王元松

一、影視定格動畫《鬼媽媽》中場景氛圍的分類

（一）天氣和環(huán)境的氛圍營造

故事發(fā)生在一棟名為“粉紅宮殿”的郊外的一所建筑中，最主要的幾處場景為Coraline家的客廳、廚房、Coraline的臥室和屋外的花園。這幾處是影片中故事情節(jié)最集中的地方，也是影片最用心去描繪的場景。影片中的現(xiàn)實世界，隨著故事的發(fā)展，這幾處的環(huán)境和天氣氛圍營造帶給觀眾一種恐怖和不安的感覺，讓觀眾有身臨其境的神秘恐怖之感。父母的冷漠，和鄰居們的疑神疑鬼，和周遭所發(fā)生的事情，一步步的引領(lǐng)著影片的發(fā)展。影片中前半部分甚至到高潮部分，影片所呈現(xiàn)的哥特式恐怖都很明顯。而在主人公的平行世界卻溫馨漂亮，有可口的食物、香甜的蛋糕、色彩鮮艷的果汁和嶄新的玩具，花園也變得美輪美奐。平行世界中的每一處都成了吸引Coraline的奇妙道具。環(huán)境的變化從恐怖詭異到溫馨甜蜜，這兩種環(huán)境喻示著不同的人生。

（二）色彩和光影的氛圍營造

場景色彩的構(gòu)成因素包裹建筑色彩、陳設與道具色彩、人物服裝與化妝的色彩等，是突出主題和渲染環(huán)境氛圍表現(xiàn)角色情緒的重要手段。影片中場景色彩分別在現(xiàn)實世界、平行世界、平行世界消失幾個段落中呈現(xiàn)了大幅度的起伏變化，該影片帶來的豐富鮮明的運動感和節(jié)奏感。影片開頭的動畫是展現(xiàn)整部影片基調(diào)的重要部分，夜晚背景下的綠色場景中，一切事物都被綠色的光籠罩，讓觀影者的情緒瞬間緊張起來，一舉奠定了哥特式電影的恐怖驚悚氣氛。在現(xiàn)實世界中，現(xiàn)實世界中的主要場景已經(jīng)被用在非常低純度的冷灰色色調(diào)中。場景中的所有人和事物似乎都被霧霾籠罩，創(chuàng)造了一個死的世界，整個感覺是凄涼的。在平行世界中，整體感覺熱鬧歡快，甜蜜溫馨。而最后平行世界消失的時候，色彩走向了兩個極端。一個是用高純度的對比，強烈的原色在客廳營造出絢爛而詭異的場景氛圍，隨著女巫的暴露場景變成陰森恐怖的暗綠色，和影片開場的序幕場景色形成了鮮明的對比，也象征著影片走向了高潮。另一個則是用一片灰白色來刻畫魔力用盡后所呈現(xiàn)的花園，同時映襯了Coraline內(nèi)心的恐懼與無助。影片結(jié)束后，Coraline戰(zhàn)勝邪惡后，生活又恢復了平靜。場景仍然是一個灰色的色調(diào)，但它不同于前面段落的灰色色調(diào)。顏色明顯不同，盛開的紅色郁金香象征著美好的生活。

（三）花和植物的氛圍營造

在影片中所看到的秘密花園都是手工制作的，因為這些東西是非常小的，要達到亨利·塞利克導演所想要的藝術(shù)效果，所有的都得是手工制作的。從走路的地板到背景墻再到窗外的天空都要去創(chuàng)造。要去創(chuàng)作那些鮮花和植物得做很多的工作，場景中平行世界的奇幻在主角Coraline眼前成長，在影片中大概有約5分鐘的時間，但是在奇幻花園有20個鏡頭，在幽靈眼花園有50個鏡頭，4、5個月拍攝那么多的鏡頭要在影片中的那棟建筑的不同位置拍15次，也就是說這個花園的每一部分都會被重復兩到三次，有些部分甚至達到6次。制作過程是非常具有挑戰(zhàn)性的，因為這些花和食物需要進行搭配，所以不會讓它們顯得太普通。所以設計師當時找了很多不同種類的花，場景中大概有3000中同樣的花朵去裝飾整個花園。設計師將花朵通過手工制作將其放在紙上做成不同的形狀，花園中樹葉都是塑料制成的藍色常春藤，在花園中可以看出一朵一朵花從地下盛開出來，但是要做數(shù)百朵單獨的花是非常復雜的事情。所以花做的大小要比正常大小大兩倍，這個是制作過程中工作人員最喜歡的，整體只拍攝了一兩次而已，周圍擺滿了很多鏡子，這樣就可以同一多花可以從很多不同的角度來拍攝。然后后期將這些視覺效果加入到鏡頭中來。所以當主角的爸爸開著拖拉機走過去的時候，他后面的花都是相繼開放。

（四）火和迷霧的氛圍營造

《鬼媽媽》中有很多這樣典型而傳統(tǒng)的視覺效果，通過利用新的電子科技來實現(xiàn)它們，很多視覺效果都是比較實際的。鍋爐的火就是手工畫出來的。影片中木偶著火的鏡頭是一個名叫約翰·阿姆斯特丹繪制的，場景中的燃燒的娃娃一加黑就會變成黑色，畫面感覺非常棒，但是實際上沒有火。也就是說，動畫師給鏡頭中添加了火這個元素，是通過畫畫來完成的，在紙上畫好，通過這些畫的線條，然后通過圖像處理把它們弄成黑色，所以在白紙上的它們看起來想黑色的火苗，這樣就可以把它們加入到電腦中來瀏覽。可以利用軟件來添加這些火苗和顏色，要是仔細觀察過影片中的火苗的話，它們的底部是淺黃色的往上是黃色，最后是橙色。通過軟件的處理可以給它一個清晰的中心，可以做的很模糊，所以電子技術(shù)幫了很大的忙。通過修改圖畫，讓它們看起來更像是拍攝出來的效果。

影片中，煙味的場景氛圍并不簡單，要想讓煙霧產(chǎn)生翻滾飄蕩的效果，僅僅依靠靜幀動畫是絕對做不到的。設計師期初用棉花當做攝影材料來拍攝讓棉花動起來的鏡頭，結(jié)果卻沒有產(chǎn)生預期的效果。因為亨利·塞利克所追求的手工制作，所有通過電腦來制作煙霧的方法也被拒絕了。所以影片中煙霧的效果是把一桶桶的干冰倒在不同形狀的物體上面，然后將煙霧和之前制作過的素材放進去拼貼起來知道它們像一副完整的畫面為止。動畫師花費了大量的時間尋找煙霧中完美的細節(jié)，比如：飄逸的煙絲、或者有空洞的煙團。在影片中，當Coraline一把推開懷比，懷比向后退的時候，他身后的煙霧隨之也被退散開來。有嘗試用氣罐把煙霧噴灑開來，制作出煙噴薄而出的效果。影片中制作的這種煙霧，是介于清涼維普、煙霧和雪之間的一種物質(zhì)，但又跟它們不完全相同，它是煙霧，是獨一無二的煙霧。

二、影片《鬼媽媽》與其他同類型動畫場景氛圍的比較

與《鬼媽媽》的華麗神秘相比，《瑪麗和馬克思》顯得簡單而寧靜。整部電影都是由小片段組成的。在敘事的過程中，節(jié)奏緩慢流暢。而在場景氛圍的制作上，《鬼媽媽》更勝一籌。因為導演對影片藝術(shù)性的追求，光影的變化會使情節(jié)曲折，有時是開朗，緊張，有時是沮喪，吸引更多的觀眾，引起觀眾的注意。正如《鬼媽媽》中當Coraline發(fā)現(xiàn)平行世界的媽媽是女巫的時候，拍攝者運用光影的變化制造出一種十分緊張、十分壓抑的變化。它促進了故事情節(jié)的發(fā)展，增加了緊張感。光和影的變化同時改變了場景，可以突出角色。暖色調(diào)中的光是舒適和溫暖的感覺，而冷色調(diào)中的光讓人感到沮喪。當動畫的原始光線和陰影能讓觀眾感到舒適時，突然改變光線和陰影會吸引觀眾的注意力。而《瑪麗和馬克思》從開始到高潮一直是非?？菰锏模嬲囊曈X效果完全是由高科技創(chuàng)造出來的，它對每個人來說是另一種極端的真實感，傳統(tǒng)的定格動畫包含了最簡單的現(xiàn)實，觸動心靈的感覺。

三、結(jié)語

《鬼媽媽》通過使用各種巧妙的電影技巧，取得了優(yōu)異的成績?？梢哉f它是一部優(yōu)秀的電影，其次才是定格動畫。從電影的場景氛圍來看，創(chuàng)作者有強烈的藝術(shù)情感和藝術(shù)意圖。其色彩的運用不受客觀真實空間和客觀現(xiàn)實的限制，賦予了更多的象征功能、地域特征和文化內(nèi)涵，從而為熱愛動畫片的觀眾創(chuàng)造了富有想象力的幻想空間和不可預知的視覺盛宴。