四昕宇

摘要：在受素描影響下的中國(guó)畫(huà)進(jìn)行了改革與創(chuàng)新，與此同時(shí)仍出現(xiàn)了速寫(xiě)融入中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)形式語(yǔ)言，以黃胄和葉淺予為首的畫(huà)家主張速寫(xiě)入畫(huà)并強(qiáng)調(diào)了速寫(xiě)的重要性，講究繪畫(huà)中國(guó)畫(huà)是要從最基礎(chǔ)的書(shū)法入手，主張“寫(xiě)”的重要性，強(qiáng)調(diào)在繪畫(huà)過(guò)程中要體現(xiàn)出書(shū)寫(xiě)的高覺(jué)，要與其他的繪畫(huà)從根本上區(qū)分開(kāi)來(lái)，筆法與墨法相輔相成，缺一不可。

關(guān)鍵詞：造些基礎(chǔ);速寫(xiě);黃胄;葉淺予

1 速寫(xiě)與其他造型基礎(chǔ)形式的異同

1.1 造型基礎(chǔ)的分類(lèi)

造型基礎(chǔ)是源自于西方繪畫(huà)的一個(gè)獨(dú)立繪畫(huà)體，其包含有素描、速寫(xiě)、默寫(xiě)等強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)時(shí)物象形體的相似度和對(duì)內(nèi)在結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確把握，我們從觀看西方繪畫(huà)作品時(shí)就可以直觀地感受到人物比例、肌肉組織、色澤變化以及對(duì)于風(fēng)景和靜物細(xì)節(jié)刻畫(huà)是近乎寫(xiě)實(shí)的效，這就是受到了西方本土對(duì)于造型基礎(chǔ)等的嚴(yán)謹(jǐn)把握。繪畫(huà)大師萊奧納多·達(dá)芬奇，人們只知道他所畫(huà)的《蒙娜麗莎》是不朽之作，卻不知為了使自己的造型能力得劃充分的歷練而做的那些的努力，再進(jìn)行人體繪畫(huà)時(shí)，達(dá)芬奇為了能夠理解人體的肌肉組織與穿插關(guān)系，他從墳地里挖出一些尸體來(lái)進(jìn)行解剖，了解了人體各處的結(jié)構(gòu)與組織之后便大量的練習(xí)素描速寫(xiě)。日復(fù)一日的才造就了后來(lái)人們口中的大師。

1.2 速寫(xiě)與其他造型基礎(chǔ)形式之同

速寫(xiě)、素描與色彩等構(gòu)成了造型基礎(chǔ)的基本類(lèi)目，不管是在繪畫(huà)的入門(mén)學(xué)習(xí)或是基礎(chǔ)教學(xué)中，必然要進(jìn)行練習(xí)這些科目，這些科目的繪畫(huà)方式除了可以幫助我們提高對(duì)物象描繪的準(zhǔn)確度之外，還鍛煉了我們的扎實(shí)基礎(chǔ)。因此各大美術(shù)院校的開(kāi)設(shè)課程中這些都是必不可少的。

1.3 速寫(xiě)與其他造型基礎(chǔ)形式之異

素描等造型基礎(chǔ)與速寫(xiě)都可以將事物盡可能的如實(shí)反映出來(lái)，但本質(zhì)上的區(qū)別也是最主要的區(qū)別便是作畫(huà)的速度，速寫(xiě)講究的是一個(gè)“速”字。與素描、油畫(huà)這些在室內(nèi)的架上繪畫(huà)藝術(shù)相比，它更具有效率性和對(duì)造型的鍛煉能力。其次講究的就是一個(gè)“寫(xiě)”字，為什么不叫速畫(huà)而是叫速寫(xiě)，這其中也有著深層的意思。速寫(xiě)講究快速出效果，這就要求者在作畫(huà)時(shí)盡量不去修改，就像寫(xiě)字一樣，而畫(huà)則是可以進(jìn)行反復(fù)的修改與涂抹，從而達(dá)到更好的效果，而速寫(xiě)卻不行，這就要求看畫(huà)家們?cè)谶M(jìn)行速寫(xiě)繪畫(huà)時(shí)專(zhuān)注并有意識(shí)的主觀抓住事物的特

2 國(guó)畫(huà)名家在作品中對(duì)速寫(xiě)的應(yīng)用

素描與中國(guó)畫(huà)之間的聯(lián)系在繼徐悲鴻之后就已經(jīng)被打破削弱了很多，受潘天壽影響的一部分畫(huà)家開(kāi)始立足于民族之本，找尋和傳承中國(guó)畫(huà)最該有的樣子，在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)揚(yáng)。

黃胄與葉淺子就是使中國(guó)畫(huà)得到了良好的改進(jìn)與創(chuàng)新的杰出畫(huà)家。他們擅長(zhǎng)將拿手的速寫(xiě)與中國(guó)畫(huà)相結(jié)合，達(dá)到新的創(chuàng)新的程式，因潘天壽之后的兩家大都崇尚書(shū)法與國(guó)畫(huà)相結(jié)合，所以速寫(xiě)與國(guó)畫(huà)就有了很大的發(fā)展空間，因?yàn)樗賹?xiě)的繪畫(huà)模式可以與書(shū)法相結(jié)合，因而尤其在進(jìn)行人物的繪畫(huà)時(shí)，表紋的處理關(guān)系便可有速寫(xiě)程式變?yōu)闀?shū)法的筆墨程式，三者相輔相成，使中國(guó)畫(huà)出現(xiàn)了全新的面貌。

2.1 傳黃胄品中速寫(xiě)的運(yùn)用

黃胄為水墨人物畫(huà)做出最大的貢獻(xiàn)就是速寫(xiě)入畫(huà)，創(chuàng)造了寫(xiě)意人物的新繪畫(huà)方式，他的風(fēng)格是寫(xiě)實(shí)性的也是創(chuàng)作性的，在大量速寫(xiě)的實(shí)踐和對(duì)于筆墨的不斷調(diào)整下，實(shí)現(xiàn)了速寫(xiě)向人物畫(huà)直接而又有效的轉(zhuǎn)換。曾在宣紙上多次用中鋒、側(cè)鋒、干筆、濕筆表現(xiàn)生活速寫(xiě)的生動(dòng)性，他的筆墨不一定符合中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)的繪畫(huà)程式，但是他突破了當(dāng)時(shí)呆板的人物畫(huà)樣式，形成了一套屬于自己的風(fēng)格體系，其水墨人物畫(huà)深深影響了中國(guó)美術(shù)學(xué)院幾代師生的繪畫(huà)創(chuàng)作觀念和道路。

2.2 葉淺予作品中速寫(xiě)的運(yùn)用

提起葉淺予，人們馬上會(huì)想到他的舞蹈速寫(xiě)。上個(gè)世紀(jì)五六十年代，也前十時(shí)常在報(bào)紙上發(fā)表舞蹈速寫(xiě)，產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)影響，他的舞臺(tái)速寫(xiě)，特別是舞蹈速寫(xiě)，堪稱(chēng)一絕，在這一藝術(shù)領(lǐng)域，葉淺予是成績(jī)卓越的開(kāi)拓者，由于報(bào)刊的提倡，舞臺(tái)速寫(xiě)成為一種群眾喜歡的繪畫(huà)新載體，在專(zhuān)業(yè)畫(huà)家中出現(xiàn)了畫(huà)戲畫(huà)的風(fēng)氣，卻很少見(jiàn)到有葉淺于這樣高水平的。由于葉淺予老先生畫(huà)了一輩子速寫(xiě)，且得益于速寫(xiě)，他深知畫(huà)速寫(xiě)的好處，因此而大力的提倡速寫(xiě)，早在1954年就把速寫(xiě)納入課堂教學(xué)，并在當(dāng)時(shí)的北平藝專(zhuān)國(guó)畫(huà)系的一個(gè)班級(jí)中開(kāi)設(shè)“速寫(xiě)”課程。此后，并在幾十年的教學(xué)中身體力行，反復(fù)強(qiáng)調(diào)速寫(xiě)、默寫(xiě)在造型基礎(chǔ)訓(xùn)練中的重要性。

3 結(jié)語(yǔ)

縱觀自上個(gè)世紀(jì)三四十年代以來(lái)的中國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展史不難看出，中國(guó)畫(huà)雖在徐悲鴻的倡導(dǎo)下走上了一個(gè)崇尚素描為主要造型基礎(chǔ)的階段，但是卻并沒(méi)有存在很長(zhǎng)時(shí)間，其原因就是素描繪畫(huà)方式與技巧并不能與中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)筆墨形式語(yǔ)言相融合，反觀同為造型基礎(chǔ)的速寫(xiě)與默寫(xiě)，卻因其概括性和主觀性，更容易與中國(guó)畫(huà)“意象”的特點(diǎn)相結(jié)合，被中國(guó)的廣大畫(huà)家所認(rèn)可，因而開(kāi)始對(duì)以速寫(xiě)入畫(huà)的新的藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行嘗試和探討，為中國(guó)畫(huà)的傳承與發(fā)展開(kāi)辟了一條全新而又可行的道路，為我們后來(lái)學(xué)畫(huà)者指明了前進(jìn)的方向。

（作者單位：山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院）