這該詛咒的病毒把我們變成了自囚的“無(wú)罪的罪人”，人們變得焦慮、恍惚、沮喪和傷感。面對(duì)尚未解禁的日子，還是讓我們讀讀詩(shī)來度過這嗅不到花香的仲春。

這個(gè)特殊的時(shí)刻，我特意推薦詩(shī)人王小妮的《一小塊土地》和《月光》兩組詩(shī)，以及詩(shī)人孤城的組詩(shī)《光陰的語(yǔ)境》。可能你會(huì)在他們的詩(shī)行里找到同感，找到慰藉，找到希望，找到愛的暖和力量的強(qiáng)勁。

王小妮在接受訪談時(shí)說過：詩(shī)是現(xiàn)實(shí)中的意外。我揣測(cè)，詩(shī)人必須對(duì)現(xiàn)實(shí)中的意外有著敏銳的反應(yīng)，詩(shī)才能誕生。在王小妮的眼里，萬(wàn)物一體，她擁有的“一小塊土地”和“月光”，都是她精神層面上的與宇宙萬(wàn)物相關(guān)聯(lián)的內(nèi)在生命力的外在表現(xiàn)，她在《很多很多的花很多很多的菜》里，說這個(gè)春天造了三個(gè)世界，是“花和菜、粉蝶、蚯蚓”的世界，這是她寄希的一切皆是美好，然而她知道，“嘿！壞日子，簡(jiǎn)直是在盼著了”，戰(zhàn)亂和饑荒是人間“循環(huán)的游戲”，對(duì)于這些到來，她有她抗?fàn)幍霓k法，“戰(zhàn)亂來了”，“可以割香茅做掩蔽”，“饑荒一到”就“改種糧食”。是的，總有壞日子會(huì)如期而至，在走“華蓋運(yùn)”時(shí)，我們要有自己好的心態(tài)和不妥協(xié)的堅(jiān)定。我深究王小妮的兩組詩(shī)的哲學(xué)意味是“自得”，自得在中國(guó)哲學(xué)中是一種以直覺和體驗(yàn)而“得道”的方式。體現(xiàn)著主體對(duì)宇宙和人生能動(dòng)的訴求和掌握世界的渴望。她的詩(shī)歌在“自得”的哲學(xué)理念支配下，變成自然天成。我喜歡她的《一小塊》和《月光》下的“灰馬”，以及《怎么看都不像匕首》里的“月亮”和《不速之客》等等。她自己曾說過：“詩(shī)是個(gè)復(fù)雜的東西，妄談不如不談，詩(shī)，是要小心敬畏的東西。”以及“個(gè)性，比女性重要許多”那么，她的詩(shī)我就胡侃到這里，看她的這篇“隨手”記的隨筆，比聽我聒噪好。

孤城的詩(shī)中大義已被詩(shī)人陳巨飛先生用持懷疑論者和語(yǔ)言陷阱為切入口，縷析得通透和準(zhǔn)確，我認(rèn)同并贊同。我這里贅言的是，孤城詩(shī)歌的“孤本意識(shí)”，他從1990年代詩(shī)歌創(chuàng)作至今，總是刻意在詩(shī)文本的內(nèi)容和形式以及語(yǔ)言等諸多方面進(jìn)行著自己的探索，他沒有去向先鋒和后現(xiàn)代頂禮膜拜，也沒有完全把傳統(tǒng)漢詩(shī)傳承的遺產(chǎn)包袱全部背上，他有自己的選擇和要跋涉的方向，他有著自己不向平庸繳械的頑強(qiáng)和決絕。在這組詩(shī)里，你可看到他筆下形式感獨(dú)特的《+渡》，可以看到他機(jī)智寫作《小閣樓》里的“小心、小步、小聲、小壞”，乃至“小溫暖”和“小調(diào)情”。什么是“小壞”呢？自然有“小壞”的說法，這是孤城的個(gè)體的秘密，不猜也罷。孤城詩(shī)歌創(chuàng)作的“孤本意識(shí)”，其實(shí)就是強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的獨(dú)創(chuàng)性、排他性、經(jīng)典性，我認(rèn)為這是每位詩(shī)人走向成熟的開始和歸宿。

——李云

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