劉涵滔

摘要：在眾說紛紜的影評中每部作品都被貼上各式各樣的標(biāo)簽，而隨著影視產(chǎn)業(yè)鏈的商業(yè)化利益化越來越嚴(yán)重，近幾年的國內(nèi)外影視市場中，仍有很多作品收獲高口碑口票房，而這些好的影視作品，無論題材與形式無一例外都在某幾個(gè)方面存在突出優(yōu)點(diǎn)，即敘事的邏輯構(gòu)架，人物形象塑造以及推動劇情發(fā)展的細(xì)節(jié)處理。

關(guān)鍵詞：邏輯架構(gòu);形象塑造;細(xì)節(jié)處理

影視藝術(shù)區(qū)別于文字藝術(shù)，是化抽象于具體的藝術(shù)，這也提高了觀眾心中滿意度的標(biāo)準(zhǔn)。一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，對于一部電影，每個(gè)人從不同角度評價(jià)都會有屬于自己的不同看法。如前兩年陳凱歌導(dǎo)演的作品《妖貓傳》，從畫面制作、構(gòu)圖，演員服飾、妝效，道具、場景，以及特效角度來看真的是一部美輪美奐的作品，極力渲染了大唐盛世的繁華以及宮廷之上的奢靡之風(fēng)，其間融入的中國古典藝術(shù)元素以及摻雜其中的玄幻神秘傳說也是點(diǎn)睛之筆;但如若從劇情的主線以及人物性格塑造的角度來看，不難發(fā)現(xiàn)主旨的混亂，人物性格特點(diǎn)的恍惚，就像是我們可以清晰地記得一個(gè)人的樣貌，但是卻想不出他說過什么話，他做過什么表情。拋開那些華麗的裝飾外殼，一部電影的成就主要在于敘事的邏輯構(gòu)架，人物形象塑造以及推動劇情發(fā)展的細(xì)節(jié)處理。

一、敘事的邏輯構(gòu)架

電影的敘事方法因作品創(chuàng)作者擁有不同的訴求而最終呈現(xiàn)出不同的形態(tài)。而與敘事結(jié)構(gòu)遙相呼應(yīng)的就是邏輯架構(gòu)，邏輯其實(shí)可以通俗的解釋為凡事必有因，而不是為了敘事憑空捏造，此因可以隱藏在許許多多的影視元素中，例如隱藏在時(shí)代背景中，因?yàn)橛写吮尘白銮疤?，才會讓人覺得此情節(jié)并不會感覺突兀，這是最基本也是最普遍的邏輯應(yīng)用。

前一段時(shí)間一部迪士尼的動畫《冰雪奇緣》聲勢浩大的占領(lǐng)了全國影院，這都多虧了上一部的積累才能奠定第二部的良好開端，第一部的火爆從它的主題曲在全國的風(fēng)靡程度就能看出，可第二部就反響平平，一開始的高票房高無疑其中有賣IP的嫌疑。要說其沒有高口碑的原因，最重要的一點(diǎn)就在于故事的邏輯鏈和邏輯鏈之間的聯(lián)系沒有串通的很好。

在第一部中，邏輯架構(gòu)中主要是兩個(gè)人的邏輯鏈，其中主線則為艾莎這一人物的邏輯鏈。影片整體邏輯背景是姐姐艾莎擁有魔法，以此展開整部影片的邏輯架構(gòu)。第一部中，艾莎魔法誤傷妹妹而壓抑自己關(guān)于房中，最終面對人們懼怕不理解的眼神而最終失控，一步步的劇情鋪墊最終使艾莎的改變叛逆合乎情理，她最終選擇不隱藏自己不壓迫自己。對比第二部，從人物角度結(jié)合整篇故事脈絡(luò)來看，艾莎雖然所處環(huán)境安穩(wěn)美好，可是卻受另一種神秘力量所吸引去追逐應(yīng)該真正適合自己的狀態(tài)。這種她體現(xiàn)內(nèi)心掙扎的過程，在影片中刻畫的十分刻意，沒有循循漸進(jìn)的邏輯鏈就導(dǎo)致難以引起觀眾的共鳴，僅僅是根據(jù)主角的行動和發(fā)現(xiàn)硬性推動著故事的發(fā)展，無論是神秘聲音還是探尋真相的過程，外在諸多因素引導(dǎo)了劇情走向和人物選擇，缺少作為鋪墊心路歷程，進(jìn)而導(dǎo)致艾莎變化的邏輯也在劇情中無跡可尋，可以說她的改變有些突兀，也有些為了改變而改變的刻意。

邏輯架構(gòu)中除主要邏輯鏈之外，各邏輯鏈的緊密結(jié)合程度也同樣重要。同樣以《冰雪奇緣》為例，區(qū)別于第一步的雙線并行，第二部則變?yōu)樗木€并行，其中邏輯鏈之間的聯(lián)系就開始少的可憐，雪寶的成長理念和克里斯托夫的愛情邏輯線實(shí)在令人匪夷所思，不但與主劇情發(fā)展無聯(lián)系更占用大量篇幅描寫，邏輯鏈間發(fā)展不緊密也致使整個(gè)故事邏輯鏈專一性不高，很難讓觀眾融進(jìn)故事情節(jié)中，頻繁出戲也致使觀眾對主線內(nèi)容記憶不深刻。在同時(shí)空主要敘述一個(gè)事件的影片中最忌諱的就是讓觀眾入戲再出戲，導(dǎo)致觀影結(jié)束后印象所剩無幾。

二、人物形象塑造

在影視作品中，故事情節(jié)作為基礎(chǔ)，保證了影視作品的連續(xù)性，人物塑造作為磚瓦，構(gòu)建了影視作品的細(xì)節(jié)，所以人物的塑造在影視作品中的作用舉足輕重。影視作品中人物形象的塑造除了演員自身對影視人物的認(rèn)知、理解和表現(xiàn)外，形象的塑造也起著巨大的作用。今年夏天大爆的動畫片《哪吒之魔童降世》，只單單看其故事脈絡(luò)，改編自哪吒的傳統(tǒng)故事，創(chuàng)意很新奇，它成功的因素中除了巧妙的動畫特效技術(shù)外，就是近乎完美的呈現(xiàn)了人物形象的塑造。電影中的一些主要人物對觀眾來說都有其原型，但是每個(gè)形象又都耳目一新的呈現(xiàn)在觀眾眼前，在打破并顛覆了觀眾腦海中傳統(tǒng)印象的同時(shí)，又為人們重塑了每一個(gè)角色。

人物塑造奠定基礎(chǔ)后，才能為接下來在他身上發(fā)生的事提供邏輯關(guān)系，在敘事過程中他對各種事件做出的反應(yīng)也就可以被觀眾自然而然的接受，俗語就是不會崩人設(shè)。哪吒人物首度出場時(shí)混亂的場景、服裝和走路形態(tài)，都彰顯人物乖張的性格，首度出場后發(fā)生的事情則是對角色形象塑造做進(jìn)一步修飾，和母親踢毽子的開心能看出他的渴望陪伴，這也就解釋了后面為什么他信任敖丙并和他成為朋友;救小姑娘的善良也就預(yù)見在最后大戰(zhàn)中他一定會選擇救百姓于水火之中。除了主角外，最令人感動的哪吒父母的形象塑造也使人印象深刻，李靖對家人的愛護(hù)從一開始對夫人的體貼中就得以展現(xiàn)，對哪吒即使嚴(yán)厲也明察秋毫還他公道，父愛深沉的最終真相也推動了觀眾的共情。此影片中人物塑造也有起到點(diǎn)睛作用的小點(diǎn)，即反派角色申公豹的磕巴，既使情節(jié)發(fā)展討巧又表現(xiàn)人物缺陷的內(nèi)心性格;太乙真人的四川話，和他本身悠閑的生活態(tài)度相匹配;哪吒的打油詩，是他對自己生活無奈的調(diào)侃，也看出他內(nèi)心的孤獨(dú)。

三、細(xì)節(jié)推動的劇情發(fā)展

在影視作品中，細(xì)節(jié)的作用是多方面的，推動情節(jié)的發(fā)展就它的主要功能之一，在眾多類型的影視作品中，懸疑劇中的細(xì)節(jié)最具有代表性。細(xì)節(jié)是構(gòu)建邏輯鏈的主要因素，細(xì)節(jié)也是體現(xiàn)人物性格最好的工具。

在今年結(jié)束一部國產(chǎn)懸疑劇大獲好評，即改編自印度電影的《誤殺》。雖然故事脈絡(luò)與原版大致相同但其中有諸多細(xì)節(jié)添加使得電影邏輯鏈更加完善。在第一次的男主角取錢時(shí)，他抬頭特意看了監(jiān)控錄像一眼，這個(gè)細(xì)節(jié)處理修改了原著取錢時(shí)間，原著是在案件發(fā)生以后故意為之，而改編則是在男主并不知情時(shí)所為，后者十分巧妙地在觀眾潛意識中增加這個(gè)細(xì)節(jié)，在后面還原過程時(shí)自然而然想到為什么會有監(jiān)控證明的存在，完善了整個(gè)劇情同時(shí)增加了合理性，比起原作品更能表現(xiàn)主角思維縝密的特點(diǎn)。在這部劇中還增添了一個(gè)貫穿首尾的因素就是羊，在男主推車入湖的時(shí)候，羊的眼睛看到了一切;在和警察發(fā)生沖突時(shí)，被警察一怒之下射殺的也是羊;最后棺材中裹布下的尸體也是羊的尸體，使得整體連接并不突兀，而沖突后羊尸的特寫鏡頭給人以震驚的同時(shí)也留有印象，在最后以類似于“替罪羊”的形式出現(xiàn)時(shí)使人恍然大悟。而最后男主的認(rèn)罪悔過，其實(shí)也并不是沒有預(yù)兆，在開棺后棺材板的像是不經(jīng)意的鏡頭掃過，可以看見帶有血色的撓痕，說明死者當(dāng)時(shí)被埋下的時(shí)候還是活著的，這也與剛開篇的那一幕相呼應(yīng)，男主看見血痕這一幕的臉色已經(jīng)認(rèn)證了他心有愧意，加上兩次布施結(jié)果的不同也進(jìn)一步加深了男主心中的罪惡感，最后認(rèn)罪伏法也是人物性格完善的表現(xiàn)。畢竟善良是他，勇敢保護(hù)家人的也是他。

《誤殺》的邏輯線縝密的處理手法、奇特的劇情是萬里挑一;男主性格特點(diǎn)鮮明、心醉于電影、疼愛兒女、為人善良塑造的也很成功;而邏輯鏈和人物性格也都通過諸多細(xì)節(jié)一一展現(xiàn)。放眼整個(gè)影視圈，好的影視作品無論形式也無論題材，都在以上三點(diǎn)中有顯著的成效，三者往往緊密結(jié)合，缺一不可，最終結(jié)果就是使觀眾共情并留下此部電影的現(xiàn)實(shí)意義。

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