勁帆歸海澳，門(mén)迎萬(wàn)里風(fēng)，澳門(mén)正以嶄新的姿態(tài)自信擁抱一個(gè)前所未有的新時(shí)代，譜寫(xiě)“祖國(guó)好，澳門(mén)會(huì)更好”的青春詩(shī)篇。在這片數(shù)百年連接中西的地域，有許多藝術(shù)家，他們以自己的方式，記錄著澳門(mén)歷史與滄桑，文化精髓與繁榮發(fā)展。

2003年，吳少英開(kāi)始不再局限于水墨在宣紙的呈現(xiàn)，將水墨轉(zhuǎn)移到了畫(huà)布上。與宣紙吸收了墨，墨的光澤特質(zhì)隨即消失于紙的纖維中，呈現(xiàn)的是紙下之墨不同，畫(huà)布上能保持墨的光澤，令墨更有效地呈現(xiàn)空間的形體。

2005年，吳少英開(kāi)始用影像紀(jì)錄動(dòng)態(tài)的水墨。她的第一個(gè)影像作品《混沌》獲選葡萄牙第二屆黑白影音藝術(shù)節(jié)最佳實(shí)驗(yàn)影像，至今她仍然繼續(xù)保持著影像方面的藝術(shù)創(chuàng)作。2008年，吳少英開(kāi)始在北京生活和創(chuàng)作。

吳少英的主要?jiǎng)?chuàng)作理念以創(chuàng)新不離傳統(tǒng)為原則，保有傳統(tǒng)水墨深遂的根源，以當(dāng)代的思維和現(xiàn)代媒材去闡釋水墨之境。

吳少英一直在尋找不同的媒介表達(dá)水墨，多年來(lái)致力于探索不同媒介上的水墨語(yǔ)言表達(dá)，涉及到的媒介除宣紙、油畫(huà)布、影像等相對(duì)傳統(tǒng)的媒介以外，還將水墨參與到互動(dòng)劇場(chǎng)的表演之中，以求拓展水墨的文化邊界。雖然如此，但她仍會(huì)回歸到與水墨相輔最早的紙本媒材上，結(jié)合以特殊裝裱，將水墨的厚實(shí)度和立體層次感提升，也在作品上加入了色彩使其在水墨混容中若隱若現(xiàn)，增加了視覺(jué)的豐富性，也使作品更顯完整精致。

已故臺(tái)灣藝評(píng)家倪再沁多年前曾評(píng)論吳少英的錄像作品：“從水墨繪畫(huà)到水墨錄像，吳少英的轉(zhuǎn)變和進(jìn)步清晰可見(jiàn)，她在水墨流動(dòng)的過(guò)程中所展現(xiàn)的能量、意境和格局皆令人激賞，像她這樣的富有理想性格的創(chuàng)作者，當(dāng)能打造出屬于當(dāng)代的、屬于東方的藝術(shù)新境，值得期待?！保ㄎ呢L(zhǎng)弓）

主要個(gè)人展覽：

2017年 “流光·吳少英個(gè)展”，山水美術(shù)館，北京

2016年 “洄·吳少英個(gè)展”，不同藝見(jiàn)藝術(shù)中心，北京

2015年 “似近-似遠(yuǎn)吳少英個(gè)展” 東方基金會(huì)博物館， 里斯本

2015年 “水墨散步吳少英個(gè)展”，表畫(huà)廊，北京

2015年 “墨延吳少英個(gè)展”，方由美術(shù)，香港

2014 年 吳少英作品個(gè)展，澳門(mén)教科文中心展覽廳

2013年 “墨立吳少英個(gè)展”，方由美術(shù)，香港

2013年 “心·象”，家里畫(huà)廊，北京

2010年 “遇·變”，東磊畫(huà)廊，北京

2008年 “流動(dòng) · 轉(zhuǎn)動(dòng)吳少英個(gè)展”，雅逸藝術(shù)中心，臺(tái)灣

2007年 “墨影的凝動(dòng)”，今日美術(shù)館，北京

2007年 “墨的凝動(dòng)”，西雅圖藝術(shù)博物館，西雅圖

2005年 “吳少英個(gè)展”，家畫(huà)廊，臺(tái)灣

2005年 “太和”，朱銘美術(shù)館，臺(tái)灣

2004年 “大音希聲”，紐約第一銀行畫(huà)廊，紐約

2004年 “大音希聲”，龍環(huán)葡韻住宅博物館，澳門(mén)

1996 年 “冥游”，臺(tái)北市立美術(shù)館，臺(tái)灣

吳少英

澳門(mén)著名畫(huà)家

藝術(shù)家吳少英1966年出生于澳門(mén)，1990年代于倫敦大英博物館的中國(guó)書(shū)畫(huà)藏品館硏究室修讀館內(nèi)的中國(guó)藏畫(huà)，1996年在臺(tái)灣市立美術(shù)館舉辦個(gè)人畫(huà)展。吳少英是少數(shù)以鮮明的東方特色活躍于當(dāng)代藝壇的女性藝術(shù)家之一。