摘要：為了探究明式家具在當代如何進行現(xiàn)代轉譯，剖析明式家具的設計理念與創(chuàng)新趨勢。本文以明式椅為切入點，通過對比分析明式家具的現(xiàn)代轉譯路徑，分別從造型、結構、功能、材質、工藝、色彩、裝飾等進行論述。結論是傳統(tǒng)明式家具應通過現(xiàn)代設計手法對明式家具的功能、造型、人體工程學、材質與制作工藝等進行創(chuàng)新改良，使明式家具在傳承與發(fā)展中融入現(xiàn)代生活和現(xiàn)代人需求。對當下明式家具的設計實踐具有一定的啟示。

關鍵詞：明式家具 明式椅 轉譯路徑 創(chuàng)新趨勢

中圖分類號：J52

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2020）01-0016-04

引言

明式家具制作技藝被列入非物質文化遺產(chǎn)保護名錄，不僅因為其是中國傳統(tǒng)文人匠心的創(chuàng)造物，更體現(xiàn)出文人背后的一種哲匠精神。明式家具最為典型的代表是蘇式家具，其奠定了明式家具的風格體系，傳達出當了時文人的審美觀——尚簡、尚精、尚淡、尚清，同時呈現(xiàn)出文人士大夫追求天人合一和返璞歸真的設計理念。本文將從明式家具類型視域下的明式椅出發(fā)，剖析明式椅的現(xiàn)代轉譯路徑，進而探索明式家具在現(xiàn)代如何進行轉譯與創(chuàng)新。

一、明式家具的研究背景

（一）明式家具的形成

縱觀家具的發(fā)展史，隨著人們生活習慣和審美高度的不斷提高，家具也發(fā)生相對應的變化。從商周至漢魏六朝，那時人們的生活習慣還處于席地而坐，使用的是與席地起居相適應的低矮型家具。到了西漢人們席地而坐的高度開始提高，直至漢末，胡床從西域傳入中原，因其特殊的折疊式構造為高型家具的發(fā)展奠定了基礎。進入魏晉南北朝，佛教文化的傳入使高型坐具進入人們的生活，隨之而來的是垂足而坐的習俗文化，當時坐臥兩用的床已經(jīng)相當普及。隋唐開始逐漸從低矮型家具過渡到高型家具，高坐使家具的類型發(fā)生改變。到了宋代，經(jīng)濟文化的繁榮昌盛和家具事業(yè)的空前發(fā)展，為明式家具的發(fā)展鋪墊了道路。元代高型家具已經(jīng)十分普及，然而在家具的發(fā)展上并沒有很大突破。直至明代中葉到清早期，文人士大夫的參與制作，使家具的創(chuàng)作達到了設計的頂峰，形成聞名中外的明式家具[1-2]。

（二）明式家具椅的類型

中國傳統(tǒng)家具中椅的原型可追溯到東漢末年，其由胡床的功能演化而來。床在古代的概念里是指坐具。隋朝之前，胡床作為臨時性休息的坐具使用，又因隋煬帝大忌胡人故而將胡床改名為交床。隨著時代的嬗變，宋代交床發(fā)生了重大的變化，由于宋人追求安逸舒適的生活，因而在交床設計上加以靠背和扶手，來滿足當時人們的生活需求與精神享受。功能性的進化使得交床逐漸轉變成交椅，便于主人外出攜帶和隨時隨地坐下休息[3]。

到了明代中葉，椅的種類形式逐漸豐富多樣。明式椅從造型和功能上可劃分為四大類，分別為交椅、圈椅、扶手椅（官帽椅、玫瑰椅）和靠背椅（燈掛椅、一統(tǒng)碑椅）等，如圖1，每一款經(jīng)典器形對明式家具的設計具有一定的參考和借鑒價值。

二、明式家具的現(xiàn)代轉譯路徑

明式椅作為明式家具的經(jīng)典代表之一，無論是交椅、圈椅、扶手椅還是靠背椅，都呈現(xiàn)出極其簡約的造型樣式、文化內(nèi)涵和超高技藝。明式家具凝聚了明代文人、匠人偉大的智慧結晶，其設計理念與思想值得當代設計師去深入研究，同時也面臨著如何在傳承的基礎上融入創(chuàng)新。因此，“新”明式家具的設計思路與方法必須從現(xiàn)代轉譯路徑入手，通過造型的優(yōu)化、結構的革新、功能的創(chuàng)新、材質的融合、工藝的拓展、色彩的凝練、裝飾的簡化等路徑，進而適用于現(xiàn)代人的生活環(huán)境，滿足當下人們對精神文化的本質需求。

（一）造型的優(yōu)化

明式家具的造型以簡約、高雅為主，在很大程度上傳達出文人士大夫的審美雅趣。然而造型上卻受到多方的約束：一方面受當時建筑、園林的影響;另一方面受到禮制文化的約束，這也間接導致明式家具在人機尺度上欠缺考慮。如經(jīng)典的圈椅，其月牙扶手的設計初衷便是讓坐者保持一種謙和好禮的姿態(tài)，因而在舒適度上相對弱化。同時剖析明式家具的造型，可以看出它們之間有著共同的元素特征——便是采用牙條和劵口牙子、矮老和羅鍋棖，且與當時建筑、園林上的雀替相呼應。但從現(xiàn)代人的審美視角看，明式家具在很大程度上已不能滿足現(xiàn)代人的審美需求，且很難融入現(xiàn)代室內(nèi)空間。因此，需要通過對明式家具的造型進行優(yōu)化，力求做到既具有明式家具的設計精髓同時又帶有現(xiàn)代氣息。

1.比例改良與構件簡化

現(xiàn)代建筑的發(fā)展導致明式家具的造型風格與室內(nèi)空間裝飾顯得較為突兀，因而需以現(xiàn)代人的審美視角，結合現(xiàn)代居住空間展開設計。如璞素品牌出品的扶風作品，如圖2。以明式扶手椅為原型，在造型上高度優(yōu)化，摒棄復雜多余的羅鍋棖、踏腳棖、步步高趕棖等構件，使椅盤以下半部分保持簡約和純粹。并將人的視角集中到椅盤以上部分，將原本中規(guī)中矩的扶手和靠背進行再設計，通過重構的方式，加入貼合人體曲率的弧線條，用連貫的曲線將扶手與靠背形成一體，同時使靠背自然而然地分割成兩個部分，形成一實一虛的空間對比關系，增強舒適度的同時使椅子更具輕盈感。在整體的尺度上，將扶手椅從上往下進行向外舒展，細節(jié)處理上線條粗細起伏變化微妙、方圓過渡自然，從容的姿態(tài)使家具本身多了一份含蓄與雋雅，更好地與現(xiàn)代居住空間相融合。

2.人體工學的考量與精神氣韻的把控

明式家具應打破傳統(tǒng)禮制文化的束縛，使其貼近生活。漢斯·瓦格納設計的China Chair，如圖3，其設計原型源自明式圈椅，同樣摒棄并簡化構件，將劵口牙子與牙條進行整合，與椅盤融為一體。China Chair最大的特點將月牙扶手進行再設計，半圓形扶手經(jīng)過人體工學的改良，在側面呈現(xiàn)L形曲率造型，使其滿足使用者的需求。另外將鵝脖往內(nèi)推移，使坐面的前端部分更寬闊。同時在構件的體量設計上十分考究：（1）前腿、鵝脖上靠近椅面一端較粗、另一端則細;（2）上下一體的后腿則中間粗、兩端細，粗細變化的處理使圈椅更加挺拔有力。整體造型強調具有東方審美的同時又凝練北歐現(xiàn)代氣息。

又如半木品牌出品的新宋扶手椅，在造型上汲取了明式官帽椅和宋代圈椅的樣式，構件上并非單純的簡化，而是思考構件之間的關系和牢固度：一方面高度提煉明式官帽椅中的聯(lián)邦棍，將其與后腿合并成一體，同時將連接處的線條加寬，加強結構的穩(wěn)定性;另一方面將宋代圈椅上的扶手進行簡化，并和兩側前腿連貫成一體，同時扶手前端放寬，將中式傳統(tǒng)禮儀與現(xiàn)代舒適性完美融合，保留“精氣神”的同時融入日常生活。

（二）結構的革新

明式家具在結構上考究接合的嚴謹和合理性，其源自傳統(tǒng)建筑木框架中的榫卯結構，運用一榫一卯的不同接合使家具構件之間嚴密扣合。剖析明式圈椅上的月牙扶手就能夠很好地了解古人的智慧，它的造法分三接和五接，三接可以減少兩處榫卯的接合，又因月牙扶手需要大塊較長的木料進行制作，因此在處理上運用極具智慧的楔釘榫來解決圓弧形扶手的問題。然而隨著現(xiàn)代工業(yè)文明地不斷進步與發(fā)展，傳統(tǒng)榫卯結構構造過于復雜，缺少統(tǒng)一性與標準化，這些精細的榫卯在制作上并不適合大規(guī)模生產(chǎn)，因此，需要通過對結構的革新來進一步適應工業(yè)化生產(chǎn)模式。

1.結構的標準與顯現(xiàn)

在工業(yè)化大批量生產(chǎn)技術的背景下，結構件的標準化由此產(chǎn)生，以此拓寬明式家具的出路。榫卯也不再是隱涵在家具內(nèi)部，而是通過顯現(xiàn)的方式呈現(xiàn)，其既可作為固定支撐件同時也起到裝飾效果。如清庭品牌出品的椅剛柔，如圖5，對比明式圈椅可以發(fā)現(xiàn)其最大的特點將結構外露，設計了大中小三款不同型號的人字形結構件，筆直挺立的前后腿（下截）部分穿過不同大小的固定件和椅面時產(chǎn)生微妙的對比——后腿（上截）部分發(fā)生彈性的空間扭曲，這一剛一柔間極具君子之風。而漢斯·瓦格納設計的The Chair椅，最大的特點便是在椅圈扶手處采用Z字形創(chuàng)新榫卯，如圖6。其與楔釘榫結構相比不難看出：一是結構上簡約明了;二是加工上更加高效，使椅圈的曲率變化更加自然與美觀。

同時3D打印技術的迅速發(fā)展出現(xiàn)了模塊化標準構件，明式家具的結構節(jié)點處可通過3D打印的方式進行設計，并可用金屬材料替代，如圖7，加強結構的穩(wěn)定性同時達到流水線生產(chǎn)要求，給家具帶來了無限的可能。

2.接合方式的改進與創(chuàng)新

標準件的統(tǒng)一化同時產(chǎn)生了能夠快速安裝和拆卸的榫卯，從而提高家具的可攜帶性。如宜家品牌在家具上研發(fā)了一款快速拼接的楔形榫釘，其最大的特點在于簡化傳統(tǒng)榫卯基礎上進行革新，解決組裝的難度、節(jié)約資源和節(jié)省時間。在凸出部分的榫與凹進部分的卯上分別設計相互吻合的波浪形齒紋，如圖8，使其在使用的過程中能夠方便安裝與替換，以此減少螺絲零件對家具本身的磨損與傷害。

（三）功能的創(chuàng)新

明代出現(xiàn)大量的園林建筑，隨著居住空間面積的增大，明式家具在功能上可劃分為空間功能、陳設功能、使用功能和人機功能等。在空間功能上滿足日常起居習慣，如廳堂是家庭活動最密集的地方，所有的家庭儀事、行禮、待客等都在這里舉行;在陳設功能上講究對稱手法，如廳堂中明式圈椅的擺放基本以兩邊為對稱進行放置;在使用功能上根據(jù)不同的用途進行分類，將明式家具歸類成臥具、坐具、承具、庋具、屏具、架具等;在人機功能上解決地面潮濕問題，如在座椅的前腿下截設置腳踏棖和步步高趕棖。隨著現(xiàn)代居住空間與現(xiàn)代人生活方式的改變，傳統(tǒng)明式家具在功能上已不能滿足當下人們的需求，因此，創(chuàng)新功能的同時注重以人為本。

1.使用與人機功能的人性化

隨著時代的嬗變，明式家具在功能上強調從現(xiàn)代人的需求出發(fā)，弱化傳統(tǒng)的空間功能和陳設功能，強化使用功能與人機功能，講究功能與細節(jié)處的人性化。素殼品牌出品的融單人沙發(fā)，如圖9，將東西方設計理念融合，簡化明式圈椅的同時滿足當下人們對功能和精神的需求，在家具上保留了月牙扶手的精髓，同時考究人機尺度，改進椅圈的弧度，以超纖材質代替，并將靠背與椅面一體化，融入柔軟舒適的布藝材質，使之更加貼合人體的坐姿曲率。在整體的體量設計上更加輕便靈動，打破傳統(tǒng)沙發(fā)的厚重感，以滿足小戶型人群的使用，給人一種釋放心靈的自由與家的溫馨感。又如素殼品牌出品的另一件融搖椅，如圖10，沙發(fā)的形態(tài)同樣取自于明式圈椅，在使用功能上增加了搖椅的功能，一靜一動之間從容而自在，為家具本身增添了一份雅趣，舒適的材質與搖擺的功能，讓快節(jié)奏的生活放慢步伐，給人十足的安全感。

2.功能模塊的整合與思考

在不打破明式家具的意境下思考隱藏式“電器模塊”。如這件多功能扶手椅，如圖11。利用圖形元素思考解決“電器模塊”的突顯問題，方形孔的不規(guī)則排列在視覺上弱化插座，通過紋理的鏤空設計，巧妙地將插座模塊與扶手表面進行整合，同時加入邊幾的功能，使家具本身保持簡約干練的同時滿足現(xiàn)代人的使用需求。

（四）材質的融合

明式家具在選材上講究材質的自然美，其最大的特征就是選材的優(yōu)質與紋理的細致，多以紫檀、黃花梨等優(yōu)良的硬木材質為主，如明式椅的靠背上，保留了木材本身的自然肌理。然而，在當下，一方面由于《瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約》的出臺后，使得珍貴木材原料更加稀少，這也導致明式家具在價格上對消費者來說無疑是一種負擔;另一方面生活品質的提高與材料的創(chuàng)新，使明式家具在選材上更加多樣性，不僅局限于木材，更多的是根據(jù)不同環(huán)境與不同人群的需求來選擇適合的材質。因而需要通過多方位的思考來拓寬和解決明式家具在選材上的“單一性”。

1.多方融合與碰撞

隨著科技技術的創(chuàng)新與發(fā)展，明式家具在材料的選擇與搭配上更加融合，如碳纖維、木材、金屬等材料與布藝、皮革的融合，通過材料的碰撞增強家具的柔軟性與舒適度。沈寶宏設計的作品“一把交椅”，如圖12，椅的形制上沿用了明式交椅的式樣，保留了前腿與后腿交叉結構的同時改良交椅的比例和尺度，在材質上將木材與真皮進行結合?！耙话呀灰巍弊畲蟮奶攸c在于真皮材質的座面和椅背通過現(xiàn)代技術一體成型，使椅子的坐感更為舒適。

2.觸感與質感的呈現(xiàn)

另外，材質的觸感與質感為椅子帶來新的生命力，使其更好地融入現(xiàn)代空間環(huán)境中。素殼品牌出品的融休閑沙發(fā)，如圖13，造型上將明式圈椅與現(xiàn)代沙發(fā)融為一體。圈椅的扶手上保留了木材本身的質感，為提升客廳及臥室空間的休閑功能，座身整體采用布藝的材質，加強座面、靠背與肌膚的觸摸感，柔軟的布藝搭配硬朗的木材使沙發(fā)本身剛柔并濟，通過材質上的人性化考量與形制上的簡約設計，打破沙發(fā)椅常規(guī)的形式，置身其中，身心也獲得了真正的解放。還有超纖編織面料的扶手與布藝的座身相搭配的款式，從而滿足不同人群的選擇需求。

（五）工藝的拓展

明式家具在工藝的處理上選擇不上漆，保留木材原始的紋理與色澤。明式家具采用純手工打造，尤其在家具的制作流程上周期較長。如明式圈椅上月牙扶手和聯(lián)幫棍的制作工藝，制作時需要匠人通過手工制作對大塊木料進行打磨切削，不僅耗材，同時要達到榫卯構件的高精度使其完全接合。這也導致了明式家具的生產(chǎn)效率極為低下，并不適合工業(yè)化的大批量生產(chǎn)。因此需要結合現(xiàn)代先進的加工工藝和制造技術來拓展明式家具多維度的傳承與發(fā)展。

隨著加工工藝的日趨完善與推陳出新，明式家具在樣式上呈現(xiàn)出更多的可能性與選擇性。U+品牌出品的不銹鋼圈椅作品，如圖14，以明式圈椅的樣式為原型，在工藝上進行革命性嘗試，運用現(xiàn)代化加工工藝進行制作，在材質上糅合了金屬與皮革。線條的設計上極大利用了不銹鋼金屬的特性，將其達到最佳輕盈的狀態(tài)，通過彎折、鍛造、拉伸、焊接等工藝使家具線條起伏變化微妙，同時在關鍵節(jié)點處加粗，保證圈椅的穩(wěn)定性和牢固度。并在其表面上進行拋光處理，使家具本身保持較好的光澤度，且傳達出現(xiàn)代工業(yè)感與傳統(tǒng)明式家具精神面貌并存的明式圈椅。又如上下品牌設計的“大天地”碳纖維椅，如圖15，大膽的運用碳纖維材料在家具中的嘗試，為明式家具的制作提供新的可能，在工藝處理上發(fā)揮碳纖維材料的特性，其既具有碳材料的牢固度，又具備纖維材料的柔性質感，通過機械加工與手工打磨使椅子表面光潤而勻稱，達到線條的最佳狀態(tài)，如同瘦金體那般細勁有力。椅子的結構細節(jié)處通過一體成型的制作工藝，在優(yōu)化力學結構同時滿足加工制作要求。另外，在椅面上設計貼合度極高且薄的荔枝紋牛皮，保持整體的簡約美觀兼顧實用性與舒適度。

（六）色彩的凝練

明式家具在色彩上保留了材質原本的色澤，極具穩(wěn)重與內(nèi)斂。明式椅中最常見的選材便是紫檀和黃花梨，紫檀色澤深沉而厚重，黃花梨色澤柔和而素雅[4]。然而，在當下明式家具的色調很難與現(xiàn)代室內(nèi)風格相適應，因此需要在色彩上高度凝練，結合當下時尚審美，使明式家具既不使素雅，同時又凝聚清新格調。

當下，明式家具注重選色的雅致與細膩，如上下品牌出品的系列家具，如圖15、16、17。家具上傳承和延續(xù)了明式椅的精髓，在顏色上追求清新雅致的色調。其中“大天地”碳纖維椅系列家具具有強烈的時代特征，將當下流行色應用到家具上，尤其新增加的霧面暖灰、亮面寶藍等色調，素雅中不失活潑，純凈的顏色配以簡約的造型，使其更好地融入空間，以適應不同的家居風格。其中一組經(jīng)典的紅色系列碳纖維椅，在色彩的設計上將紅色進行退暈，分別提煉出五種同類色系，滿足不同用戶的個性化定制需求。另外“大天地”系列椅子-黑核桃木材質系列家具在色調上傳承明式家具的素雅與沉穩(wěn)，在整體家具的局部細節(jié)處點綴金屬，同時配以高亮色系，與黑胡桃木色進行強烈對比，從而打破傳統(tǒng)明式家具的靜寂，使其煥發(fā)出新的鮮活力。

（七）裝飾的簡化

明式家具在裝飾上形成獨特的風格語言，追求恰到好處的裝飾[5]。從明式椅的分析中可以看出，明式家具在裝飾的特點上體現(xiàn)出明代文人士大夫崇尚“無為”，追求一種返璞歸真、天人合一哲學思想，因而在家具上不刻意堆疊和裝飾，而是根據(jù)家具整體的要求自然而然地融入。其裝飾手法可分為材料紋理的裝飾、結構的裝飾，即保留材料本身的天然紋理以及將榫卯結構構件和裝飾進行緊密結合，極大體現(xiàn)了文人士大夫的審美雅趣。然而，隨著社會的發(fā)展，明式家具在裝飾手法上的表達已不能滿足當代人的審美趨向，因此需要通過深入分析明椅的原型關系，除去多余的裝飾性構件線條和細節(jié)[6]，簡化的同時保留明式家具最為經(jīng)典的設計樣貌。如上下品牌出品的“大天地”碳纖維椅系列家具，以明式南官帽椅的樣式為原型，通過將明式南官帽椅的裝飾結構構件層層簡化，提煉明式家具中霸王棖的結構構件，通過巧妙地設計使其轉譯為椅面和四足連接處的鏤空結構，將其精簡到極致，最大限度地使其變得更薄、更輕、更細，最終呈現(xiàn)出極為簡約、美觀、纖細以及異常堅固的樣貌。

結語

隨著時代的演變，明式家具要適應當下的居住空間環(huán)境與現(xiàn)代人的審美趨向就需要不斷創(chuàng)新。本文以明式椅為切入點，通過剖析明式椅的設計新思路來總結明式家具的現(xiàn)代轉譯路徑與創(chuàng)新趨勢。面對傳統(tǒng)與創(chuàng)新、歷史與當代，明式家具首先通過比例、尺度、人體工程學等進行改進與優(yōu)化。然后思考結構的革新方式以及簡化和提高結構構件的精度，以適應批量化生產(chǎn)、高效率安裝和快速拆卸。其次注重以人為本，進行功能的創(chuàng)新，融入日常生活。再次利用材料的特性，結合東方與西方的設計理念，充分發(fā)揮材料本身的優(yōu)勢與作用，進行多維度的融合與搭配。在此基礎上，利用現(xiàn)代先進性工藝進行創(chuàng)新與發(fā)展。同時對色彩進行凝練，深度剖析現(xiàn)代家居環(huán)境與審美趨向，使明式家具更加適應當代。最后進行裝飾的簡化，通過材料、結構等方面的合理設計與原型提煉，以少勝多，使明式家具達到另一個高度，呈現(xiàn)出極為簡約現(xiàn)代的風格體系。

明式家具在現(xiàn)代的轉譯中不斷融入“新鮮血液”，通過傳承與創(chuàng)新、融合東方與西方的設計理念，同時構建國際范式與人文氣息，使其走出國門，走向世界。

基金項目：浙江財經(jīng)大學東方學院院級課題（一般課題）《明式家具的現(xiàn)代轉譯研究》（課題編號：2018dfy020）。

參考文獻

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