱心人提出很“走心”的建議。他們認(rèn)為，走進(jìn)中國美術(shù)館感覺進(jìn)入了藝術(shù)海洋，作品規(guī)格高，但以怎樣的路線去觀看，怎樣才能不在展廳里“迷路”，對(duì)于觀者來說實(shí)在是個(gè)難題?？陀^地說，大規(guī)模展覽的布展和引導(dǎo)確實(shí)很難操作，不過對(duì)于熱愛藝術(shù)的觀眾來說，增加一些更為清晰的指引標(biāo)志，會(huì)讓觀眾更加游刃有余地徜徉在這藝術(shù)海洋里。

參展作品充滿了生活氣息，讓普通觀眾也有興趣駐足一觀。