出身陶瓷世家的戴明榮自出生起就注定與陶瓷有割舍不斷的緣分，其父母親都是擅長粉彩瓷繪的紅店老藝人。受家學(xué)影響，她自幼喜好繪畫，1979年便進(jìn)入景德鎮(zhèn)當(dāng)代官窯藝術(shù)瓷廠，師從古彩名師周湘蘭全面學(xué)習(xí)古彩技藝，并得其親授。由于專業(yè)技術(shù)成績突出，三年后她被選入景德鎮(zhèn)陶瓷館從事陶瓷文化傳播與古陶瓷鑒定研究工作，且身居此職30多年。她經(jīng)手并策展的陶瓷展覽不計(jì)其數(shù)，許多展品為當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的陶瓷藝術(shù)家的獲獎作品。豐富的陶瓷館館藏作品與民國時(shí)期珠山八友的瓷畫作品讓她拓寬了陶瓷文化視野，熏陶出很高的審美素養(yǎng)。戴明榮早在20世紀(jì)80年代中期就被選派到文化部舉辦的“國家文物局文物干部古陶瓷鑒定班”進(jìn)修，景德鎮(zhèn)僅有兩個(gè)名額，而戴明榮就是其中之一。為其授課的導(dǎo)師無不是中國古陶瓷業(yè)界的泰斗名師、博物館的精英，如故宮的耿寶昌先生、南京博物院的張甫生先生、上海博物館的汪慶正先生等專家也曾親自為戴明榮授課。古陶瓷鑒定班的專業(yè)學(xué)習(xí)為她的陶瓷理論與古陶瓷研究打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

回顧戴明榮的陶瓷學(xué)養(yǎng)歷程，首先從實(shí)踐中得師傳親授，后又經(jīng)陶瓷理論專業(yè)學(xué)習(xí)與實(shí)踐研究，再到陶瓷藝術(shù)實(shí)踐中來，知源流、明傳授，必得豐收之果。受珠山八友鄧碧珊畫魚之深遠(yuǎn)影響，戴明榮專注瓷繪畫“魚”。戴明榮家鄉(xiāng)在婺源，兒時(shí)常常隨父母回老家玩耍，婺源蜿蜒曲折的小溪中，魚兒靈動自由的身影深深吸引著她，她常常與哥哥下河摸魚。她成長在三年困難時(shí)期，魚不僅為她提供了身體成長所需的營養(yǎng)，也啟發(fā)了她憧憬未來美好的生活，活蹦亂跳、悠然自如的一條條鮮活鯉魚成為她一生揮之不去的情結(jié)。

生于景德鎮(zhèn)陶瓷之家，長期工作于景德鎮(zhèn)陶瓷館的戴明榮對人生有了新的認(rèn)識，藝術(shù)的天性使她回歸陶瓷繪畫的理想之路，那就是用繪瓷之筆使自然界鮮活的魚再現(xiàn)于瓷上。于是，畫“魚”成為她生命的藝術(shù)追求。她的繪畫作品重氣勢、精筆墨，意境清新，格調(diào)高雅，畫面鮮活唯美，布局不拘一格，追求魚瞬間的動態(tài)變化與感受，畫面隨心而動，隨意而發(fā)。作品獨(dú)特，獨(dú)樹一幟。戴明榮的魚已經(jīng)成為其個(gè)人標(biāo)簽。她的作品多次被選中參加中、日、韓藝術(shù)邀請展，“傳承與創(chuàng)新”——景德鎮(zhèn)當(dāng)代原創(chuàng)陶瓷藝術(shù)作品巡回展等，并在國內(nèi)大型展覽中獲得多項(xiàng)大獎，深受廣大陶瓷收藏愛好者的青睞。憑借幾十年的古陶瓷鑒定知識及對陶瓷技法研究與對藝術(shù)的獨(dú)特見解，她撰寫了十多篇論文與賞析，分別在《現(xiàn)代粉彩瓷畫藝術(shù)鑒定與收藏》《景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)精品鑒賞》《景德鎮(zhèn)瓷板畫精品鑒識》《中國陶瓷》《景德鎮(zhèn)陶瓷》《景德鎮(zhèn)日報(bào)》《粉彩的裝飾藝術(shù)》《現(xiàn)代粉彩瓷繪藝術(shù)的演進(jìn)與創(chuàng)新》等雜志上發(fā)表。作品《年年有余》《荷塘?xí)秤巍贰遏~樂》《樂在其中》《魚躍龍門》在《中國陶瓷》《景德鎮(zhèn)陶瓷》《瓷國明珠》等雜志上發(fā)表。

戴明榮專注畫魚，養(yǎng)魚以觀之，潛心鉆研魚類畫法多年，其畫魚姿態(tài)千變?nèi)f化，形態(tài)各異，或是蓮下游動，或是鯉躍嬉戲。初始畫魚，她什么都畫，古彩、新彩、青花、釉里紅，各種彩瓷裝飾技法她都進(jìn)行嘗試與探索。戴明榮畫魚并不襲古人，而是把傳統(tǒng)純繪畫表現(xiàn)手法與現(xiàn)代工藝材料與水墨表現(xiàn)技法相結(jié)合，通過畫中水墨淋漓的蓮、荷等物象來烘托表現(xiàn)出畫中之魚在水中憩息、游動的動感與活力，別有新意。這種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式已經(jīng)在業(yè)內(nèi)和收藏界受到普遍關(guān)注和好評，給人以全新的審美視覺感受。