安志會(huì)

摘要：構(gòu)圖是繪畫的骨架，是一幅畫的骨骼和結(jié)構(gòu)，研究蝴蝶畫面構(gòu)圖布局的轉(zhuǎn)變，也從側(cè)面分析出蝴蝶在不同的畫面布局中承載著不同的作用。不起眼的小蝴蝶最開始在人們的潛意識(shí)里是可有可無(wú)的存在，但分析作品我們會(huì)發(fā)現(xiàn)小小的蝴蝶在畫面構(gòu)圖中有著其獨(dú)特的意義。

關(guān)鍵詞：蝴蝶;蝴蝶題材畫;構(gòu)圖;空間;生動(dòng)

唐代是蝴蝶題材畫發(fā)展的一個(gè)重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，唐代以后蝴蝶從作為人物背景中脫離出來(lái)，畫面還采用了其他的裝飾要素如器物圖像、織物等，開創(chuàng)了中軸線對(duì)稱式的構(gòu)圖。晚唐時(shí)期蝴蝶題材花鳥畫發(fā)展相對(duì)成熟已經(jīng)與初唐之時(shí)有明顯的不同，植物的分析已經(jīng)相對(duì)清晰，對(duì)蝴蝶的繪畫也更加精細(xì)，繪畫受衣物和瓷器花紋的影響，畫面呈現(xiàn)左右對(duì)稱構(gòu)圖，此時(shí)蝴蝶個(gè)頭小于花朵較小，形象還較為單一，只作為花的陪襯出現(xiàn)。

宋代是蝴蝶題材畫發(fā)展的大繁榮時(shí)期，此時(shí)的蝴蝶刻畫逼真，形式簡(jiǎn)潔大方，呈現(xiàn)出典雅、自然、秀美的風(fēng)格。在構(gòu)圖上，打破了唐代花鳥畫常用的中軸線對(duì)稱式的構(gòu)圖，作品的裝飾性逐漸減弱，畫面更加活潑自由，此時(shí)裝飾圖案的已經(jīng)弱化，蝴蝶真正成為花鳥畫中的一種重要的表現(xiàn)題材。趙佶《芙蓉錦雞圖》（圖1）在這方面表現(xiàn)得十分明顯，芙蓉、錦雞在畫面的左側(cè)，錦雞回首與畫面右上方輕盈翻飛的蝴蝶遙相呼應(yīng)，整個(gè)畫面布置錯(cuò)落有致，疏密得當(dāng)，此時(shí)蝴蝶雖非畫面主體，但是在整個(gè)畫面中起到了非常重要、不可替代的連接點(diǎn)綴作用。將花、鳥、蝶三者緊密聯(lián)系在一起，是畫面構(gòu)圖中不可缺少的一個(gè)環(huán)節(jié)。

南宋蝴蝶圖在北宋的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，整體來(lái)看，南宋的蝴蝶圖已經(jīng)有明顯的變化，此時(shí)構(gòu)圖不再采用中心對(duì)稱構(gòu)圖，蝴蝶已經(jīng)從原來(lái)的背景中獨(dú)立出來(lái)，擁有了花朵同樣重要的畫面地位，畫家更注重觀察生活，突出蝴蝶的自然狀態(tài)與特征，蝴蝶隨意在嬉戲在花枝間，表現(xiàn)其特有的美。如朱紹宗《菊叢飛蝶圖》（圖2），畫中有菊花一叢、蝴蝶兩只，一只雙翼展開在畫面的左上方，另一只藏在菊花之后，翅膀背面的花紋隱約可見。畫家將蝴蝶翅膀紋理和圖案精細(xì)描繪，栩栩如生，整個(gè)畫面布局繁復(fù)，蝴蝶飛舞其間，為其增添生氣。

元明清的蝴蝶題材畫較宋代而言略有變化，元代文人畫盛行，花蝶圖受當(dāng)時(shí)繪畫狀況影響而表現(xiàn)出明顯的文人趣味。明早期戴進(jìn)的傳世之作《葵石蛺蝶圖》（圖3），畫面中間偏右豎立一株挺拔筆直的蜀葵，在蜀葵上方左右分布一低一高、一紅一黑兩只蛺蝶，下端繪有粗糙湖石，整個(gè)畫面的構(gòu)圖接近對(duì)稱?！白鳟嬞F有古意，若無(wú)古意，雖工無(wú)意”，顯然畫家為了使作品再現(xiàn)古意，吸取了唐代對(duì)稱式構(gòu)圖，但同時(shí)受宋之后繪畫影響，又故意打破中軸線構(gòu)圖。清代惲珠的《海棠蛺蝶圖》更是采用對(duì)角線構(gòu)圖。畫面右下角繪有一枝開滿小花苞的海棠、一只黑色的鳳蝶與一只白色的粉蝶，蝴蝶描繪的栩栩如生。畫面有較多留白，意在筆先，給觀者留有一定的想象空間。

蝴蝶在花鳥畫構(gòu)圖布局中的轉(zhuǎn)變，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過(guò)程，蝴蝶從原先作為畫面背景點(diǎn)綴，逐漸發(fā)展為主角，從早期的中軸線對(duì)稱構(gòu)圖、動(dòng)植物刻畫模糊，到后期構(gòu)圖合理生動(dòng)、動(dòng)植物描繪精細(xì)飽滿，蝴蝶技法也風(fēng)格多樣，這使蝴蝶題材畫在不斷的研究中發(fā)揚(yáng)光大。蝴蝶本身就能帶給人視覺美感，令人賞心悅目，歷代畫家將自然美與藝術(shù)美相融和后所創(chuàng)作的蝴蝶圖，自然更是令人沉醉神往。

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