雷金息

桂林戲曲形式頗多，有桂劇、彩調(diào)、文場(chǎng)、漁鼓、彈詞、大鼓、零零落……各有趣意，耐人尋味。然而，桂劇是桂林戲曲中當(dāng)仁不讓的代表。

桂劇，以桂林方言演唱，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。其聲調(diào)優(yōu)美，抑揚(yáng)有致，生動(dòng)活潑，善于借助面部表情、身段姿態(tài)傳情，注重以細(xì)膩而富于生活氣息的表演手法塑造人物形象。

桂劇是廣西最具代表性的地方劇種，也是中國十大戲曲劇種之一。2006年，桂劇入選第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目名錄。

唐景崧與桂劇

說到桂劇，不能不提唐景崧。他是桂劇的開創(chuàng)者，他把桂北的地方戲和皮黃戲曲相融合，親自寫劇本，親自組建戲班子， 親自建戲臺(tái)演出，開創(chuàng)了桂劇一片新天地。

桂劇，舊稱“桂林戲”“桂班戲”，發(fā)源于桂林，形成于明末清初，已有近三百年的歷史。據(jù)史料記載，明末清初，昆山、弋陽和亂彈等腔已流行于桂林一帶。 康熙、乾隆之后，隨著“花部”的繁衍，皮黃曲系的風(fēng)行，安徽徽調(diào)等也流入桂林，逐步與桂林的語言及民間音樂融合，形成了以彈腔為主，兼唱高腔、昆腔、吹腔及雜腔小調(diào)等五種聲腔的藝術(shù)劇種，桂劇由此進(jìn)入興盛發(fā)展時(shí)期。

道光年間，桂林有三合班、三慶班，這是桂林最早的草臺(tái)班。到光緒二十二年（1896），唐景崧為第一個(gè)桂劇戲班——“桂林春班”撰寫了《看棋亭雜劇》40出，成為桂劇第一批獨(dú)有劇目。

光緒二十八年（1902年），桂林建立起第一個(gè)戲院——景福園，之后又相繼建起和園、儀園戲院。從此，桂劇逐漸進(jìn)入劇場(chǎng)作固定性的演出。這些戲院競(jìng)爭(zhēng)去天津、上海等地聘請(qǐng)京劇演員來桂林演出，自此京劇的藝術(shù)特點(diǎn)不斷滲透進(jìn)桂劇，在劇目、表演、化妝、服飾、布景等方面，對(duì)桂劇的改革產(chǎn)生了很大影響。

二十世紀(jì)30、40年代，一大批作家、戲劇家、理論家、學(xué)者從全國各地聚集桂林。著名戲劇家歐陽予倩應(yīng)著名學(xué)者、教育家馬君武之邀，兩次來到桂林，領(lǐng)銜桂劇改革工作，建立了廣西戲劇改進(jìn)會(huì)；成立桂劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，由歐陽予倩任團(tuán)長(zhǎng)，建立導(dǎo)演制，吸收新唱腔，編演新劇目，采用布景美化舞臺(tái)，開辦桂劇學(xué)校，讓桂劇這個(gè)古老的劇種煥發(fā)出蓬勃生機(jī)。

歐陽予倩為桂劇創(chuàng)作、改編和加工整理了一大批新劇目，如《梁紅玉》《打金枝》《斷橋》等。1944年參加盛況空前的西南劇展展演，效果極佳，廣獲好評(píng)，桂劇從此進(jìn)入中國十大戲曲劇種行列。

中華和人民共和國成立后，桂劇進(jìn)入新的歷史時(shí)期。老一輩黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東、周恩來、劉少奇、陳毅給予桂劇極大的關(guān)懷?！妒坝耔C》《打棍出箱》劇目等成為各地經(jīng)常上演的劇目。抗美援朝時(shí)期，桂劇遠(yuǎn)赴朝鮮慰問演出，使古老的桂劇藝術(shù)有史以來第一次傳到異國他鄉(xiāng)。1951年成立的桂林市桂劇團(tuán)，在60多年的演藝生涯中是國內(nèi)同級(jí)劇團(tuán)文藝創(chuàng)作最繁榮、精品最多、獲獎(jiǎng)最多、演出最多的劇團(tuán)之一。

桂劇是桂林的一朵藝術(shù)奇葩，憑著豐厚的文化底蘊(yùn)，獨(dú)特的藝術(shù)魅力，被列入國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目名錄。一次，田漢應(yīng)邀觀看謝玉君主演的桂劇《斷橋會(huì)》后，贈(zèng)詩一首：劍佩戎裝對(duì)舞腰，非常時(shí)節(jié)可憐霄。鑒湖破碎雷峰倒，忽聽珠喉唱斷橋！

“大小本雜八百出”

桂劇的聲腔以“彈腔”為主，兼有“高腔”“昆腔”“吹腔”以及雜腔小調(diào)。其“彈腔”則分“南路”“北路”兩大類。它們的反調(diào)形式“陰皮”和“背弓”，又都自成體系。北路高亢雄壯，南路委婉低沉；陰皮略帶凄婉悱惻，背弓則長(zhǎng)于表現(xiàn)悲壯凄慘的情緒。

高腔，源于弋陽腔，是一種由曲牌綴合組成的曲牌體，曲調(diào)高亢、悲壯，其演唱特點(diǎn)是僅用鑼鼓伴奏和人聲幫腔，不用管弦樂器。昆腔，即昆曲，曲調(diào)委婉低回，格律比較嚴(yán)格。吹腔，徽劇主要聲腔之一，明末清初微調(diào)的早期聲腔昆腔、弋陽腔受西秦腔影響，在樅陽石牌一帶形成新的腔調(diào)，故名“樅陽腔”“石牌腔”及“安慶梆子”“蘆花梆子”。

桂劇的伴奏樂隊(duì)分為文場(chǎng)、武場(chǎng)。前者使用二弦、月琴、三弦、胡琴以及曲笛、梆笛、嗩吶等，兼配部分中、低音樂器；后者使用板鼓、戰(zhàn)鼓、堂鼓、扎板、大鑼、小鑼、大鈸、小鈸、云鑼、碰鈴等。

桂劇的角色分為生、旦、凈、丑四大行當(dāng)。桂劇表演側(cè)重做工，注重以細(xì)膩而富于生活氣息的表演手法塑造人物。即使是武戲，也多是文做。

桂劇劇目數(shù)量豐富，有“大小本雜八百出”之說，《打金枝》《烤火下山》《斷橋會(huì)》《搶傘》《穆桂英》《鬧嚴(yán)府》《合鳳裙》《李逵奪魚》《泗水拿剛》《排風(fēng)演棍》《劉青提》《盜甲》等都是其中的代表性劇目。

桂劇之美，在創(chuàng)新中發(fā)展

說到桂劇的發(fā)展，要從桂林的劇院說起。據(jù)1942年出版的《桂林市指南》記載，1941年，桂林有3個(gè)平劇院、2個(gè)桂劇院、1個(gè)湘劇院和1個(gè)粵劇院，每天每個(gè)劇院至少演兩場(chǎng)，幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

國民大戲院是居桂林營業(yè)之冠的劇院，臺(tái)柱劉筱衡為南方四大名旦之一，老生鄭亦秋、武生周瑞華、小丑筱玉樓俱為一時(shí)之選。正陽路的高升劇院由金素秋、徐敏初、冬梅巖、馬志寶、金蘭香等演平劇（京?。?，也有許多觀眾。廣西劇場(chǎng)主要演桂劇，桂劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)人才濟(jì)濟(jì)，夜明珠謝玉君、慶豐年玉盈秋、小金鳳尹羲、小飛燕方昭媛為當(dāng)時(shí)桂劇第一流人物。其他還有三明戲院、桂林戲院、太平戲院、人民劇場(chǎng)、同樂戲院……這些戲院各有所長(zhǎng)，都有各自穩(wěn)定的觀眾。當(dāng)時(shí)行家的說法：“桂林聽?wèi)颍絿窨次膽?，去三明看武戲”?p>

同樂戲院是一個(gè)“萬年臺(tái)”，這里每天上演的打叉最為精彩。當(dāng)時(shí)桂劇中的打叉都是實(shí)打?qū)嵉模嫒宋锵蚍疵嫒宋锏念^、腰和腿三個(gè)部位打出三叉：雪花蓋頂、黃龍拴腰和枯樹盤根，一攻一閃，十分精彩。

羅桂霞，1943年出生，國家一級(jí)演員，國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目桂劇代表性傳承人。1951年起先后在桂林東華戲院、和平戲院、桂林市桂劇團(tuán)工作，從演員、桂劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，到桂林市文化局副局長(zhǎng)。半個(gè)多世紀(jì)來，她的桂劇表演藝術(shù)取得了很高的成就，擅長(zhǎng)青衣、花旦，反串小生，唱、做、念、打基本功扎實(shí)，尤以唱腔甜、亮、美著稱，在長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐中形成自己獨(dú)特的表演風(fēng)格。周恩來總理、陳毅元帥曾經(jīng)看過她演出的桂劇《唐知縣審誥命》等劇目后給予了高度的贊揚(yáng)。

羅桂霞上演劇目數(shù)十個(gè)，有《孟麗君》《鬧嚴(yán)府》等許多精品劇目，其中《樊梨花斬子》《人面桃花》由中央電視臺(tái)戲曲精品庫錄制、播放、收藏；1988年獲文化部尖子演員稱號(hào)；1992年經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)享受政府特殊津貼；2006年參與演出的《大儒還鄉(xiāng)》，入選2005～2006年國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程十大精品劇目；2007年獲中宣部五個(gè)一工程獎(jiǎng)、第十二屆文華獎(jiǎng)戲劇類劇目獎(jiǎng)。

近幾年，桂林戲劇研究院精心打造的文化精品項(xiàng)目《桂林有戲》橫空出世，別具一格，讓人耳目一新。院長(zhǎng)張樹萍2018年被評(píng)定為第五批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目桂劇代表性傳承人。曾榮獲第七屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，第十九屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)等。

大幕將啟，“貴妃”描眉、點(diǎn)唇、戴冠、披蟒……將演員的扮戲過程搬至臺(tái)前，為演員的入戲過程賦予儀式感和觀賞性，臺(tái)上臺(tái)下，一同入戲，廣受追捧。

《拾玉鐲》是桂劇最具代表性的劇目之一，《桂林有戲》廳堂版保留了桂劇《拾玉鐲》“桂林化”風(fēng)格，突出劇中孫玉姣、傅朋、媒婆三個(gè)角色分別集中展現(xiàn)的桂劇花旦、小生、彩旦的“做功”表演。劇中創(chuàng)造性地在舞臺(tái)上同時(shí)呈現(xiàn)三個(gè)“孫玉姣”形象，三種技巧各異、形態(tài)各異、風(fēng)格各異的花旦表演體現(xiàn)少女春心的“一體三面”，讓觀眾能夠充分領(lǐng)略桂劇之美。

桂劇，猶如桂林的山水，清新秀麗、細(xì)膩婉約、靈秀生動(dòng)、剛?cè)岵?jì)。讓我們掀開桂劇的面紗，在管弦交響的旋律里，在起伏跌宕的唱腔中，感悟桂林文化的厚重。

桂林，有山，有水，有戲……