李淑慧 閆帥陽

【摘要】電影鏡頭畫面的構(gòu)圖和色彩不僅是為了配合敘事需要而存在，如今已成為傳遞導(dǎo)演創(chuàng)作意圖和表達(dá)情感傾向的一大利器。電影《我不是潘金蓮》中，創(chuàng)作者使用了特殊形態(tài)的構(gòu)圖形式，將冷暖交織的色彩穿插在跌宕起伏的劇情之中，既打破了傳統(tǒng)的審美習(xí)慣，也渲染了鏡頭的情緒表現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】構(gòu)圖;色調(diào);和解

影片講述了一個(gè)叫李雪蓮的女子三番五次去告背信棄義的前夫秦玉河，在告狀路上間接導(dǎo)演和見證了一場“官場現(xiàn)形記”的戲碼，直至最后秦玉河的意外離世，李雪蓮才肯放下所謂的恩怨，重新開始積極生活的故事。影片傳遞給大家要敢于與生活作斗爭，也要適時(shí)的敢于放下過去，迎接未來。在表達(dá)內(nèi)容與主題時(shí)影片使用了獨(dú)特的圓形構(gòu)圖與方形構(gòu)圖的畫面形式，配合冷暖交織的色調(diào)給人以獨(dú)特的審美享受。

1. 獨(dú)特的構(gòu)圖

這部電影的構(gòu)圖畫框不同于一般電影4：3或者16：9的長寬畫幅比例，而是使用了圓形構(gòu)圖這一獨(dú)特的畫面造型，成為本片的一大特色。

1.1 構(gòu)圖的方與圓

1.1.1 圓形構(gòu)圖的美學(xué)特點(diǎn)

圓形構(gòu)圖是電影開場已來一直保持的一種構(gòu)圖形式，使人物的視線不得不集中到了畫面中央，從而避免了周圍環(huán)境對于注意力的干擾。圓形構(gòu)圖有一種眺望偷窺的視覺感受，一定程度上維持了觀眾置身事外的疏離感，同時(shí)由于影片中近景使用的比較多，又營造出仿佛近在咫尺的親臨感。圓代表了社會與官場中的模棱兩可、變化無常與圓滑世故，而唯一有棱有角的就是李雪蓮和她那股不達(dá)目的誓不罷休的氣勢，與之形成鮮明的對比，從而也顯示出二者相互對立的陣勢。每當(dāng)李雪蓮一個(gè)人出現(xiàn)在畫面中的時(shí)候，創(chuàng)作者就會采用中心式構(gòu)圖，將李雪蓮置放于畫面中央的醒目位置，觀眾視線隨即鎖定在她身上，尋求此時(shí)人物的處境與畫面所傳達(dá)的內(nèi)容。李雪蓮在去找王公道的時(shí)候，有一段這樣的場景，李雪蓮戴著斗笠、身披塑料蓬布，手里提著油和肉，一個(gè)人走在細(xì)雨連綿的路上，她的容貌裝束顯得十分的不堪和狼狽，揭示她背景身份的同時(shí)也奠定了這部作品的感情基調(diào)。而漫天飄雨更是增加了畫面中這份略帶悲涼的氣氛。同時(shí)也烘托了這位看似柔弱卻敢于冒雨為自己討個(gè)說法的堅(jiān)強(qiáng)女子形象。

1.1.2 方形構(gòu)圖的美學(xué)特點(diǎn)

正方形構(gòu)圖的出現(xiàn)總是伴隨著北京這個(gè)地標(biāo)城市的出現(xiàn)，一到北京立刻轉(zhuǎn)變成了方形構(gòu)圖，與圓形構(gòu)圖形成強(qiáng)烈的反差與對立。正方形構(gòu)圖除了有中心聚焦和對稱美之外，暗示北京講究的是方方正正的規(guī)矩和制度、踏踏實(shí)實(shí)為民做實(shí)事的精神和正義之地，同時(shí)對圓滑世故、對上不對下的行為起到了一定的約束和警示作用。

首長在講話的時(shí)候，居于四四方方的構(gòu)圖中央，一身正氣做派。直言不諱的指出政府工作的不足和錯(cuò)誤。說道李雪蓮一案的時(shí)候十分氣憤，一再強(qiáng)調(diào)當(dāng)官為民請命的重要性。正方形構(gòu)圖把首長的氣勢和精神很好的呈現(xiàn)了出來十分莊重且具有震懾力，與之相比匹配的光線和色彩較之前也明亮了許多。象征著李雪蓮夢寐以求的威嚴(yán)、廉潔與公正的急切訴求在北京人大會中得到了實(shí)現(xiàn)。

1.1.3 常規(guī)構(gòu)圖的美學(xué)特點(diǎn)

影片的最后李雪蓮終于肯放下過去，選擇與自己和解重新開始生活時(shí)，構(gòu)圖再次發(fā)生變化轉(zhuǎn)化成正常的16：9長寬比畫面，色彩也由貫穿一路的冷色調(diào)轉(zhuǎn)變成了暖色調(diào)。這種構(gòu)圖符合人眼觀察正常事物的視角，視覺舒適、和諧且畫面內(nèi)容豐富。

李雪蓮結(jié)束荒誕的過去迎接了新生，此時(shí)沒有方圓再能禁錮住她，她也不再去反復(fù)無意義的掙扎和證明什么，李雪蓮重新回到一個(gè)世俗而不世故的普通大眾的形象，她與表弟留在北京合開了一家餐館。期間，她與曾經(jīng)因她下臺的史縣長二人輕松閑聊往事的畫面中，看得出李雪蓮真的放下了過去的恩恩怨怨，頭發(fā)換了造型，精氣神也很足，體現(xiàn)了她對未來充滿了信心和憧憬。

1.2 色彩詮釋別致的藝術(shù)美

影片的色調(diào)主要分為兩種，一種是暖色調(diào)，一種是冷色調(diào)。冷暖交織的色彩有意圖的分布在劇情的不同時(shí)段，以用來表達(dá)不同的感情和烘托不同的環(huán)境特征。根據(jù)光色統(tǒng)一原則，暖色調(diào)配合明調(diào)的光線給人以輕快、和諧與舒適的感受。冷色調(diào)即偏藍(lán)的色彩配合暗調(diào)的光線，給人以壓抑、低沉和凄涼之感。兩種截然相反的色彩和諧的共處于一部電影當(dāng)中，旨在配合劇情起起伏伏的同時(shí)，更多是通過強(qiáng)烈的對比蒙太奇使得故事的內(nèi)容更加富有深意，引發(fā)觀眾深思。

1.2.1 冷色調(diào)的情感傾向

色調(diào)與情節(jié)的搭配是十分講究的。暖色調(diào)片段中的李雪蓮從監(jiān)獄出來之后已經(jīng)放棄了告狀的念頭，索性去找前夫秦玉河討個(gè)說法便準(zhǔn)備徹底罷手，這個(gè)時(shí)候二人互退一步電影就該落幕了。不料卻被前夫誣陷為“潘金蓮”，李雪蓮心灰意冷準(zhǔn)備將此事一告到底，這時(shí)電影的正文“證明我是不是潘金蓮”才剛剛開始，“官場現(xiàn)形記”的大戲也才剛剛開始拉開帷幕。緊接著便是冷色調(diào)的畫面，李雪蓮在河邊磨刀準(zhǔn)備殺掉秦玉河泄憤，以來證明自己身子的清白。暗淡冷色調(diào)下的李雪蓮在鏡頭中被塑造成一個(gè)孤苦伶仃、勢單力薄和悲憤交加的女子形象。

一次次地嘗試逐漸消耗完了她的耐心，也突破了她的底線，正義的遲到和缺席讓這位婦女心如死灰，此刻認(rèn)為唯有符合底層邏輯的以暴制暴才能徹底解決這個(gè)問題。鏡頭下她的眼神時(shí)刻盯著手里的刀若有所思，表現(xiàn)出一種殺手才有的狠勁，很難想象這竟是用來表現(xiàn)一個(gè)手無縛雞之力的婦女形象的。透過冷色調(diào)的映射把這個(gè)“業(yè)余殺手”的形象進(jìn)行了放大，表面上是黑化了李雪蓮，實(shí)則是為了烘托底層人民的吶喊，尤其是獲得了觀眾更多的同情和支持。冷色調(diào)的畫面從河邊磨刀的情節(jié)開始一直持續(xù)到去北京告狀路上才結(jié)束。一方面是色調(diào)隨著主人公情緒的延伸而延長，另一方面為接下來的北京告狀做了鋪墊和反轉(zhuǎn)。

去北京告狀畫面轉(zhuǎn)向了暖色調(diào)，冷暖色調(diào)的轉(zhuǎn)換區(qū)別了不同情節(jié)內(nèi)容、豐富了鏡頭的多變化性，并且暗示了李雪蓮坎坷的告狀之旅的好轉(zhuǎn)，平復(fù)了觀眾煎熬許久的內(nèi)心情感。

1.2.2 暖色調(diào)的情感傾向

當(dāng)電影中北京這個(gè)標(biāo)志性的地方出現(xiàn)的時(shí)候，鏡頭是暖色調(diào)的畫面。電影中的色彩不僅僅是為了還原現(xiàn)實(shí)中的色彩，更多的是有指向性的，用來表達(dá)導(dǎo)演的立意思想和深刻內(nèi)涵的。電影中北京所使用的暖色調(diào)是為了突出北京處理李雪蓮問題的“能”，與所處的光明縣的“不能”形成強(qiáng)烈的對比，“能與不能”色彩之上已經(jīng)見了分曉。正大光明之下的北京處處被照的通透，這就是李雪蓮心目中可以為民請命、伸張正義的圣地。

趙大頭帶著李雪蓮去逛了北京城的故宮等地方，和煦的陽光下二人吃著糖葫蘆，漫步穿梭在這些建筑之間，與之前河邊磨刀殺人的她判若兩人。畫面之外蕩漾著悠揚(yáng)的琴聲，加上正方形的構(gòu)圖宛若一幅畫，人、物和景巧妙的搭配融為一體。鏡頭畫面下的李雪蓮緊緊跟在趙大頭的后面、拍照時(shí)害羞地想要拒絕這才是李雪蓮作為一個(gè)女人想要的夢與浪漫，本以為前夫給得了，到頭來還不如一個(gè)十年未見的老同學(xué)更加善待自己。暖色調(diào)的形式之下又映襯出李雪蓮被傷透了的心，不知不覺又蒙上了一層悲劇色彩，更加堅(jiān)定了她要告狀的決心，也為接下來和趙大頭之間產(chǎn)生感情做了鋪墊和預(yù)熱作用，也體現(xiàn)出李雪蓮想做一個(gè)踏踏實(shí)實(shí)過日子的小女人的愿望。

在李雪蓮準(zhǔn)備上吊的時(shí)候，果園承包戶的一席話讓十年來接續(xù)不斷告狀的她徹底想明白了，人生的格局遠(yuǎn)不只是告狀，而應(yīng)該是好好善待自己、善待生活。此刻，色彩的暖浸染到李雪蓮人心的暖，之后選擇她留在北京重新開始人生，或許只有北京才能包容和接納被貼了“潘金蓮”標(biāo)簽的她。暖光透過樹葉撒到李雪蓮臉上、秋風(fēng)吹響沙沙的樹葉，情景交融下李雪蓮的內(nèi)心得到了釋懷，決定和過去的自己告別，朝著未來的方向繼續(xù)書寫?yīng)毺氐娜松适隆?/p>

電影在敘事方式上多處使用了說書人旁白講述情節(jié)進(jìn)展的表達(dá)方式，每當(dāng)李雪蓮告狀的時(shí)候也會適時(shí)的響起“擊鼓鳴冤”的陣陣鼓聲等等要素綜合表現(xiàn)了這一出荒誕而幽默的喜劇，反應(yīng)了社會冷暖與人生感悟，也帶有一絲悲傷色彩在里面。電影通過一個(gè)自己拯救自己的故事映射出了圓滑世故的官場權(quán)謀和婦女維權(quán)的曲折艱辛，具有一定的現(xiàn)實(shí)意義，值得我們所有人去深思反省。

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