張亞男

摘要：歐洲傳統(tǒng)的坦培拉繪畫賦予了畫面豐富的內(nèi)涵是永恒的經(jīng)典。在風(fēng)景油畫創(chuàng)作中將坦培拉與油畫混合技法相結(jié)合，有利于油畫創(chuàng)作者在充分理解繪畫語言的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)作。文章以古典繪畫材料與技法的傳承為本，結(jié)合文化歷史和時代背景，主要論述油畫混合技法與坦培拉技法結(jié)合運用在風(fēng)景油畫中的可行性和互補性。通過研究實例，形成具有自身特色的繪畫風(fēng)格，豐富繪畫語言形式。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景? 坦培拉技法? 混合? 釉染

中圖分類號：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）03-0079-02

坦培拉與油畫混合技法都是歐洲經(jīng)典的傳統(tǒng)技法。研究坦培拉與油畫混合技法的發(fā)展，對當代藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作具有非常重要的現(xiàn)實意義。中國的油畫大多采用直接畫法體系，缺乏對油畫語言本身的感悟和深刻理解，不利于油畫在中國的發(fā)展。筆者認為把握經(jīng)典油畫材料語言，對坦培拉與油畫混合技法進行研究與借鑒，有利于繪畫的創(chuàng)新表現(xiàn)。

一、坦培拉與油畫混合技法概念簡述

坦培拉（Tempera）一詞是來源于古意大利語，原意是混合、調(diào)和、攪拌的意思。大意是指一切可以有乳劑（或乳液）作為媒介劑來結(jié)合膠性顏料的繪畫。蛋彩畫是用即親水又親油的蛋黃這一天然乳膠調(diào)和顏料所作的繪畫。隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，各種乳劑的出現(xiàn)使坦培拉的使用范圍變廣。如一些人造乳劑用全蛋和亞麻仁油相結(jié)合，以及樹脂和蜂蠟結(jié)合等。蛋彩畫的基底通常是墻板或薄涂上數(shù)層石膏漿的硬木板。石膏漿的吸收性能好，是用熟石膏和皮膠調(diào)成的，色白且細勻?，F(xiàn)代蛋彩畫中色彩飽滿、色調(diào)沉著的效果通常是涂上了稀、薄且透明的上光油。未經(jīng)上光的純蛋黃乳劑的蛋彩畫，畫面上彌漫著綢緞般的悅目光彩。[2]

“混合技法”產(chǎn)生于15世紀油畫間接畫法形成和發(fā)展的早期。凡·艾克兄弟改善了繪畫媒介劑促成了“混合技法”的產(chǎn)生，他們在吸收借鑒前人經(jīng)驗的基礎(chǔ)上通過科學(xué)的研究方法試驗出了干燥速度理想的媒介劑配方，能夠?qū)⑻古嗬咨珜优c油性的透明色層穩(wěn)固結(jié)合。坦培拉的特點是能夠進行精細的刻畫并且色彩不容易改變，隨著時間的流逝畫面更加堅固耐久，最重要的是干燥速度快，但在作畫過程中不利于顏色的銜接。而油畫具有色彩純度高，色層透明有光澤和容易銜接等特點但顏色不容易干燥。凡·艾克兄弟巧妙的將坦培拉和油畫的優(yōu)點結(jié)合在一起，并在原來的蛋液乳性膠里添加了油（日曬漸稠的亞麻籽油或日曬漸稠的核桃油）和樹脂的成份，這樣一來乳液膠的油性比原來強，再加入適量的水稀釋，將其用來調(diào)和顏料或是提白，好用的同時能夠使畫面更加豐富厚實。這種用油性媒介調(diào)和顏料的許多優(yōu)點是蛋黃乳劑所達不到的，它的使用徹底解決了色彩融合難的問題。歐洲古代大師的作品經(jīng)歷五百年時間的洗禮后色彩依然鮮艷奪目，這樣耐久的效果值得我們反思和進行深入探究。

二、坦培拉與油畫混合技法的發(fā)展

據(jù)史料記載1世紀時就有畫家把油用在繪畫里，古意大利人用油脂調(diào)和顏料來畫作品的衣飾或宗教裝飾圖案。歐洲繪畫之父喬托，通過在蛋黃中加入無花果樹的汁液，并在坦培拉技法中用亞麻籽油結(jié)合蛋彩來作畫，大膽的革新了坦培拉乳化劑。此時油的快干問題尚未解決。隨著坦培拉繪畫的廣泛應(yīng)用，坦培拉的缺點逐漸顯露出來，如顏色之間難融合，因為坦培拉繪畫干燥快不利于色彩之間的過渡，所以在繪制的過程中只能靠排細線的方法進行。畫家們意識到這些問題，因此不斷地進行改進嘗試。

15-17世紀坦培拉“混合技法”與油畫間接畫法得到了很好地發(fā)展。出現(xiàn)了如提香、波提切利、達·芬奇等眾多的藝術(shù)大師。他們的作品題材廣泛、構(gòu)圖多變，作品都有個共同點，即繪畫作品的底層基本都是用坦培拉材料來進行罩染前的塑造。佛蘭德斯畫家魯本斯（1577-1640 ）研制出流動性和塑造性很高的樹脂油畫具，自此“混合技法”演變成油畫間接畫法，油畫迅速發(fā)展，成為西方最重要的畫種。但傳統(tǒng)的培拉繪畫仍被許多畫家一直沿用。

現(xiàn)代仍然有很多歐美畫家研究凡·艾克“混合技法”，同時對其不斷創(chuàng)新進行各種試驗，流傳著各種媒介劑配方。法國畫家克勞德·伊維爾一直致力于傳統(tǒng)凡·艾克技法的研究，他認為自己制作的“瑪?shù)贅渲秩久浇閯本褪莵碜苑病ぐ说摹安剪斎展庥汀惫欧健７▏屠韪叩让佬g(shù)學(xué)院賓卡斯教授致力于傳統(tǒng)的繪畫材料的研究，在20世紀80年代末來到中央美術(shù)學(xué)院講學(xué)。他以傳承凡·艾克古法和繪畫最終的效果為根本加入自身的理解對坦培拉進行新嘗試用現(xiàn)代乳液代替蛋黃和用現(xiàn)代化學(xué)材質(zhì)代替?zhèn)鹘y(tǒng)制底，被稱之為全新的“混合技法”。

三、坦培拉與油畫混合技法在風(fēng)景油畫中的實踐研究

風(fēng)景油畫創(chuàng)作中筆者采用了粗紋亞麻布。粗紋亞麻布經(jīng)緯分明緊密結(jié)實、柔韌性好抗力強、冷熱伸縮度小。在保證粗紋亞麻布平整的狀態(tài)下繃在木框上。在制作第一遍畫底時筆者選擇了細膩度好的白乳膠（現(xiàn)代材料）進行稀釋，用豬鬃大刷子薄刷一遍。粉底料用優(yōu)質(zhì)白乳膠、立德粉、鈦白粉加水調(diào)和，用豬鬃大刷子刷厚刷兩遍，薄刷一遍，每一遍干后都要用砂紙進行畫圈打磨，防止打磨過于細膩。最后一遍將白乳膠稀釋的較第一面稍薄一點的膠液進行封底，這樣能夠改善繪畫中吸油過多的問題并且防潮。這樣做出來的畫底是半吸收性畫底，能夠降低油畫顏料的油性成分，使畫面呈現(xiàn)啞光。風(fēng)景油畫可分為基底層、繪畫層、保護層三個基本物質(zhì)結(jié)構(gòu)。在明晰了各色層間的相互關(guān)系、特定作用和材料的物質(zhì)特性基礎(chǔ)上，堅持“肥蓋瘦”的作畫程序，有利于控制畫面的藝術(shù)效果和作品日后的堅固耐久。

筆者在創(chuàng)作《有樹的風(fēng)景》一畫中，首先在白色畫底上選用軟碳條起稿，然后用淡墨勾稿，使畫面的構(gòu)圖不容易被擦掉。接著開始調(diào)制適量的坦培拉白，將適量的鈦白粉與油性繪畫乳液混合，用中號刮刀將兩者調(diào)和，并將它們研磨細膩。由于坦培拉底層能夠提高顏色的明度、含油少、堅固且干的快，因此在繪畫過程中坦培拉白用多少調(diào)多少。從畫面的亮部開始畫起用小號的豬鬃刷蘸調(diào)好的白色調(diào)和其他的油畫顏色。畫面用坦培拉白進行統(tǒng)一，能夠避免日后色層變黑和吸油不均勻的現(xiàn)象。待干后即可根據(jù)畫面需要進行罩染，罩染是傳統(tǒng)混合技法表現(xiàn)色彩變化的重要技巧。用土綠色調(diào)和釉染媒劑進行畫面基底罩染。用這樣的透明色打底能夠增加風(fēng)景畫的層次感，使畫面呈現(xiàn)的效果更加耐人尋味。釉染層干燥后對畫面進行提白，提白層干燥后再進行釉染媒介罩染，干燥脫脂的釉染層能與坦培拉很好的結(jié)合，有利于畫面的銜接。房子前方的空地用豬鬃油畫筆蘸調(diào)制的白色表現(xiàn)肌理，干后用含有達瑪樹脂的釉染媒介調(diào)少量橘紅和適量坦培拉白薄薄的罩染一遍，控制好油分使油層和肌理自然結(jié)合，被雪覆蓋的空地就能夠呈現(xiàn)出不一樣的質(zhì)感和材料的美感。天空的顏色也是由坦培拉白做一層薄底干后用調(diào)和了坦培拉白的藍色進行罩染。天空不宜太厚用這樣的方法調(diào)整兩遍即可。后山是畫面最重的顏色，用繪畫乳液調(diào)和炭黑加土綠色粉進行表現(xiàn)。畫面中點綴的樹木，房屋等細節(jié)用小號的畫筆一次完成。在調(diào)整階段根據(jù)畫面需要進行厚薄的轉(zhuǎn)換，不要讓底層的色調(diào)消失。把控好畫面中色層之間疊加出來的效果，過程中畫面會出現(xiàn)柔美、含蓄的“視覺灰”效果。這是畫面沉穩(wěn)經(jīng)久耐看的關(guān)鍵。同時注重畫面意境和氛圍的營造，展現(xiàn)時代風(fēng)貌，提升畫面審美品質(zhì)。筆者通過深入研究與實踐發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過日曬的稠油是性能穩(wěn)定的快干油，媒介中曬稠油主要加快了顏色的干燥。在實踐中掌握好各種媒介之間的調(diào)和比例很重要。最后是畫面的上光，保護畫面避免作品日久變黃。筆者通過深入研究發(fā)現(xiàn)上光材料可以嘗試用醫(yī)用松節(jié)油溶解固體達瑪樹脂（或瑪?shù)贅渲?，它具有韌性好、不易變黃、不易變暗的特點。

通過實踐筆者認為在風(fēng)景油畫創(chuàng)作中，將坦培拉與油畫混合技法創(chuàng)造性地進行結(jié)合應(yīng)用，能令畫面相較于直接畫法來說顯得更為含蓄，畫面的意味更加深遠，提升藝術(shù)表現(xiàn)力。當下這個注重材料藝術(shù)表現(xiàn)美的時代，畫家們要進行創(chuàng)新就需要從油畫的本體語言入手，在繼承本民族優(yōu)秀文化基礎(chǔ)上學(xué)習(xí)歐洲古典傳統(tǒng)技法，用現(xiàn)代人的眼光，發(fā)揮主觀的審美感受，在學(xué)習(xí)大師經(jīng)典技法材料的同時不斷的探索傳統(tǒng)與現(xiàn)代材料的結(jié)合，創(chuàng)造出符合時代風(fēng)貌的新作品，展現(xiàn)風(fēng)景油畫的藝術(shù)美，也為油畫的創(chuàng)作提供更多的思路。

參考文獻：

[1][德]馬克斯·多奈爾.歐洲繪畫大師技法和材料[M].楊紅太，譯.清華大學(xué)出版社，2006.

[2]中國大百科全書出版社.大不列顛百科全書[M].北京：中國大百科全書出版社.2007.

[3]潘世勛.坦培拉繪畫[J].美術(shù)，1990，（08）.