崔高飛

對(duì)音樂(lè)本體的分析離不開對(duì)作曲家作曲風(fēng)格和生平事跡的了解。故此，在分析該作品的音樂(lè)特點(diǎn)之前，我們不妨先來(lái)了解一下該曲的作曲家——欒凱先生。欒凱是中國(guó)當(dāng)代著名作曲家，1997年畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院作曲系。2002年獲中央音樂(lè)學(xué)院作曲系作曲專業(yè)碩士學(xué)位。其創(chuàng)作領(lǐng)域非常廣泛，有藝術(shù)歌曲、電視劇主題曲、舞臺(tái)歌舞劇、詩(shī)劇、交響音詩(shī)等。其創(chuàng)作特點(diǎn)深情細(xì)膩，旋律優(yōu)美動(dòng)人，既不失傳統(tǒng)音樂(lè)的韻味又有時(shí)尚流行的特色，其音樂(lè)寬廣大氣，和聲變化豐富多彩，是當(dāng)今中國(guó)不可多得的優(yōu)秀作曲家，代表作品有《我的深情為你守候》舞蹈史詩(shī)《復(fù)興之路》、歌曲《奮進(jìn)新時(shí)代》、歌劇《沂蒙山》等。是新時(shí)代下主流音樂(lè)文化的引領(lǐng)者與開拓者。

關(guān)于民族歌劇《沂蒙山》的創(chuàng)作歷程：該劇的創(chuàng)作前后經(jīng)歷2年之久，2016年底接到創(chuàng)作任務(wù)，2017年團(tuán)隊(duì)6次深入沂蒙地區(qū)采風(fēng)，2018年9月，歷時(shí)8個(gè)月之后，全劇的音樂(lè)創(chuàng)作基本完成，之后是三個(gè)月的磨合、試唱、打磨、修改、練……最終于2018年12月19號(hào)在濟(jì)南省會(huì)大劇院與觀眾首次見面。整部歌劇從動(dòng)議到最終呈現(xiàn)，最終花了兩年時(shí)間。

這首詠嘆調(diào)是女主人公海棠在第五場(chǎng)當(dāng)中的唱段，該場(chǎng)為“海棠失子”即海棠為救夏荷的女兒，讓自己的兒子“小石頭”以“逃跑”的方式引開敵人，最后遇難犧牲，海棠眼睜睜地看著兒子命喪敵手，唱出來(lái)這首撕心裂肺的詠嘆調(diào)《蒼天把眼睜一睜》。該曲在創(chuàng)作特點(diǎn)上，作曲家采用我國(guó)傳統(tǒng)戲曲當(dāng)中的板式變化體，在節(jié)奏，速度，音樂(lè)元素，和表現(xiàn)形式上，都頗具有中國(guó)民族特色，結(jié)構(gòu)上分為五個(gè)段落，并在每個(gè)段落都注明了演唱的情緒，節(jié)奏和速度也變化豐富，由此可見作曲家對(duì)這首詠嘆調(diào)調(diào)的精心雕琢和匠心獨(dú)運(yùn)。下面分別對(duì)每個(gè)段落進(jìn)行詳細(xì)分析。

第一段落是該曲的第1小節(jié)到第17小節(jié)，作曲家注明了“呼天喊地地”演唱情緒，這一部分，在板式上為散板，散板的結(jié)構(gòu)對(duì)演唱者即是機(jī)會(huì)又是挑戰(zhàn)，所謂機(jī)會(huì)，是作曲家將一部分自由發(fā)揮的空間轉(zhuǎn)交給了演唱者，演唱者可以根據(jù)自己對(duì)作品的理解和演唱情緒的狀態(tài)進(jìn)行相對(duì)自由的演唱，但是同時(shí)也是對(duì)演唱者的挑戰(zhàn)，因?yàn)檫@非常考驗(yàn)演唱者的音樂(lè)素養(yǎng)，和表演的情緒和與樂(lè)隊(duì)指揮的配合，如開頭第一句當(dāng)中的“蒼天啊”在樂(lè)隊(duì)八度震音c徵的烘托下，以八度大跳爆發(fā)出“啊”之后，樂(lè)隊(duì)中聲部以緊湊的連續(xù)的六連音和低聲部連續(xù)的下行的三連音奏出緊張的音樂(lè)動(dòng)機(jī)。樂(lè)隊(duì)的這個(gè)動(dòng)機(jī)出現(xiàn)了兩次，都是補(bǔ)充演唱者的長(zhǎng)音符，起到烘托氣氛的作用。之后“可憐我孩子這一苦命”的“命”字，采用的是戲曲當(dāng)中緊拉慢唱的板式結(jié)構(gòu)，人聲旋律聲部長(zhǎng)音拖腔，伴奏聲部由震音轉(zhuǎn)為速度為180的快板，織體上中聲部采用調(diào)音演奏分解和弦，低聲部以柱式和弦演奏Csus4和弦，使得該句無(wú)論從板式結(jié)構(gòu)還是和生色彩都非常具有戲曲風(fēng)格。第二句“一聲槍響如霹靂，剎那時(shí)間地裂天崩”注意音符上方的重音符號(hào)和跳音記號(hào)，人聲旋律為連續(xù)兩個(gè)緊湊的下行動(dòng)機(jī)，伴奏聲部為兩個(gè)柱式和弦動(dòng)機(jī)和低聲部?jī)蓚€(gè)下行的動(dòng)機(jī)，休止符的巧妙運(yùn)用，使得音樂(lè)給人心神不定，悲傷跌撞的感覺，尤其是樂(lè)句開頭的前半拍休止，像戲曲當(dāng)中的“閃板”有種哭泣當(dāng)中的“上氣不接下氣”的狀態(tài)。第10小節(jié)到第17小節(jié)兩句“聽得我糾腸穿心”在音樂(lè)形態(tài)上依然采用戲曲當(dāng)中緊打慢唱的板式，第一句落在g商，第二句落在c徵上。一句上揚(yáng)一句回落體現(xiàn)了欲抑先揚(yáng)的創(chuàng)作手法。整體而言，這一部分音樂(lè)在和聲上巧妙的采用了民族調(diào)式當(dāng)中的sus4和弦，如do fa snl do和減七和弦升fa la do降mi使得音樂(lè)既有豐富民族調(diào)式色彩，也符合劇情的緊張、悲傷、慘烈的氣氛和場(chǎng)景。豐富的板式變化以及速度變化，充分表現(xiàn)了女主人公海棠內(nèi)心的悲痛，接近于瘋狂的喪子之痛。

第二段落，是該曲的第18小節(jié)到30小節(jié)。作曲家注明了“心急如焚地”演唱提示，電在閃雷在鳴火在燒血在涌，我苦難咽，我心絞痛，這一部分的節(jié)拍變?yōu)榱?/8拍，旋律聲部為一個(gè)主題動(dòng)機(jī)的連續(xù)下行的，伴奏聲部為柱式和弦，和聲在d羽和g商上交替變化進(jìn)行，之后“我很自己無(wú)能”拍子進(jìn)一步變化為5/8拍，然后在句尾長(zhǎng)音“能”字上有變?yōu)?/4拍，織體又變成緊拉慢唱的形式，伴奏也由柱式和弦變?yōu)榱擞沂质忠舴念澮艉托∫綦A跑動(dòng)，左手的柱式和弦以八分音符演奏。在樂(lè)隊(duì)緊張的激烈的伴奏下，“小山子，小山子”連續(xù)兩次的念白，表達(dá)出母親對(duì)痛失兒子的無(wú)奈與不甘，最后一句“我恨自己我恨無(wú)能”在音樂(lè)形態(tài)上是將上句做拉寬處理，在伴奏肢體是依然是緊拉慢唱，以左手的八分的琶音和音階下行和右手的快速跑動(dòng)的十六分音符為主，表現(xiàn)出緊張、緊急的情節(jié)場(chǎng)景，以及主人公焦灼傷心的情緒情感。整體而言，這一段落由節(jié)拍變化所帶來(lái)的板式變化更為豐富，有6/8拍5/8拍還有緊打慢唱的4/4，和聲上巧妙地運(yùn)用了屬七和弦如la升do mi sol和so還原si re fa等，不僅增加了緊張的情節(jié)氛圍而且增強(qiáng)了調(diào)式的功能進(jìn)行，使得音樂(lè)發(fā)展更有內(nèi)在張力。

第三段落為第31小節(jié)到43小節(jié)，作曲家注明了“內(nèi)心掙扎地”演唱提示，“可我只能這樣，才能引開豺狼，”兩句人聲旋律與樂(lè)隊(duì)伴奏形成傳統(tǒng)戲曲當(dāng)中的“幫腔”或者“補(bǔ)音”的音樂(lè)形式，即由人聲演唱一句之后再由樂(lè)隊(duì)進(jìn)行旋律補(bǔ)充，兩句以下行的主題動(dòng)機(jī)，變化發(fā)展，模仿進(jìn)行，樂(lè)句開頭都巧妙地使用了休止符，依然是借鑒傳統(tǒng)戲曲當(dāng)中的“閃板”，表現(xiàn)了主人公的交集傷感，“要不你倆都活不成，活不成，”前句依然沿用上句的主題動(dòng)機(jī)，第二個(gè)“活不成”將速度和節(jié)拍拉寬處理的手法，最后在“成”字的長(zhǎng)音上速度變?yōu)?08的快板，并且樂(lè)隊(duì)伴奏又是十六分音符的快速跑動(dòng)和低聲部下行音階以八分音符的進(jìn)行。之后的“手心手背都是肉，左手右手都是情，”與前句的一月創(chuàng)作手法一致，都是采用幫腔補(bǔ)音的手法“留哪個(gè)舍哪個(gè)……留誰(shuí)舍誰(shuí)都心疼”速度漸漸拉寬，并且音區(qū)遞進(jìn)升高，最終在最后一個(gè)音上回歸調(diào)式主音c徵。然后樂(lè)隊(duì)部分又進(jìn)入緊打慢唱的快板，并逐漸過(guò)渡到下段。

第四段落為第44小節(jié)到55小節(jié)，作曲家注明了“依依不舍地”演唱提示。這是全曲最抒情的一個(gè)片段，人聲旋律抒情優(yōu)美，伴奏織體以十六分音符的琶音為主，富有流動(dòng)性，充滿深情，“孩子啊，請(qǐng)?jiān)從镉H……你那里知道，”以母親的口吻對(duì)孩子深情訴說(shuō)，感人至深，之后“你離去的這樣匆匆”伴奏織體以和弦和主旋律的形式，增加了厚重感，伴奏與人聲齊奏同時(shí)更能引發(fā)觀眾的共鳴。最后在長(zhǎng)音“匆”字上落在F宮上結(jié)束該段。整體而言該段旋律沒有抒情，板式變化和速度變化相對(duì)于前幾個(gè)段落，較為穩(wěn)定，調(diào)式為有之前的c徵調(diào)式轉(zhuǎn)為F宮調(diào)式。行腔的旋法以民族調(diào)式音階和八度大跳為特色。最后在樂(lè)隊(duì)的密集的一串三十二分音符的上行音階和低聲部的持續(xù)的下行低音，將音樂(lè)推向下一個(gè)段落。

第五段落為再現(xiàn)段落，從第56小節(jié)到72小節(jié)，作曲家注明了“百感交集地”演唱提示，其中第56小節(jié)到第64小節(jié)是第一段落的再現(xiàn)，之后第二次的“長(zhǎng)命百歲夢(mèng)一場(chǎng)，血染青山春又生”旋律持續(xù)上行并在句尾拉寬漸強(qiáng)，伴奏以雙向進(jìn)行的八度擴(kuò)展將全曲推向最后的高潮結(jié)束在F宮調(diào)式上。蕩氣回腸，催人淚下。

結(jié)語(yǔ)：這是一個(gè)慷慨悲壯的故事，這是一部感人至深音樂(lè)巨著，整部歌劇無(wú)論從藝術(shù)性、敘事性，還是思想性，在我國(guó)民族歌劇的發(fā)展歷程當(dāng)中都具有里程碑的意義。是音樂(lè)專業(yè)學(xué)生必須了解和學(xué)習(xí)的經(jīng)典作品?？v觀全曲，作曲家采用了頗具中國(guó)傳統(tǒng)特色的音樂(lè)元素，如戲曲中的“板式變化”，民族特色的“和聲進(jìn)行”，以及豐富變化的“節(jié)奏速度”，都使得這首作品更加符合中國(guó)人的審美意向和民族氣質(zhì)。該曲在創(chuàng)作特點(diǎn)上，作曲家采用我國(guó)傳統(tǒng)戲曲當(dāng)中的板式變化體，在節(jié)奏、速度、音樂(lè)元素和表現(xiàn)形式上，都頗具有中國(guó)民族特色，本文筆者結(jié)合自身學(xué)習(xí)和演唱實(shí)踐，通過(guò)對(duì)《沂蒙山》主創(chuàng)人員和創(chuàng)作背景的簡(jiǎn)介以及對(duì)主要唱段《蒼天把眼睜一睜》的音樂(lè)特點(diǎn)分析和演唱技法分析，以及主人公海棠的性格特征分析來(lái)闡述自己在演奏與學(xué)習(xí)當(dāng)中的一些心得和體會(huì)，當(dāng)然歌劇在當(dāng)代的發(fā)展也在不斷地推陳出新，越來(lái)越多的劇目出現(xiàn)在舞臺(tái)上，希望通過(guò)筆者對(duì)這首作品音樂(lè)本體的分析，聲樂(lè)演唱技巧的分析，以及人物性格特點(diǎn)的分析能為喜歡和研究民族歌劇的人們提供一些參考和幫助。